香港影坛有云“武徐文张”，到现在我还在认为，张之亮导演在06年鼓捣的那个《墨攻》，纯粹是在文艺片的道路上不安分地瞎闹腾。还好的是，3年后，张导回归淡定和从容，开始温情脉脉地讲述故事。

《车票》的故事很简单：一个女记者雨桐，在收养她的修女嬷嬷去世后，开始根据二十多年前襁褓里的两张车票寻找亲生父母。在这条主线里，导演进行了外延、深挖、渲染，三个家庭通过同样简单、自然的关系相互交错----雨桐采访坚持要把有先天性疾病婴儿生下来的一对年轻夫妇，同时又搭载了有一个智障儿子的出租司机的车。一个即将出生的、一个正在成长的、一个已经长大成人的，三个孩子与三对父母，轻盈地演绎着世上最庄重的主题：父母之爱。

故事的高潮不在坚决的年轻夫妇身上，而在雨桐从未露面的母亲那里。经过几千里的追寻，雨桐终于找到了她在深山里的家，父母亲却都已去世。小学校长拿出了她母亲留下来的东西，她发现里面竟然有一沓的车票，都是从这个山村去往千里外收养她的修道院的，但却没有回程的车票。在校长的话语里，她开始明白：在母亲因故把她丢弃到修道院后，每年她生日的时候，母亲都会坐一天一夜的车去修道院，在义工之名的掩饰下去看望她，甚至会拾起她丢在地上的发卡、藏在她的背后拍照，然后再跋山涉水地徒步回来。“有一次，你母亲都累得不成样子了。”

这显然不是一般的不可思议！----那个每年都会出现一次的女人，竟然是自己一直寻找的母亲。只是，她一直忽略这个女人的存在，以致连使劲的回忆想打捞出一些碎片都徒劳无功。

画面上，那个昏黄镜头里艰难行走的身影，那位一直没有正面出现的母亲，在事情真相揭开的时候，轰然树成了一座巨大的母爱丰碑，感染着这个悲情气场里的每个人。

除了片头片尾的城市外，这个片子的大部分场景是在西藏盐井、梅里雪山和云南大理、怒江、茶马古道拍摄的，凝蓝的天空，纯净的雪域，奔腾的河流，漫山的绿意，淳朴的乡民，在如此绝美的风景里寻找已然破碎，或悲情可期的往事，是有些残忍；但同时，它们也让最初的情感回归到最初的本真----无论是城市还是乡村，父母之爱都是无私的、悲壮的。

面对这些，演员的演技、镜头的角度、音乐的搭配等等技术手段都无须再张扬了，张导把他们都回了原始，于是，你看到，面前只是一个故事在进行着，静静的……