我们已经知道了绝句里五言句子的四种平仄格式，也知道了绝句里四个句子的平仄组合情况，更知道了这四种平仄组合情况何以这么组合的原理，今天我们就再来探讨一下格律诗“拗”与“救”的问题。

在了解“拗”“救”之前，我们还有一定必要知道另外一个事实，那就是五言句子里有一些字的平仄是不拘的，也就是说在这特定的几个位置，你用平声字也可，用仄声字也可。

我们重新举出五言句子的四种基本平仄格式——

（甲）仄仄平平仄

（乙）平平仄仄平

（丙）平平平仄仄

（丁）仄仄仄平平

在这四个基本句式里，（甲）句式和（丁）句式的第一个字都是可平可仄的。详细点来说，就是（甲）句式“仄仄平平仄”的第一个字本来是仄声，但是它可以是平声，如此一来，（甲）句式就变成了“平仄平平仄”；（丁）句式“仄仄仄平平”的第一个字本来是仄声，但是它也可以是平声，如此一来，（丁）句式就变成了“平仄仄平平”。由于（甲）（丁）句式中的第一个字的平仄是完全自由的，所以，（甲）的变形“平仄平平仄”和（丁）的变形“平仄仄平平”也都是符合平仄规则的。

我们注意到上面说的（甲）（丁）两种句式的第一个字的平仄是“完全自由”的，也许有人会问，那么有“不完全自由”的吗？回答是：有！且看我们在第一期提到的例诗《登鹳雀楼》的平仄情况——

例诗：《登鹳雀楼》

王之涣

白日依山尽，——（甲）仄仄平平仄（“白”字属于古入声字）

黄河入海流。——（乙）平平仄仄平

欲穷千里目，——（丙）平平平仄仄（“欲”字虽属于仄声，但是在这里却是可以的）

更上一层楼。——（丁）仄仄仄平平（“一”字属于古入声字）

可以看到，在第三句（丙）句式里，第一个字本该用平声字，但是诗人却用了“欲”这么一个仄声字，对于（丙）句式来说，第一个字的平仄就是“不完全自由”的，也就是说，虽然它也可以不拘平仄，即，它可以由“平平平仄仄”变为“仄平平仄仄”，但是它受到一定条件的限制。我们且先不讲受到什么条件的限制。

为了能更好地理解“不完全自由”下的几种情形，我们需要先了解什么是“拗”、什么是“救”，了解了“拗”“救”之后，我们再来详谈平仄“不完全自由”的情形。

所谓“拗”，指的是在本该用仄声的地方却用了平声，在本该用平声的地方却用了仄声。“拗”的情形都是违背了本来应该遵守的平仄规则。

注意，上述所讲的可平可仄的情形并不属于“拗”。凡是出现“拗”的地方，它们的平仄是必须严格遵守、不能打破的，正是因为没有遵守，所以才会“拗”。

所谓“救”，指的是在出现了“拗”的情况下（也就是说，某个字或者某几个字都违背了本应遵守的平仄规则的情况下），为了使句子音律协调，不得不对另外的一个字的平仄进行调整，使得整首诗能够达到节奏和谐的理想状态。这里的“调整”指的是，把本来是仄声的改为平声，或者把本来是平声的改为仄声，这种改变的目的是为了是整首诗的音律节奏达到和谐（因为“拗”的出现破坏了本来的和谐）。

虽然说“救”可以挽回被“拗”破坏了的节奏感，但是，并不是所有出现“拗”的情形都能被“救”的，相反，能“救”的只有少数几处。至于其余的，要是“救”能够开口说话，它一定会说：那就让它自生自灭吧，谁叫它非得“拗”一下自取灭亡呢？宝宝管不了那么多啦！

