绝句中常见的13种转句模式

　　近体诗的“转”非常重要。“转”本身就是一个小跳跃，无论是从景到情、从量到质的跳跃，还是从平铺直叙到诗意的高潮。转，就是要有一个变化和提升。

绝句的转句一般是第三句（也有其他情况存在），转句地位很重要，必须转得有精神、有变化。既要与起句、承句相互照应，又要灵活，且不可离题太远。转是指结构上的跌宕、思路上的转换，即由事及理、由景及情、由物及人等。转句是诗的着力点，是为了给尾句蓄势。转，不仅让诗在章法上给人一种回环往复、摇曳多姿的感觉，更能引导读者从中体会思路，品味情感和主旨。转句一般都有常用句式。

层进式：在一联中，下句比上句语义更进一层，将诗的意境向纵深拓展。句中常用“已、况”等词作呼应。

已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。（李靓《乡思》）

落花纵有那堪醉，何况归时无落花。（欧阳修《寄子山待制》）

因果式：一联中的一句言因，一句言果。或由因而推果，或从果而溯因。句中多用“因、故”等词呼应。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。（苏轼《海棠》）

不识庐山真面目，只缘身在此山中。（苏轼《题西林壁》）

逆挽式：一联中的上句所写的事情发生在后，下句所写的事情发生在前，两句成倒装逆挽之势。

能迎三十年前客，只有参天竹万竿。（李逢吉《过水西渡》）

多病文园渴未消，自从人日遇花朝。（郭奎《开岁卧病》）

假设式：一联中的上句虚拟出一个前提，下句则设想在这个前提下可能出现的情事。句中多用“但使、若”等词作领起。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌龄《出塞》）

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁》）

比拟式：一联中的上句把两类具有相似性的事物放在一起，下句则对其相似的具体内涵作阐发，以醒明题旨。

唯有相思似春色，江南江北送君归。（王维《送沈子归江东》）

君心无定如明月，才照楼东复转西。（谢榛《怨歌行》）

引言式：一联中上句先交代说话的情状以及说话的对象，下句则引出所说的话语。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？（朱庆馀《近试上张水部》）

凭君先对梅花说，白发相看意更深。（虞集《题赠叶梅野》）

并列式：一联的上下两句构成对仗，如两峰并峙，双水分流。

沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼泼刺鸣。（杜甫《漫成一绝》）

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。（苏轼《赠刘景文》）

流水式：整个一联由一个语法单句构成，上下两句在语义上浑然一体。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡《乌衣巷》）

自从一闭风光后，几度飞来不见人。（李益《隋宫燕》）

让步式：上句先作一退步的设想，下句则点明其结果，往往在上句用“纵、纵然”等词作领起。

纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。（王安石《北陂杏花》）

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。（司空曙《江村即事》）

承接式：上下两句语义上紧密相承，成贯珠之势。

刚被太阳收拾去，又教明月送将来。（苏轼《花影》）

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（李白《早发白帝城》）

回叙法：从题目的本意用时差、位差等时空差来叙述，从而实现转的任务。既有向过去的时空回叙，又有由过去延叙到此时此地的情况存在。

曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。（刘禹锡《柳枝词》）

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。（李白《越中览古》）

问答式：上句设问，下句作答。句中常出现“问、谁、何”等词语，以体现这种句式的特点。

问渠那得清如许？为有源头活水来。（朱熹《观书有感》）

独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫薇郎。（白居易《直中书省》）

设问式：一联中的上下句共同设问，以问作结。

何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶？（唐寅《题画》）

谁将碎雨零烟痕，说向风流小庾知？（陈维崧《小秦淮曲》）