律诗、绝句、对联相关知识

 

七言律诗

 

第一种：首句平起平收  首句入韵

1.（平）平（仄）仄仄平平， 韵

2.（仄）仄平平仄仄平。  韵

3.（仄）仄（平）平平仄仄，

4.（平）平（仄）仄仄平平。 韵

5.（平）平（仄）仄平平仄，

6.（仄）仄平平仄仄平。  韵

7.（仄）仄（平）平平仄仄，

8.（平）平（仄）仄仄平平。 韵

 

第二种：首句平起仄收   

1.（平）平（仄）仄平平仄，

2.（仄）仄平平仄仄平。  韵

3.（仄）仄（平）平平仄仄，

4.（平）平（仄）仄仄平平。  韵

5.（平）平（仄）仄平平仄，

6.（仄）仄平平仄仄平。   韵

7.（仄）仄（平）平平仄仄，

8.（平）平（仄）仄仄平平。  韵

 

 第三种：首句仄起平收    首句入韵

1.（仄）仄平平仄仄平，  韵

2.（平）平（仄）仄仄平平。  韵

3.（平）平（仄）仄平平仄，

4.（仄）仄平平仄仄平。  韵

5.（仄）仄（平）平平仄仄，  

6.（平）平（仄）仄仄平平。  韵

7.（平）平（仄）仄平平仄，

8.（仄）仄平平仄仄平。  韵

 

第四种：首句仄起仄收

1.（仄）仄（平）平仄仄，

2.（平）平（仄）仄仄平平。  韵

3.（平）平（仄）仄平平仄，

4.（仄）仄平平仄仄平。   韵

5.（仄）仄（平）平平仄仄，

6、（平）平（仄）仄仄平平。 韵

7.（平）平（仄）仄平平仄，

8.（仄）仄平平仄仄平。  韵

 

五言格律
　　
　　五律有四个基本句式：
　　仄仄平平仄（仄起仄收式）；
　　平平仄仄平（平起平收式）；
　　平平平仄仄（平起仄收式）；
　　仄仄仄平平（仄起平收式）。

第一种格式：首句入韵仄起式
　 1.（仄）仄仄平平，  韵

    2.  平平仄仄平。    韵

    3.（平）平平仄仄，

  4.（仄）仄仄平平。  韵

    5.（仄）仄平平仄，

6.平平仄仄平。    韵

7.（平）平平仄仄，

8.（仄）仄仄平平。  韵

 

第二种格式：首句不入韵仄起式
　 1.（仄）仄平平仄，

   2. 平平仄仄平。    韵

   3.（平）平平仄仄,

   4.（仄）仄仄平平。  韵

   5.（仄）仄平平仄，

6. 平平仄仄平。    韵

7.（平）平平仄仄，  

8.（仄）仄仄平平。  韵

 

第三种格式：首句入韵平起式
　1.  平平仄仄平，      韵

2.（仄）仄仄平平。
　3.（仄）仄平平仄，  

4.平仄仄平。        韵

5.（平）平平仄仄，

6.（仄）仄仄平平。    韵
　7.（仄）仄平平仄，

8.平平仄仄平。      韵

第四种格式：首句不入韵平起式
　1.（平）平平仄仄，

2.（仄）仄仄平平。  韵
　3.（仄）仄平平仄，

4.平平仄仄平。    韵

5.（平）平平仄仄，

6.（仄）仄仄平平。  韵
　7.（仄）仄平平仄，

  8.平平仄仄平。    韵

七言绝句：四联四句。（区别于律诗：四联八句。）
七绝格律分两大类，合四种句式：
平起式两种：1、平起平收，首句押韵，2、平起仄收，首句不押韵，
仄起式两种：1、仄起平收，首句押韵，2、仄起仄收，首句不押韵。
    一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。
例：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

1、平起平收，首句押韵：

（平) 平 (仄) 仄仄平平，  韵
（仄）仄平平仄仄平。    韵
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平。 韵

2、平起仄收，首句不押韵

（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄 平平仄仄平。     韵
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平。  韵

3、仄起平收，首句押韵

（仄）仄 平平仄仄平，       韵
（平）平（仄）仄仄平平，    韵
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平。        韵

4、仄起仄收，首句不押韵。

（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平。   韵
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平。       韵

五言绝句格律

 

句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。

押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，

他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。

讲究平仄。

关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用；要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗；如果看作是律诗前半截，则三四句要对仗，一二句不用；

若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗。而后两种情况不多见。

平仄基本句型：

1、仄起首句不入韵

（仄）仄平平仄，

平平仄仄平。

（平）平平仄仄，

（仄）仄仄平平。

2、仄起首句入韵

（仄）仄仄平平，

平平仄仄平。

（平）平平仄仄，

（仄）仄仄平平。

3、平起首句不入韵

（平）平平仄仄，

（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，

平平仄仄平。

4、平起首句入韵

  平平仄仄平，

（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，

平平仄仄平。

五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。平起或仄起主要看首句第二个字的平仄。）

 

 

对联相关知识

对联的基本对仗格律要求:

 

对联的特点是既要有“对”，又要有“联”。形式上成对成双，彼此相“对”；上下文的内容互相照应，紧密联系。一幅对联的上联和下联，必须结构完整统一，语言工整简练。对联的特点概括起来是“六相”，分叙如下：

    一.字数相等
    上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联： “袁世凯千古；中国人民万岁。”上联“袁世凯”三个字，下联“中国人民”四个字，意思是袁世凯对不起中国人民。
    对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：“风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。”
    但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：“桃花流水之曲，绿荫芳草之间。”
    上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：“一人千古，千古一人。”

二.词性相当
    在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词、动词、形容词、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如天文、时令、 地理、官室 、草木 、飞禽等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等。

三.结构相称
    所谓结构相称，指上下联语句的语法结构应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构等。如李白题题湖南岳阳楼联:“水天一色，风月无边。”
    此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。
    但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。

四.节奏相应
    就是上下联停顿的地方必须一致，如：“莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来。” 这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。

五.平仄相谐
    平仄相谐包括两个方面：一个是上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字应平仄相反。二是上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则，简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
    对联平仄问题不是绝对的，在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等，可以视具体情况而定。

六.内容相关
    什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
但对联中有一种形式叫“无情对”，上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关，上下联意思对比能造成意想不到的趣味性。成名于清末民初人称怪才的何淡如以广州方言俗谚“一头雾水不知宗”对唐诗名句“