采莲曲

                         朱湘

小船呀轻飘，
杨柳呀风里颠摇，
荷叶呀翠盖，
荷花呀人样妖娆。
日落，
微波，
金线闪动过小河，
左行，
右撑，
莲舟上扬起歌声。
 *    *   
菡萏呀半开，
蜂蝶呀不许轻来，
绿水呀相伴，
清净呀不染尘埃。
溪间，
采莲，
水珠滑走过荷钱。
拍紧，
拍轻，
浆声应答着歌声。
*    * 
藕心呀丝长，
羞涩呀水底深藏，
不见呀蚕茧，
丝多呀蛹在中央？
溪头，
采藕，
女郎要采又夷犹。
波沉，
波生，
波上抑扬着歌声。
*    * 
莲蓬呀子多，
两岸呀柳树婆娑，
喜鹊呀喧噪，
榴花呀落上新罗。
溪中，
采莲，
耳鬓边晕着微红。
风定，
风生，
风里荡漾着歌声。
*    * 
升了呀月钩，
明了呀织女牵牛；
薄雾呀拂水，
凉风呀飘去莲舟。
花芳，
衣香，
消融入一片苍茫；
时静，
时闻，
虚空里袅着歌音。

朱湘的这首《采莲曲》，写的是从黄昏日落到薄雾月升这段时间里，采莲女驾船采莲的一段生活场景。其中，诗人不但写出了采莲女采花、采藕、采莲蓬等不同劳动的场面，而且还描绘了小河及其两岸的旖旎风光，更向我们微妙的展示了少女羞涩的情怀和对爱情的憧憬。

首节，诗人为我们点明了采莲女活动的时间和地点。时间是日落时分的黄昏，地点是金波荡漾的小河。小河中如翠盖般的荷叶，似人样妖娆的荷花，以及两岸摇曳的杨柳，营造出一种梦幻般的诗境。而采莲女并没有就此停留，她驾着小舟，唱着渔歌，向小河的更远处前行。

接着，采莲女来到了荷田深处，饶有兴致的采撷起妩媚多姿的莲花。清水中的莲花是如此的纯洁美丽，宛若娇羞动人的少女，“可远观而不可亵玩”。虽然诗人没有直接把采莲女比喻为莲花，但从字里行间的描述中，读者很自然的会把采莲女和纯洁美丽的莲花联系到一起。同莲花的品质相映衬，采莲女清纯而又坚贞的性格，由此可见一斑。但少女没有在此做长久的逗留，在歌声里，她划着小船又前进了。

这回，采莲女来到溪头，打算采挖淤泥中的莲藕。正要采时，却又停手不前。她想到莲藕多丝，并且深藏水中，不就像藏匿在自己心中的那份情思吗？这里，诗人运用了双关的修辞手法，“丝”即指“思”，写出了少女羞涩的怀春之情。虽然她向往着纯真的爱情，但是却羞于表达。“波沉，波升，波上抑扬着歌声”，采莲女的渔船所做的短暂停留，以及她那抑扬不定的歌声，便是她此时矛盾心情的最好体现。

怀着对生活的热爱和爱情的憧憬，采莲女重又上路。此刻，她的心情似乎轻松了一些，放眼望去，世界万物仿佛也都变得欢快起来。看那柳树，宛如在风中翩翩起舞；喜鹊也在枝头聒噪，好像在迎接她的到来；石榴花落在她的新裙子上，使她的衣服也染上了花香。她一边采着莲蓬，一边唱着歌儿，歌声在风里荡漾，听得游人都醉了。

明月渐升，薄雾拂水，时间如流水般飞快逝去。望着明亮的织女星和牵牛星，遥想着美妙的爱情故事，采莲女调转船头，带着石榴花与荷花的芳香，踏上回家的归程。她渐行渐远，终于消融入一片苍茫的暮色之中，只有那若隐若现的歌声，还时时萦绕在我们的耳边。

纵观全诗，诗人没有做任何的议论与说明，采莲女的容貌、性格以及内心活动的表述，完全熔铸在对意象的描绘中。读者在欣赏意象的同时，便能轻易的得到诗人想要表达的情趣。同时，由于受个人生活经验和性格气质的影响，每个读者从意象中所得到的情趣又不完全一致。就算是同一个人，由于他的学识经验和性格气质总是在变化当中，今天和明天所得的情趣也不完全相同。因此，任何一个人，一个人在任何时候，只要读起这首诗，总会有不同以往的新的感悟与收获。这种用意象来抒发情趣的表现手法，既是汉语古典诗歌传统中营造意境的最佳手段，也是使诗歌获得永久新鲜生命的唯一方法。

这首诗的语言平实妥帖，简练有力，真正达到了不能增删一字的地步。其中，有些词语的使用，如颠摇、夷犹等，与当代的语言习惯不免相悖，读着有些别扭，这是早期白话文的特点所决定的，我们自然也无可厚非。最后，《采莲曲》的语言稍显雕琢的痕迹，有些形式化。当然，这只是纤介之疾，好比美玉上的一点瑕疵，无损于全诗伟大而完美的形象。

这首诗逢节换韵，韵式大致为aabacccdee。全诗共分五节，每节分十行，节与节之间，每行的字式相当，音步也大致相同。如下所示：

小船呀||轻飘，
杨柳呀||风里|颠摇，
  荷叶呀||翠盖，
荷花呀||人样|妖娆。
      日落，
      微波，
金线|闪动||过小河，
      左行，
      右撑，
莲舟上||扬起|歌声。
     *     *
  菡萏呀||半开，
蜂蝶呀||不许|轻来，
  绿水呀||相伴，
清净呀||不染|尘埃。
      溪间，
      采莲，
水珠|滑走||过荷钱。
      拍紧，
      拍轻，
浆声||应答着|歌声。
     *     *
  藕心呀||丝长，
羞涩呀||水底|深藏，
  不见呀||蚕茧，
丝多呀||蛹在|中央？
     溪头，
     采藕，
女郎|要采||又夷犹。
      波沉，
      波生，
波上||抑扬着|歌声。
     *     *
  莲蓬呀||子多，
两岸呀||柳树|婆娑，
  喜鹊呀||喧噪，
榴花呀||落上|新罗。
      溪中，
      采莲，
耳鬓边||晕着|微红。
      风定，
      风生，
风里||荡漾着|歌声。
     *     *
  升了呀||月钩，
明了呀||织女|牵牛；
  薄雾呀||拂水，
凉风呀||飘去|莲舟。
      花芳，
      衣香，
消融入||一片|苍茫；
      时静，
      时闻，
虚空里||袅着|歌音。

单竖线“|”表示较短的停顿，称小顿；双竖线“||”表示较长的停顿，称大顿。其中，“金丝|闪动||过小河”、“水珠|滑走||过荷钱”、“女郎|要采||又夷犹”这几句属于长||短句式，末步为3字的短步；其它诗节中同一位置则采用短||长句式，为4、5字结尾的长步，如“耳鬓边||晕着|微红” 、“消融入||一片|苍茫”等等。两种句式犬牙交错，不免稍显冲突。