“拗”随处都可以有，有的可以被“救”，有的却无法挽回，如果“拗”出现在无法挽回的地方，那么可以说，这首诗从格律上来说至少不是成功的。

我们来专门看一下可“救”的情形。

仍然举出四种基本句式——

（甲）仄仄平平仄

（乙）平平仄仄平

（丙）平平平仄仄

（丁）仄仄仄平平

对于（甲）仄仄平平仄 句式来说，第三、第四两个字的拗是可以救的。这两个字既可以只一个字拗，也可以两个字同时都拗，也就是说共有三种拗的情形：

第一种情形：（甲）仄仄仄平仄

第二种情形：（甲）仄仄平仄仄

第三种情形：（甲）仄仄仄仄仄

对于（甲）句式的拗来说，“救”需要用到（乙）句式第三字。也就是说，出现了上面三种情形的任意一种，只要把（乙）句式的第三个字由“仄”改为“平”就可以了，这样一来，（乙）句式就变成了“平平平仄平”，这种变化是合乎格律的。在（乙）句式上增加一个平声后，因为（甲）句式平声减少导致的节奏的破坏就得到了弥补，整首诗的节奏韵律重新返回到了和谐的境地。这种情形叫做“对三”救，也就是对句第三字救。（还记得出句与对句吗？这里面甲是出句，乙是对句。）

对于（乙）平平仄仄平 句式来说，只有第一个字的“拗”是可以“救”的。即，如果（乙）句式的第一字由平声变为了仄声，也就是变成了“仄平仄仄平”，那么怎么挽回被破坏了的节奏感呢？只需要把本句第三字由仄声改为平声就可以了，这样一来，（乙）句式就变成了“仄平平仄平”这种变形了，这种变化也是合乎格律的，而且，古人作诗，（乙）句式以变形“仄平平仄平”出现的概率还是不小的。我们大可以记住它的变形。

可以看到，（甲）句式和（乙）句式出现了“拗”的情况下，都需要用到（乙）句式第三字相救，那么，如果（甲）（乙）两个句式同时“拗”的情况下，又该怎么“救”呢？其实，不管是只有（甲）句式拗了也好，还是只有（乙）句式拗了也好，抑或者是（甲）（乙）同时都拗了也好，都只需要调整（乙）句式第三字这一个字就行了，调整这一个字的平仄就足以使得整首诗达到和谐。

对于（丙）平平平仄仄 句式来说，只有第四字的“拗”可以“救”。也就是说，如果（丙）句式的第四字由仄声变为了平声，也就是变成了“平平平平仄”，这要怎么“救”呢？只需要把第三字由平声改为仄声就可以了，这样一来，（丙）句式就变成了“平平仄平仄”这种变形了，这种变化也是合乎格律的。而且，古人用起（丙）句式来，很是喜欢用它的变形格式“平平仄平仄”，所以，“平平仄平仄”这个句式虽不属于四大基本句式，却也被称为“准律句”。针对（丙）句式，我们可以概括为“第四字拗第三字救”。也有人认为是第三字拗第四字救的，不管怎么说，总归是第三字和第四字交换了平仄，我们记住这一点就可以了。

至于（丁）句式，如果出现了“拗”的情况，那就是无法“救”的了。

总结起来就是：

（甲）句式第三或第四字拗，对句第三字救；

（乙）句式第一字拗，本句第三字救；

（丙）句式第四字拗，本句第三字救。

最后，我们重新回到平仄“半自由”的话题。

我们已经知道了（甲）（丁）两句式的第一个字的平仄是完全自由的了，那么，哪些字又是不完全自由的呢？共有三处：

第一处是（乙）平平仄仄平 句式的第三个字。如果（乙）句式的第三字无需“救”任何一处，也即是说（甲）句式和（乙）句式本身没有出现“拗”的情况，那么（乙）句式的第三字是自由的，可平可仄。因为（乙）句式第三字本来就应该是仄声，所以这里的可平可仄指的是它也可以用平声。

第二处是（丙）平平平仄仄 句式的第一个字。如果（丙）句式本身没有出现拗救的情形，那么（丙）句式的第一个字就是自由的，可平可仄。同样，因为（丙）句式第一字本来就应该是平声，所以这里的可平可仄指的是它也可以用仄声。

