■《二十四城记》24 City
导演：贾樟柯/主演：吕丽萍、陈冲、赵涛/中国2009年/记录、剧情

    没有多少人喜欢看纪录片。每次去淘碟，摆在前面的永远是花花绿绿的“时尚大片”，它们风姿绰约，勾人心魄。我都是往最角落里寻找，灰头土脸的纪录片永远藏匿在那里，等待一小撮人偶尔的宠爱。

    《二十四城记》受宠若惊地被摆在了最前面。像一个孩子，如果他的父亲不是贾樟柯，不会得到这样的待遇。如此一点，老贾是个胜利者。尽管不是轰轰烈烈锣鼓喧天，但这足够他消受的了。

    有人说，这是个伪纪录片，因为他用了演员，而且是专业演员，而且是明星。这是个问题，但不是本质问题。纪录片像新闻一样，真实的外表之外装着的都是一颗被摆弄过的心。没有不经过加工的纪录片。《二十四城记》只不过是把加工的对象换成了演员，其他的，倒比所谓真实的纪录片更为真实。

    和贾樟柯的《三峡好人》《世界》等等一样，这是一个有关青春和时光的故事，宏大的时代背景下，青春依然沧桑，时光依然凛冽。

    《世界》是一年，《三峡好人》是十六年，《二十四城记》是五十年；《世界》是两个人，《三峡好人》是四个人，《二十四城记》是一群人。

    诗云，“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华”。二千前的成都繁花似锦，岁月跌宕到这个年代，成都依然酒红灯绿醉意荡漾。如此宏观的景象是没意义的，擅长雕刻小人物的贾樟柯把这个时代的缩影一个个地投到了个人身上。

    没有完整的故事，只有一段又一段的讲述。一部分是那些老工人，他们的身份是真实的，一部分是吕丽萍、陈冲和赵涛三代厂花等，他们的身份是虚的，但从效果上看，他们的表现更有力量感，情感的冲击也更为强烈。所以，一些事情有必要重新搭建信息传达的通道，进行重新演绎。

    其实，你也可以这么理解，这是贾樟柯对于市场需要的妥协----如果没有这些演员，这个片子的关注度会更单薄。

    前几年，某房地产公司在成都打造了一个楼盘，名为“二十四城”，其原地本是一座承载着众多火热青春的老工厂。这让我想起来北京的CBD的那些建筑：SOHO现代城推倒的是红星酒厂，CCTV新址推倒的是北京汽车摩托车厂，惠通时代广场推倒的是北京北方工业锅炉厂……

    越来越多的新建筑茁壮在残垣断壁之上，越来越多年轻人的成败起伏在父辈悲欢过的地方。这样的历史应该被记载，被艺术，被震撼，被感动。现实是，他们被遗忘，被尘封。我们太需要贾樟柯了，不管这个《二十四城记》是不是伟大和壮观，但起码作为一个导演，他没有去“梅兰芳”，没有去“赤壁”，他一直在把艺术的目光投向剧烈变动中的中国和这个恍然隔世的时代，他的思想是冷静的，厚重的，他尊重了这个民族，他的心是悲悯的，宽阔的。

    他让时光像刀子般在银幕流淌。在迷离的光影里麻木了人们，需要一份被割疼的感觉。