传统印章是以“取信”实用为主要目的的“工艺制作形式”，一般多用于人名字号等； 现代篆刻是以“欣赏”标识为主要目的的“艺术创作形式”，一般多作为独立展现的艺术形式，或应用于书画、藏书的自我标识等 。

    从应用的角度说，前者是用于取信凭证与地位象征，后者用于艺术欣赏与自我标识别；从欣赏的角度说，前者看它的工艺化、图案化、工整严谨的功夫，后者看它的书法化、艺术化、生动韵致的才情灵性；从学习的角度说， 前者注重文字学、篆法规矩的研究与临摹制作，于“印内求印”。文字线条工艺化，刀法多严谨工整。后者注重书法、绘画机理的运用与创作灵性的研究与锤炼，于“印外求印”。文字线条书法化，刀法多张扬写意。

    二 大写意篆刻

    现代大写意篆刻与现代书法一样，致力于以意象来表情达意。不再固守传统篆刻字法、篆法的规矩，而是在传统印章的基础上，注入现代艺术的审美因素和形式，追求“唯美主义”的表现手法。正如德国美学家莱辛所说“凡是为造型艺术所追求的东西，如果与美不兼容，就必须让路给美。”是篆刻艺术发展的出路与创新。

    （一）字法篆法

取古玺文、金文、石刻文、砖瓦文等古文字的“古意”与“简率”、篆隶以及民间书法的“拙朴”、以“古拙、简率、大气”为风格。

多方取法甚至以现代书法入印，字法在不失字意协调统一的前提下，“让路给美”的章法布白需要。强调意象的表达，有意、有象、有趣，着力追求“大气象”。

   （二）章法布白

   印面文字布白大疏大密、大开大合、挤压拆分，以“虚实”为中心布局，点、线、块面之疏密、轻重有书法的“布白”接承关系，或聚或散或空灵或稚拙，活泼生动，有“聚散”有“节奏”有“韵律”。印文逼边构成整体框架，把意象气韵引向印外。边栏与印文线条的朴茂相呼应，与印面的虚实相迎让。

以绘画的布白来关照印面，着重于整体的感觉、气象和精神，可谓“字若壮士舞，摇曳入方寸”。

   （三）刀法线条

   运刀的速度宜快宜爽，由速度生力度，由力度生刀味。见刀、见笔、见神，使线条有圆厚、朴茂、劲挺感。运刀存逸气，散怀抱，大刀阔斧、一气呵成。

   线条的质量要如“钢条”不能像“面条”，方笔弧笔都要有“势”、有“力”、有“韵”，有“节奏”、有“感情”、有“魅力”；直线要“暗含曲意”，弧线要“内含涩意”，求“圆厚、劲挺、涩感”，忌“细弱、阴柔、甜滑”。 印面和边栏残破“做法”，以调和印面的虚实关系。

强化线条的对比关系，粗细、轻重、虚实。注重线条“锋”的收放、取势、呼应等，强化线条的表现力。

得“大气象”不失传统“古意”，是大写意篆刻艺术审美能够深入的关键。