我们在本文开头举出的例诗就属于这种情形。

例诗：《登鹳雀楼》

王之涣

白日依山尽，——（甲）仄仄平平仄（“白”字属于古入声字）

黄河入海流。——（乙）平平仄仄平

欲穷千里目，——（丙）平平平仄仄（“欲”字虽属于仄声，但是在这里却是可以的）

更上一层楼。——（丁）仄仄仄平平（“一”字属于古入声字）

“欲穷千里目”一句，后面四个字没有出现拗救的情形，所以第一个字是自由的，可平可仄，诗人刚好就用了一个仄声字“欲”。

第三处是（丙）平平平仄仄 句式的第三个字。如果（丙）句式第四字符合平仄规则（也就是没有出现“拗”的情况），那么（丙）句式的第三个字就是可平可仄的。同样，因为（丙）句式第三字本来就应该是平声，所以这里的可平可仄指的是它也可以用仄声。

在结束行文之际，留下一个问题，那就是李白的《独坐敬亭山》符合平仄规则吗？

《独坐敬亭山》

李白

众鸟高飞尽，

孤云独去闲。

相看两不厌，

只有敬亭山。

我们已经知道了绝句里五言句子的四种平仄格式，也知道了绝句里四个句子的平仄组合情况，更知道了这四种平仄组合情况何以这么组合的原理，今天我们就再来探讨一下格律诗“拗”与“救”的问题。

在了解“拗”“救”之前，我们还有一定必要知道另外一个事实，那就是五言句子里有一些字的平仄是不拘的，也就是说在这特定的几个位置，你用平声字也可，用仄声字也可。

我们重新举出五言句子的四种基本平仄格式——

（甲）仄仄平平仄

（乙）平平仄仄平

（丙）平平平仄仄

（丁）仄仄仄平平

在这四个基本句式里，（甲）句式和（丁）句式的第一个字都是可平可仄的。详细点来说，就是（甲）句式“仄仄平平仄”的第一个字本来是仄声，但是它可以是平声，如此一来，（甲）句式就变成了“平仄平平仄”；（丁）句式“仄仄仄平平”的第一个字本来是仄声，但是它也可以是平声，如此一来，（丁）句式就变成了“平仄仄平平”。由于（甲）（丁）句式中的第一个字的平仄是完全自由的，所以，（甲）的变形“平仄平平仄”和（丁）的变形“平仄仄平平”也都是符合平仄规则的。

我们注意到上面说的（甲）（丁）两种句式的第一个字的平仄是“完全自由”的，也许有人会问，那么有“不完全自由”的吗？回答是：有！且看我们在第一期提到的例诗《登鹳雀楼》的平仄情况——

例诗：《登鹳雀楼》

王之涣

白日依山尽，——（甲）仄仄平平仄（“白”字属于古入声字）

黄河入海流。——（乙）平平仄仄平

欲穷千里目，——（丙）平平平仄仄（“欲”字虽属于仄声，但是在这里却是可以的）

更上一层楼。——（丁）仄仄仄平平（“一”字属于古入声字）

可以看到，在第三句（丙）句式里，第一个字本该用平声字，但是诗人却用了“欲”这么一个仄声字，对于（丙）句式来说，第一个字的平仄就是“不完全自由”的，也就是说，虽然它也可以不拘平仄，即，它可以由“平平平仄仄”变为“仄平平仄仄”，但是它受到一定条件的限制。我们且先不讲受到什么条件的限制。

为了能更好地理解“不完全自由”下的几种情形，我们需要先了解什么是“拗”、什么是“救”，了解了“拗”“救”之后，我们再来详谈平仄“不完全自由”的情形。

所谓“拗”，指的是在本该用仄声的地方却用了平声，在本该用平声的地方却用了仄声。“拗”的情形都是违背了本来应该遵守的平仄规则。

注意，上述所讲的可平可仄的情形并不属于“拗”。凡是出现“拗”的地方，它们的平仄是必须严格遵守、不能打破的，正是因为没有遵守，所以才会“拗”。

所谓“救”，指的是在出现了“拗”的情况下（也就是说，某个字或者某几个字都违背了本应遵守的平仄规则的情况下），为了使句子音律协调，不得不对另外的一个字的平仄进行调整，使得整首诗能够达到节奏和谐的理想状态。这里的“调整”指的是，把本来是仄声的改为平声，或者把本来是平声的改为仄声，这种改变的目的是为了是整首诗的音律节奏达到和谐（因为“拗”的出现破坏了本来的和谐）。

