美感心理学（1-2）

心理距离

    布洛让“距离”和“心理”联姻，生出个“心理距离”。从此，艺术要素和审美原理家族中便多了个新成员。

    什么是心理距离呢？让我们看个例子。

    你正乘坐在一艘远航途中的海船上，要去远方看生病的家人。一早起来，浓雾把轮船包围，世界变得朦胧而诡异，似乎哪儿有海盗窥视的眼睛，又担心不能尽早看到生病的亲人，恐惧和焦虑在你的心底升起，这雾好讨厌啊！

    如果当时你是在海岸边散步，远处的灯塔，近处的建筑轮廓模糊，若隐若现，宛若仙境。欣喜之情便在你的心底油然而生，好美啊！

    海上的雾是这样，其它事物也是一样。一个事物，你是喜欢还是讨厌，只取决于你对该事物样子的心理愿望，而与事物本身无关。

    心理距离是用来描述审美现象的。

    当你欣赏艺术作品时，你会说《红楼梦》对人物的描写真是绝了、李雪健演的宋江那才叫好、齐白石画的虾惟妙惟肖。你也会说，当前流行的那些悬疑小说、爱情剧，那就是胡编乱造。

    你对一部作品的感受、评价，反映的就是你与作品之间的心理距离。

    为什么这样说呢？

    不同的人有不同的艺术偏好，甲喜欢芭蕾舞，乙就对它没兴趣。丙喜欢小说，丁喜欢绘画。一个人偏好某种艺术就是和这种艺术的心理距离近，反之就远。

    对艺术家而言，距离是一种艺术要素。

    每一个艺术家都希望自己的作品能得到更多的人认可，没有人希望自己的作品无人问津。但能不能如愿，在很大程度上决定于作家与作品的心理距离。

    伟大的作家都能与他所创造的艺术形象保持适当的距离。而不成功的作家往往与作品中的形象距离不合适。距离近时，那主人公就是他自己的翻版，而他自己的故事又是偏狭的，他把自己的价值观当作所有人的价值观。这样的故事自然不能感动人。距离远也不行，在这种情况下，他并不熟悉他所描写的对象。不了解就只能凭想象胡编乱造，这样的作品自然不会被人接受。好的作品，其内容一定是创作者所熟知的。他与作品中的事物保持一个恰当的距离，他知道，要想感动人，不是事物本身是否真实，而是如果这事能够在他所描绘的那个世界中发生，就应该是这个样子的。他所要做的，是尽可能的减小距离而不使之消失。

    还有一点要说明的，审美一要有审美的能力，二要有审美的意识。

    有些人，无论看书还是观剧，都会跟着作者跑，认为他所看到的都是真的。这就是欣赏者与作品没有了心理距离。我的那些长辈，因为他们生长在闭塞的农村，不识字，没受过教育，他们就把戏剧中的故事当成真的。

    如果只把艺术品当作娱乐和消遣的工具，距离的消失其实是一种享受。他跟着作品中的主人公哭，跟着作品中的主人公笑，完全没有自己的看法。我自己年轻时就是这种人。有些别有用心的所谓艺术家，深知观赏他的作品的人，有许许多多像年轻时的我和我的长辈们这样的人，就把自己邪恶的观念融入其作品中，传播他的思想，将人引向斜路。这是我们应当警惕的。