永明体四声八病

一、四声，平上去入，格律诗的声韵基础。

二、八病：

1平头，五言第一、二字与第六、七字（即对句一二字）同调（即平仄同）。格律诗忌二七字同调，但不忌一六字同调。

2上尾，五言第五、十字（即出句、对句的末字）同调。格律诗忌此病（首句入韵句除外）

3蜂腰，五言第二、四字同调，或第二、五字同调。格律诗忌前者，不全忌后者（如仄仄平平仄，平平仄仄平句）。

4鹤膝，五言第五、十五字同调，即白脚同调。大多数诗人不忌此病，但有些诗人自觉避之，白脚迭用上去入三声。

5大韵，句中使用了和韵脚同韵部的字，即现在流行的称呼“挤韵”。格律诗不忌大韵，除非挤得太厉害了，像顺口溜。

6小韵，上下句中使用了同韵部的字。（最近在某群某老师点评群友的作品，就挑出上句中的“禾”和下句中的“何”，说是挤韵了。其实这是犯了小韵。）格律诗不忌小韵，除非挤得太厉害了。

7旁纽，句中使用了同声母的字。格律诗不忌旁纽。

8正纽，句中使用了韵母相同的四声各字。现在流行的撞韵即属于正纽之一。格律诗不忌正纽，但同韵母的字不宜太密集。

（以上以五言为例）

四声八病说促使格律诗的产生和发展。只是有的要求过严过细，并没有被后来的诗人们所接受。不过，近来却有一些老师重拾永明体的繁琐要求来自缚手脚，实在有点本末倒置。