2013年12月19日，中国内地最受期待的贺岁片《私人定制》正式上线，可就在首映的当天，这部被很多人称为冯导致敬《甲方乙方》的电影就身陷“华谊股价跌停”的风波，令人既感到商业社会的残酷，又为电影艺术的命运担忧。

作为中国导演中极具象征性和代表性的人物，冯小刚俨然成为中国内地贺岁片的唯一期待，2013年的贺岁档电影《私人定制》从一开始就背负着这样的“使命”，所以早在几个月前，电影《私人定制》就吸引了无数眼球的关注，于是各种比较就充斥其中，有电影与电影之间的比较，比如《泰囧》，有演员与演员之间的比较，比如李小璐与舒淇，还有“内部比较”，比如《甲方乙方》，还有“历史比较”，比如《顽主》。有比较就有争论，有争论就有派别，有派别就注定着攻击，所以，一部原本充当着贺岁的娱乐艺术品就成了“众矢之的”，被暴露在阳光之下。

如果说艺术本来就应该充满争议的话，那么过于商业化的介入和“替代元素”就更加为《私人定制》打上了烙印，这与中国媒体对电影的关注重点有着畸形的关系。从这几年所谓中国电影的崛起开始，每一部引起关注的电影，在媒体的渲染下无一例外地与“票房”缠上了最紧密的关系。在电影还没有被人们所关注之前，对票房的预测就成了评价这部电影的“最主要元素”，《私人定制》同样如此，不仅于此，在长此以往的惯例中，2013年中国电影圈的“总结报告”也提早步入“主场”，与2012年的比较、贺岁档的比较，人们关注的不是电影类型的扩展、电影导演的自我创新、电影演员的新生代演技等等推动着中国电影往后延续和发展的核心，而是过分扩大票房的影响力，正是这样的背景，《私人定制》就被无辜背上了“票房奇迹”的期望，成为各种敏感神经的聚焦点。

过高的期望、商业利益的关注成为《私人定制》这部2013年贺岁电影的双重枷锁，让电影上映之初就陷入“风波”，令人玩味。

其实，电影就是电影，带着“看”的心态去欣赏就足够了，就像《泰坦尼克号》的感人、《泰囧》的喜乐、《神都龙王》的想象力一样，《私人定制》就是一部贺岁电影，尽情享受导演的思维、享受演员的表演、享受剪辑师的变换、享受摄影师的视觉，然后走进人物的世界，这就是也应该是电影本身的价值。

电影就是电影，电影艺术本身就应该是一个百花齐放、百家争鸣的形式，有人为艺术片的感觉悲欢离合，也有人为科幻片的思维惊奇赞叹，就像看不懂毕加索的人不明白抽象的意义、听不懂贝多芬的人更喜欢流行歌曲一样，中国有句老话，萝卜白菜，各有所爱，而我们唯一要做的就是开放、平和、宽容的心态，让电影成为电影。

《集结号》、《唐山大地震》、《一九四二》，冯小刚是一个敢于挑战自己的导演，也是一个站出来关注社会和民族的导演。俗一点地说，一个成名已久的大导演，保持着不间断地为观众带来不错的作品，这本身就是值得尊敬的，对事业的真诚，对人生价值的追求，扪心自问，有多少人能做到？