徐悲鸿两幅作品·六朝诗意图—知足常乐、九方皋

   《六朝诗意图—知足常乐》　纵92厘米，横176厘米　1929年作。作品除中间的驴之外，全部以白描手法写出。骑马的翩翩公子面部表情刻画得惟妙惟肖，而骏马则通过对鼻、眼、耳、嘴、颈、身、尾、蹄的勾画，比常见的徐悲鸿写意马更显端庄、淡泊和灵动。中间的骑驴者从头饰可知当为一穷酸书生，其后视推车汉的表情，有惊讶，有同情，有自娱，有欣慰。再看后面推车的汉子，满脸布满苍桑，眼神中流露出不甘与无奈，脖勒车襻儿之状甚感沉重，手握车把更显力量，粗状的腿蹬地的动作，稳与动并显，劲与力共存，车轮前转的动

感油然而生。

         
　　整幅画作的中心人物自然为中间的骑驴者。他对前面官运亨通者的锦衣白马羡慕不已，自愧不如，但回头一看，又见大汗淋漓、光膀赤足、辛苦劳作的推车汉，顿觉自已又高人一等，从而又有一种优越、得意和满足。

　　范曾补松并题。这件白描底稿在沉寂了77年后，由徐悲鸿纪念馆馆长廖静文女士邀请当代中国著名画家范曾将其按照原作补充完成，使它凝聚了现当两代画家的精华，重新焕发出历史的光芒。

　　　　　　　　　　　　　　　《九方皋》素描稿

　　　　　　　　　　　　　　　　　《九方皋》局部

　　　　　　　　　　　　　　《九方皋》局部

    《九方皋》 宽351厘米、高138厘米，1931年作的中国画,栩栩如生地塑造了一位朴实的相马者九方皋,形象。他正在聚精会神地察看面前的那些马,而那匹黑色的雄马仿佛突然见到了知音,它发出快乐的嘶鸣,扬起钢铁般的蹄子,跃跃欲试。
　　徐悲鸿笔下的马都是奔放不羁的野马,从来不戴缰辔,画中黑色的雄马却例外戴着缰辔。有人问徐悲鸿：“这是为什么？”徐悲鸿笑答：“马也和人一样,愿为知己者用,不愿为昏庸者制。”

　　　　　　　　　　　　　　　　　《九方皋》