1.喜剧是一个技术性创作，与创作者的性格无关。分为二种，喜剧情境与喜剧性格。

2.A.喜剧性格来源于欲望（欲望的放大与非常规的满足产生了喜剧 eg.the big bang sheldon 证明自己比别人聪明的欲望）和缺陷（残疾 沟通能力差 娘娘腔 打横炮 eg.中世纪最流行宗教剧和愚人剧）

B.与正剧的区别：二者都是不断产生困境。但喜剧观众不产生认同感和怜悯。eg.喜剧剧本的煽情点多余，故而一定要高级而克制，不要让观众在情绪中沉溺太久，不要按照正剧套路写。小品的先喜剧后煽情八股是落后的。卓别林喜剧是值得学习的高级喜剧，有值得回味的点。

C.具体操作的趋势:人物越来越重口味，故事越来越难讲。所以要做到极致——鲜明独特生动 生活常见舞台不常见，在细节中运用，接地气eg.the big bang极品宅男最不出彩的反而是最初设定的男一号。谢尔顿的出彩是因为独特的人物特征。

D.性格特征：1.比普通人低2.做普通人想做不敢做的事，包括周围人的反应也是观众的快感之一。

冲突：人与人，人与环境（对制度的挑战——欧洲大陆出品为多） 区别：配角是不是喜剧人物

E.性格设定：类型——常用语汇——人物小传小段——需要不断强化贯穿的语言和行为特征

F.喜剧情境：eg.春晚小品困境：喜剧情境已经用完：误会与巧合——一个人陷入困境。最成功春晚小品 赵本山《拜年》 误会被说破的时机，而非我就不说。高级剧本误会的延续是有扎实的人物，性格决定的解释误会的时机，有充分的理由。最后还是作用在人物关系上。

G。误区。把喜剧单纯认为是讲笑话，说包袱。说什么不重要，谁说才重要。留白。克制比做足更有意思。喜剧的品味。eg.卓别林：我从人类的悲剧出发建立喜剧。对生活深切感受和自嘲。情景喜剧已死。编剧与产量倒挂。魔幻剧：视觉效果为基础，中国缺少文化基础栏目剧的话题诉求。一切艺术形式，最后都是落脚在人物，而非话题。