张子白的书法成就

朱中月  文

张子白名皙，字子白，号石松，又号三峰、绰绰老人，浚县屯子镇张洼村人，约生于明末清初。清康熙朝济南府同知张施大子，岁贡生。初任荥阳教谕，调宁陵教谕，有师范，迁广东清远知县。

关于张子白书法渊源，地方史志和书法书籍中有记载。《浚县志》载：曾受业傅山，潜心医学、书法，深有造诣。《天津通志·志余随笔》云：张石松学王右军。《明清名家诗文手迹鉴赏》云：张子白擅长行草，受傅山、陈洪绶书风的影响而别开生面，形成自己的独特风貌。

张子白的书法为当时和后世评论和赞许。《浚县志》云：张晳书法称绝一时，其墨迹世称珍品，有“无张不称财”之说。《清画家诗史》、《国朝画征续录》等书称：张石松，书法宗王羲之，名正当时。清康熙二十五年（1686）张子白任宁陵教谕，商丘诸生刘榛作诗《赠张子白先生》，赞其书法云：余技染霜毫，羲献走挽指。

张子白的书论被清康熙年间天津人陈玠收入《书法偶集》，该书所记陈香泉、傅青主两家之说最多，对傅青主非常推崇。现存刻本《书法偶集》存书论七十三条，张子白书论有三。其一为论书绝句三首，有“笔到化成生气动，变之无变有谁知?”句。其二是练书法如弹琴，“琴三日不弹手生荆棘，书法亦然。”其三论书法“中锋”之法。

张子白的书法存世不少，不仅浚县档案馆藏有其册页和条幅，外地博物馆和收藏家也多有收藏。其书法特别是草书还被当代人给与好评。杨宪金《明清名家诗文手迹鉴赏·草书篇》中收入其草书条幅，“村路围高柳，溪流脉脉斜。厌人说晋魏，不肯点桃花。”作者评价此幅书作，章法结体很有傅山的气势，宕逸浑脱，纵横自如，给人以生气勃发之感。连笔用墨又得陈洪绶的意趣，圆转流畅而迟速应心，潇洒隽雅而宁静平稳。通篇神采奕奕，“刚健婀娜”四字足以当之。