去西藏，是要把那个在都市里浸染已久的内心脱离出来，进入到一个最原始的状态，只有在一个单纯至极的环境里，才能审视自己的内心，思索过去，直面未来。对侯耘而言，去西藏的动力来源于对死亡的恐惧，不惧怕死，但害怕等死。与其碌碌而机械地重复一天又一天，不如在跋涉的路上找到自己灵魂的皈依，在凄楚、苍凉、孤寂中，触动容易懒惰的灵魂。他在荒无人烟的路上嚎啕大哭，在珠峰脚下匍匐于地，在阿里高原死人沟站宿一夜，万籁俱寂中迎来温柔的黎明，看对面的雪山逐渐变幻金色、玫瑰色。这样的行走，忧郁得以排解，激情得以喷发，思绪得以奔流。
《扎西之家》 温暖的厨房
西藏是如此地动人，就像他在某一个傍晚，筋疲力尽的行走后歇息于某个不知名的小村，迷迷糊糊地睡去，却被一阵热气惊醒，猛然一看，一个脸上长满褶皱的藏族同胞的脸几乎垂到他的脸上，看他醒来绽开一个憨厚的笑，递给他一碗雪白的饺子，只是普通的白菜馅，却是他这一生吃过的最好吃的饺子。还有一次，历经7天徒步珠峰，在第六天才找到一个藏族小村落，烤干湿漉漉的衣服，在真正的床上睡了一觉，第二天起来环视四周，普通而简朴的藏族同胞家庭，很多东西都不超过一百元，但每一样都必不可少，散发着烟熏火燎的生活气息。这位藏族同胞的家给了侯耘一次温暖的休憩，他画下了藏民的厨房，取名《扎西之家》。
西藏给了侯耘源源不竭的灵感，他将这些情感全部倾注到画作之中。侯耘认为画画要勤于画，更要勤于思，是画技与思想同时提高提炼的过程。与西藏结缘二十余载，留下了两百多幅西藏题材的作品。
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