司马光著名诗词10首，你听过司马光砸缸，也知道《资治通鉴》，但这些诗词你可能并不知道

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《感怀》

宋?司马光

昨日春冰破水边，今朝腊雪坠风前。

岁华过目疾飞鸟，壮志如何不着鞭。

司马光《感怀》以 “昨日”“今朝” 的时间对比开篇，春冰初融与腊雪飘落的画面，暗喻光阴如白驹过隙。后两句 “岁华过目疾飞鸟” 用飞鸟作比，极言时光飞逝之速；“壮志如何不着鞭” 则直抒胸臆，既是对岁月流逝的紧迫感，更是对自身未展抱负的鞭策。全诗语言质朴，情感沉郁，于自然景物的更迭中，透出志士惜时奋进的拳拳之心。

[2]

《自嘲》

宋?司马光

英名愧终贾，高节谢巢由。

直取云山笑，空为簪组羞。

浮沉乖俗好，隐显拙身谋。

惆怅临清鉴，霜毛不待秋。

诗题 “自嘲” 贯穿全篇。首联以 “终贾”（终军、贾谊）的英名、“巢由”（巢父、许由）的高节自愧，暗含才德未逮之叹；中间两联 “直取云山” 与 “空为簪组” 对比，写自己既难融入官场，又无法真正归隐的矛盾；尾联 “临清鉴” 见霜发早生，更添岁月催人的惆怅。全诗以自嘲为骨，折射出士大夫在理想与现实间的挣扎，情感真挚，措辞含蓄而深沉。

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《客中初夏》

宋?司马光

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

此诗为司马光客居他乡时所作。首句 “清和雨乍晴” 点明初夏时节，雨后南山轮廓清晰，画面明丽。后两句 “柳絮” 与 “葵花” 形成鲜明对比：柳絮无根，随风飘荡；葵花有节，始终向阳。诗人以物喻志，借 “葵花向日” 自况，暗表对操守坚定、不随波逐流的品格追求。语言清新自然，意象单纯而意蕴深远，是司马光写景抒怀的经典之作。

[4]

《送云卿知卫州》

宋?司马光

汗简成新令，褰帷刺剧州。

韦平家法在，邵杜治声优。

野竹交淇水，秋瓜蔓帝邱。

三年归奉计，肯顾石渠游。

这是一首送别友人赴任的诗作。首联 “汗简成新令” 写友人修法令之勤，“褰帷刺剧州” 赞其治繁剧之地的能力；颔联以 “韦平”（韦贤、平当）、“邵杜”（邵信臣、杜诗）的典故，喻友人有家法传承、治绩可嘉；颈联 “野竹”“淇水”“秋瓜”“帝邱” 勾勒卫州风物，画面鲜活；尾联 “三年归奉计” 寄望友人早日功成，“肯顾石渠” 则显深厚情谊。全诗用典贴切，既有对友人的夸赞，亦含对其治政的期许，情感真挚而庄重。

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《阮郎归?渔舟容易入春山》

宋?司马光

渔舟容易入春山，仙家日月闲。

绮窗纱幌映朱颜，相逢醉梦间。

松露冷，海霜殷。匆匆整棹还。

落花寂寂水潺潺，重寻此路难。

此词写渔人误入仙山、遇仙又离的故事。上片 “渔舟入春山”“仙家日月闲” 营造出超脱尘世的静谧之境，“绮窗映朱颜”“醉梦间” 更添朦胧美感；下片 “松露冷”“海霜殷” 以景转情，暗示美好易逝，“匆匆整棹还”“重寻此路难” 则陡生怅惘。全词意境空灵，以 “遇仙 — 离仙 — 寻路难” 的叙事脉络，暗喻人生中可遇不可求的美好，余韵悠长。

[6]

《西江月?宝髻松松挽就》

宋?司马光

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。

青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情何似无情。

笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

这首词存在归属争议，部分文献归为欧阳修，但主流文献（如《全宋词》）暂归司马光，内容一致。此词以女性视角写情思。上片 “宝髻松松”“铅华淡淡” 刻画女子自然淡雅的妆容，“青烟翠雾”“飞絮游丝” 以景衬人，暗喻其心绪的轻盈与飘忽；下片 “相见争如不见” 直抒矛盾：相见反添烦忧，有情却似无情；结句 “笙歌散”“酒初醒”“月斜人静” 以环境的清冷，烘托内心的孤寂。全词语言清丽，细节生动，将女子微妙的情思与静谧的氛围融合，余味悠长。

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《和子华招汴阳诸同舍》

宋?司马光

桃李花开日，山河气象新。

吾君初践祚，天下共称仁。

圣主忧民切，苍生待泽频。

何时霈甘雨，一洗旱尘昏。

这是一首应和诗，紧扣 “招同舍” 的主题。首联 “桃李花开”“气象新” 以春景起兴，暗喻新政初开的蓬勃；中间两联 “吾君初践祚”“圣主忧民切” 直颂新君仁德，“苍生待泽频” 则写百姓对甘霖的期盼；尾联 “何时霈甘雨” 以 “甘雨” 喻仁政，寄望君主施政惠民，“一洗旱尘昏” 更显除弊革新的迫切。全诗将自然之景与政治理想结合，语言质朴，情感真挚，体现了士大夫 “致君泽民” 的家国情怀。

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《过故洛阳城》

宋?司马光

四合连山缭绕青，三川滉漾素波明。

春风不识兴亡意，草色年年满故城。

此为怀古诗，以洛阳故城为背景。前两句 “四合连山”“三川素波” 描绘洛阳山河的永恒之美，山青水明，景色依旧；后两句 “春风不识兴亡”“草色满故城” 笔锋一转，以春风的 “无知” 与草色的 “无情” 反衬历史的沧桑 —— 曾经繁华的故城，如今只剩年年生长的野草。全诗以乐景写哀情，通过自然景物的恒常与人事兴废的对比，抒发对历史变迁的深沉感慨，含蓄而余韵悠长。

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《初夏即景》

宋?司马光

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。

篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅渐好，又何必、临水登楼。

无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

此词描绘初夏的幽寂之景。上片 “小阁藏春”“闲窗锁昼”“画堂深幽” 勾勒环境的静谧，“篆香烧尽”“日影帘钩” 以细节写时间的缓慢流逝；下片 “手种江梅渐好” 暗喻生活的细微情趣，“何必临水登楼” 则表无需外求的自足；结句 “无人到”“寂寥浑似何逊在扬州” 以何逊（南朝诗人，有《咏早梅》）自比，将孤寂之情与文人雅趣融合。全词语言典雅，意境清幽，于日常闲居中透出文人特有的细腻与淡泊。

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《陶侃惜谷》

宋?司马光

陶侃尝出游，见人持一把未熟稻，侃问：“用此何为？” 人云：“行道所见，聊取之耳。” 侃大怒诘曰：“汝既不田，而戏贼人稻！” 执而鞭之。是以百姓勤于农植，家给人足。

此为历史小故事，记录东晋陶侃珍惜谷物的事迹。通过 “见人持未熟稻”“问用何为”“大怒诘责”“执而鞭之” 的细节描写，刻画陶侃严惩糟践粮食者的刚正形象；结尾 “百姓勤于农植，家给人足” 点明结果，凸显重农惜谷的意义。全文虽短，却叙事清晰、人物鲜明，通过具体事件传递 “珍惜劳动成果” 的朴素道理，体现了司马光对民生与传统美德的重视。