虽然说“救”可以挽回被“拗”破坏了的节奏感，但是，并不是所有出现“拗”的情形都能被“救”的，相反，能“救”的只有少数几处。至于其余的，要是“救”能够开口说话，它一定会说：那就让它自生自灭吧，谁叫它非得“拗”一下自取灭亡呢？宝宝管不了那么多啦！

“拗”随处都可以有，有的可以被“救”，有的却无法挽回，如果“拗”出现在无法挽回的地方，那么可以说，这首诗从格律上来说至少不是成功的。

我们来专门看一下可“救”的情形。

仍然举出四种基本句式——

（甲）仄仄平平仄

（乙）平平仄仄平

（丙）平平平仄仄

（丁）仄仄仄平平

对于（甲）仄仄平平仄 句式来说，第三、第四两个字的拗是可以救的。这两个字既可以只一个字拗，也可以两个字同时都拗，也就是说共有三种拗的情形：

第一种情形：（甲）仄仄仄平仄

第二种情形：（甲）仄仄平仄仄

第三种情形：（甲）仄仄仄仄仄

对于（甲）句式的拗来说，“救”需要用到（乙）句式第三字。也就是说，出现了上面三种情形的任意一种，只要把（乙）句式的第三个字由“仄”改为“平”就可以了，这样一来，（乙）句式就变成了“平平平仄平”，这种变化是合乎格律的。在（乙）句式上增加一个平声后，因为（甲）句式平声减少导致的节奏的破坏就得到了弥补，整首诗的节奏韵律重新返回到了和谐的境地。这种情形叫做“对三”救，也就是对句第三字救。（还记得出句与对句吗？这里面甲是出句，乙是对句。）

对于（乙）平平仄仄平 句式来说，只有第一个字的“拗”是可以“救”的。即，如果（乙）句式的第一字由平声变为了仄声，也就是变成了“仄平仄仄平”，那么怎么挽回被破坏了的节奏感呢？只需要把本句第三字由仄声改为平声就可以了，这样一来，（乙）句式就变成了“仄平平仄平”这种变形了，这种变化也是合乎格律的，而且，古人作诗，（乙）句式以变形“仄平平仄平”出现的概率还是不小的。我们大可以记住它的变形。

可以看到，（甲）句式和（乙）句式出现了“拗”的情况下，都需要用到（乙）句式第三字相救，那么，如果（甲）（乙）两个句式同时“拗”的情况下，又该怎么“救”呢？其实，不管是只有（甲）句式拗了也好，还是只有（乙）句式拗了也好，抑或者是（甲）（乙）同时都拗了也好，都只需要调整（乙）句式第三字这一个字就行了，调整这一个字的平仄就足以使得整首诗达到和谐。

对于（丙）平平平仄仄 句式来说，只有第四字的“拗”可以“救”。也就是说，如果（丙）句式的第四字由仄声变为了平声，也就是变成了“平平平平仄”，这要怎么“救”呢？只需要把第三字由平声改为仄声就可以了，这样一来，（丙）句式就变成了“平平仄平仄”这种变形了，这种变化也是合乎格律的。而且，古人用起（丙）句式来，很是喜欢用它的变形格式“平平仄平仄”，所以，“平平仄平仄”这个句式虽不属于四大基本句式，却也被称为“准律句”。针对（丙）句式，我们可以概括为“第四字拗第三字救”。也有人认为是第三字拗第四字救的，不管怎么说，总归是第三字和第四字交换了平仄，我们记住这一点就可以了。

至于（丁）句式，如果出现了“拗”的情况，那就是无法“救”的了。

总结起来就是：

（甲）句式第三或第四字拗，对句第三字救；

（乙）句式第一字拗，本句第三字救；

（丙）句式第四字拗，本句第三字救。

最后，我们重新回到平仄“半自由”的话题。

我们已经知道了（甲）（丁）两句式的第一个字的平仄是完全自由的了，那么，哪些字又是不完全自由的呢？共有三处：

第一处是（乙）平平仄仄平 句式的第三个字。如果（乙）句式的第三字无需“救”任何一处，也即是说（甲）句式和（乙）句式本身没有出现“拗”的情况，那么（乙）句式的第三字是自由的，可平可仄。因为（乙）句式第三字本来就应该是仄声，所以这里的可平可仄指的是它也可以用平声。

