2008年，中国发生了诸多具有深远意义的大事件：南方雪灾、5.12汶川大地震、北京奥运会等等，但大事件并未孕育出伟大的文学作品。回顾2008年，反倒是一些另类的“伟大作品”给人印象深刻，如王兆山的《纵做鬼，也幸福》，余秋雨的《含泪劝告灾民》，范跑跑的《那地动山摇的一刻》等等。文章时事出，在我看来，中国当代文学不能从大事件中写出伟大的作品，就是中国当代文学的悲哀。

    造成这种现象的主要原因是：文人社会责任的丢失，文人远离了社会这块肥沃的土壤。文学家就象在黑屋子里做梦的乌鸦，看不到外面的世界，也看不见自己的色彩，一切都是毫不存在的文学幻想！产生的文学作品，根本无法让人产生共鸣、共振。

    然而，中国传统文学里，实际上一直有紧贴时代，从时事中取材的传统，由此获得充沛的生命力。从诗经、楚辞到杜诗、韩文、关剧、明清小说，莫不如是。抵至民国，自梁启超掀起政论高潮后，杂文时评盛极一时，鲁迅就是个中翘楚。而其时紧贴时代的文学同样强大，老舍的《四世同堂》、《骆驼祥子》，李劫人的《死水微澜》，茅盾的《子夜》，萧红的《生死场》……无不沉淀于时代，又自其中脱颖而出。20世纪80年代以后一个国家的文学元气从民间慢慢恢复，但始终没有一个真正的文学大师出现。
    2008年中国发生诸多惨痛或隆重的大事件，却未孕育出什么大作品。究其原因，大约有三：
    一是娱乐精神对文学的挤压。当今的阅读主流是些花边碎料。随着社会的富有，人文精神的缺失，新闻舆论日益强健，各种匪夷所思乃至骇人听闻的时事如瀑布般倾泻人眼，很容易就将人淹没在信息洪流中。传统实力文学，遂被挤到向隅一角。
    二是文学者奉旨填词。近年来，中国文学家取材之贫瘠，前无古人。作家们似乎都生活在末代桃花坞里，自得其乐地哼着中气不足的小曲儿。更恶劣的，则是炮制令人掩鼻的“遵命文学”。于是，我们的当代文学，大多要么沦为小圈子的文本游戏而走火入魔，要么向各种势力低头而画眉入时，要么陷入深度自恋而无法自拔。文学遂成为纸上谈兵，一群自命不凡的文学家对着大众捧着得意的作品说——这就是“大场面、大震撼、大深度”。
    三是实力派文学人才的错位。在今日搞文学的都不好意思跟人打招呼，那点文学水平有时连身边周围大众的水平都不如。于是只留下二三流乃至不入流的人在文学圈里打转，真正有写作天赋的人，则争先恐后地逃离文学地界。所谓八十年代最好的写手写诗，九十年代最好的写手写小说，而21世纪第一个十年，最好的写手写博客。这是文学的悲哀！
    现代文学如果要孕育出伟大的作品，就必须在文学圈中有一批有时代责任感的实力派文学家，将真正的时代命运、百姓悲欢写出来。惟有如此，文学才能用撕开时代的主动脉，让它的鲜血如怒潮排空，震撼天地，历史传承。也惟有如此，当代中国文学才能扫除乌烟瘴气，重新获得灿烂阳光的雨露，肥沃土壤的滋润，生根发芽，茁壮成长。