王全安嫖娼被抓了，对已婚且有一位漂亮老婆的49岁男人来说，这是严重的身体出轨，而且还违法。

王全安嫖娼被抓，许多人关注的却是张雨绮，背后的原因值得玩味，不过，不外乎：张雨绮漂亮，张雨绮所嫁的人大她20多岁，张雨绮与王全安新婚不久，等等。

其实，王全安自身的标签更值得关注：中国著名导演，中国大陆第六代电影导演领军人物之一。已经到了知天命年的王全安所拍摄的作品并不多，《月蚀》、《惊蛰》、《图雅的婚事》、《白鹿原》等，为数不多的作品却让他获得多个知名奖项，并跻身“名导”行列。

王全安为数不多的作品里面，对女性的关注却往往十分突出，《月蚀》里面的主角雅男、《惊蛰》里面的二妹、《图雅的婚事》里面的图雅，甚至在看似风俗传奇群体像的《白鹿原》里，田小娥也是一个在叙事中被放大的女性角色。

女性是一个非常奇特的群体，她们的细腻、精彩无与伦比，尤其是在男性世界的规则中，关注女性往往会成就艺术，这一点不只是王全安，在很多真正的艺术家作品和视角中都有明显的表现。

从某种意义上说，王全安应该被叫做“艺术工作者”，如果拔高一点，他可以被称为“艺术家”，艺术家与文化、人文精神、关怀理念应该是一脉相承，就“性”而言，艺术家们所关注的底线应该是“色即是空”（金基德），换句话说，精神“出轨”是艺术，肉体“出轨”则已经越界了。

这一点很容易让人联想到著名华人导演李安的《色·戒》。《色·戒》一度被列为禁片，当然，这里考虑的是中国社会文化层次的差异，但是，对于喜欢电影并能有所理解的人来说，《色·戒》是一部优秀的片子，汤唯和梁朝伟的演技也是肯定和值得赞扬的，而即便是被研究者不断解读的多幕“床戏”也显得如此顺畅，毫无违和感。

一个艺术者，关注女性视角，却因为“身体出轨”遭遇唾弃，甚至需要承担法律的制裁；同样的艺术者，即便是在“精神出轨”，即便是将“性”作为主要的艺术表现，依然能够获得认同甚至高度赞扬，原因何在？这就是界限，这就是底线，这就是艺术与情色的分别。

中国自古提倡德才兼备，这绝对不是一句空话，尽管没有上升到法律的高度，但是许多艺术家却将此作为自己一生的行为准则和追求，对于身处越来越浮躁社会的艺术工作者们来说，更应该以此为鉴。

联想到最近处在风口浪尖的周星驰“星爷”，一方面是艺术天才，被当做“五百年不可超越的喜剧大师”，另一方面，却吝啬得失去朋友、爱人，甚至年过五十，依然孑然一身，没有完整的家庭，没有膝下的欢笑。要知道，天才固然是应该被尊重的对象，但是品德同样是流芳后世的精神篇章，不可忽视。