第二处是（丙）平平平仄仄 句式的第一个字。如果（丙）句式本身没有出现拗救的情形，那么（丙）句式的第一个字就是自由的，可平可仄。同样，因为（丙）句式第一字本来就应该是平声，所以这里的可平可仄指的是它也可以用仄声。

我们在本文开头举出的例诗就属于这种情形。

例诗：《登鹳雀楼》

王之涣

白日依山尽，——（甲）仄仄平平仄（“白”字属于古入声字）

黄河入海流。——（乙）平平仄仄平

欲穷千里目，——（丙）平平平仄仄（“欲”字虽属于仄声，但是在这里却是可以的）

更上一层楼。——（丁）仄仄仄平平（“一”字属于古入声字）

“欲穷千里目”一句，后面四个字没有出现拗救的情形，所以第一个字是自由的，可平可仄，诗人刚好就用了一个仄声字“欲”。

第三处是（丙）平平平仄仄 句式的第三个字。如果（丙）句式第四字符合平仄规则（也就是没有出现“拗”的情况），那么（丙）句式的第三个字就是可平可仄的。同样，因为（丙）句式第三字本来就应该是平声，所以这里的可平可仄指的是它也可以用仄声。

在结束行文之际，留下一个问题，那就是李白的《独坐敬亭山》符合平仄规则吗？

《独坐敬亭山》

李白

众鸟高飞尽，

孤云独去闲。

相看两不厌，

只有敬亭山。

在开始学习律诗的平仄之前，我们要先来回顾一下绝句的平仄情况。

先来看五绝的平仄：

（甲）仄仄平平仄

（乙）平平仄仄平

（丙）平平平仄仄

（丁）仄仄仄平平

然后是七绝的平仄：

（甲）平平|仄仄平平仄

（乙）仄仄|平平仄仄平

（丙）仄仄|平平平仄仄

（丁）平平|仄仄仄平平

我们已经知道，七绝的平仄就是在五绝的基础上，每一种平仄句式前面加上两个平仄相同的字。

记住五绝的平仄之后，我们很容易就能理解七绝的平仄。这是因为五绝的平仄格式可以说是格律诗的平仄格式的基础，在此基础上，稍加变通，我们就能得到其他体式的平仄模式。

其实，律诗也是以五绝的四种平仄格式为基础的。更详细点说，因为五绝和五律都是五字句，所以五律就直接以五绝为基础；七绝和七律都是七字句，所以七律就直接以七律为基础（其实七律也还是以五绝为基础，因为七绝也是以五绝为基础变化而来的）。那么律诗的平仄格式具体是怎么样的呢？

我们要知道，律诗是包括五律、七律和排律的。

先来看五律。我们前面讲过五绝平仄模式的四种情形，分别是：

第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）

第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）

第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）

第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）

其实，五律就是这四种情形的扩展而已（由四句扩展成八句）。具体来说，五律平仄的四种情形就是：

第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）

第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）

第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）

第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）

五律这四种情形的前面四句其实就是五绝的四种情形，至于后面扩展出来的四句，也是依据五绝四种情形中的最后一句承接过来的。我们知道（甲）（乙）（丙）（丁）四种句式是可以按顺序进行循环的。

对于五律来说，在第一种情形，第四句是（丁）句式，所以扩展的第一句（也就是五律的第五句）就要由（甲）句式来进行承接；同样，在第二种情形，第四句是（乙）句式，所以扩展的第一句（也就是五律的第五句）就要由（丙）句式来进行承接；在第三种情形，第四句也是（乙）句式，所以扩展的第一句（也就是五律的第五句）就也要由（丙）句式来进行承接；在第四种情形，第四句是（丁）句式，所以扩展的第一句（也就是五律的第五句）就要由（甲）句式来进行承接。

