这部分文章写于上世纪八十年代，发表于《中国青年报》、《内蒙古日报》、《外国史知识》、《草原》、《民族文艺报》、《新闻战线》、《呼和浩特晚报》、《中学生报》等媒体。1991年9月又结集出版于新华出版社《现代日用品的美》一书。之后“美好生活的赞歌”、“看似寻常最奇峭”两文被收入湖南美术出版社的金高、王济达两部作品集。

作为艺术“语言”十分简洁洗炼的装饰画，有着自己独具的艺术特征，它讲究模式美，节奏美、韵律美和形式美。所谓模式美，即作者创造装饰形象，不模拟和照搬自然形象，而是通过“程式化”的造型，使画面出现一定的“艺术模式”，并以这种装饰画特有的造型方法，有规律地，相对定型地，以及带有条理性、重复性地塑造形象，从而形成区别装饰画与非装饰画主要标志的严格的模式美。所谓节奏美，即作者要对装饰画的整个布局，以对比手法和变化统一规律，赋于条理性与重复性，将形、线、色组成有规律地重复出现和富有变化地重复排列的理想节奏。所谓韵律美，即是对画面装饰形象力求在节奏约束下呈现出一种运动姿态和趋向，使画面情调反映于节奏之中，有规律地穿插在画面中，使形、线、色在画面设法形成较大的旋律线，从而产生了韵律美。所谓形式美，是作者既追求对象本身的轮廓美感，使对象形与形之间产生组合美，又追求抽象性几何形体的形式美，使形象方面有一种“似与不似之间”的变态美。

包头的马莲同志，近年来一直致力于装饰画的创作，他的装饰画《育苗》曾在全国科普美展上获奖。应该说这幅画基本上体现了装饰画凝炼、夸张、鲜明的特点。画面上两位蒙古族女子那肩扛树苗的轻舒手臂，飘弋的袍裙，婀娜的体态，加上画面背景长绸般飘动的小河，挺拔的树苗和飞翔的小鸟，给人以明丽、新生、向上、活泼等种种感染，使人站在这幅画前好象能听见一首深情、舒畅的林间生命小曲。作者选取了生活中他认为最能代表“育苗”这一情境的场景，通过艺术构思，进行了夸张和取舍，深入发掘，抒发了作者对绿化祖国、美化家园的一片深情。作者注意观察了人物的形体结构，舍弃了瞬间形态的细部描写和阴影光影，在画面上突出了人物外形特征和大的形态美。画面色彩也处理的比较单纯，大面积的归纳，提炼产生了比自然复杂色更为理想的象征性谐和彩色，这反映了作者比较熟练地掌握了装饰画的表现方法，画面效果也比较符合欣赏者对装饰画所要求的独特的审美情趣。