如此看来，五律的平仄格式是不是就很简单明了呢？其实，按照（甲）（乙）（丙）（丁）的循环，我们可以无限承接下去，这样一来，就成了排律了。

五律和七律都是只有八句的律诗，而排律就是超出八句的律诗了，排律的句数可以是任何大于八的偶数，十句是排律，十二句是排律，一百句也是排律，原则上，只要你才力足够，写上几千几万句也是可以的。

在讲解七律的平仄格式之前，我们以一首五律来具体分析一下五律的平仄格式：

《旅夜书怀》

杜甫

细草微风岸，（甲）仄仄平平仄

危樯独夜舟。（乙）平平仄仄平（“独”属于古入声字）

星垂平野阔，（丙）平平平仄仄

月涌大江流。（丁）仄仄仄平平

名岂文章著，（甲）仄仄平平仄（此句式第一字可平可仄，“名”就属于平声字）

官应老病休。（乙）平平仄仄平

飘飘何所似，（丙）平平平仄仄

天地一沙鸥。（丁）仄仄仄平平（此句式第一字可平可仄，“天”属于平声字，“一”是古入声字，属于仄声字）

杜甫的这首《旅夜书怀》的平仄模式就属于第一种情形。

大家可以在看律诗时自己去细加分析，判断它到底属于何种平仄模式。其实，只要对格律诗的平仄熟悉到了一定程度，再去追究它到底属于何种平仄模式也就没有多大的必要了。只不过，我们作为初学者，还是有必要去多加训练，争取熟能生巧，直至得鱼忘筌的境界。

接下来，我们再来学习一下七律的平仄格式。

我们先来看一下七绝平仄模式的四种情形：

第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）

第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）

第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）

第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）

同样地，七律也是七绝的扩展而已。七律的平仄格式也有四种情形：

第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）

第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）

第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）

第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）

因为我们以前也详细讲解了七绝的平仄格式，在此，我们只简单列出七律平仄格式的四种情形，具体讲解就不再赘述了。

同样，我们也以一首七律来分析一下七律的平仄格式。

《阁夜》

杜甫

岁暮阴阳催短景，（丙）仄仄|平平平仄仄

天涯霜雪霁寒宵。（丁） 平平|仄仄仄平平（此种句式第三字可平可仄，“霜”属平声字）

五更鼓角声悲壮，（甲）平平|仄仄平平仄

三峡星河影动摇。（乙）仄仄|平平仄仄平（七字句式第一字都是可平可仄的，“峡”属古入声字）

野哭千家闻战伐，（丙）仄仄|平平平仄仄（“哭”字属古入声字，“伐”字属古入声字）

夷歌数处起渔樵。（丁）平平|仄仄仄平平

卧龙跃马终黄土，（甲）平平|仄仄平平仄（七字句式第一字可平可仄）

人事音书漫寂寥。（乙）仄仄|平平仄仄平（七字句式第一字可平可仄）

杜甫的《阁夜》的平仄模式就是第三种情形。

经过以上的讲解，如果你够仔细的话，就会发现五绝和七绝的平仄搭配的四种情形都是一样的，都是：

第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）

第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）

第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）

第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）

唯一有点区别的，就是五绝的（甲）（乙）（丙）（丁）四种句式和七绝的（甲）（乙）（丙）（丁）四种句式有一点区别而已。五绝的（甲）句式是“仄仄平平仄”，而七绝的（甲）句式是“平平|仄仄平平仄”，七绝的句式在五绝句式前面加了两个字而已，其他的（乙）（丙）（丁）句式的差别也类似，不再赘述。

同样地，五律和七律的平仄搭配的四种情形也都是一样的，都是：

第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）

第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）

第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）

第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）

不同的依然是五律和七律的四种句式有一点区别而已。五律的（甲）句式是“仄仄平平仄”，而七律的（甲）句式是“平平|仄仄平平仄”，七律的句式在五律句式前面加了两个字而已，其他的（乙）（丙）（丁）句式的差别也类似，不再赘述。

至此，我们的“四句话搞懂格律诗平仄”模块的理论知识讲解就终结了，以后要是有时间，可以结合具体的格律诗来分析一下，通过训练来提高我们对于格律诗平仄的熟练度。