二三十年代罗兰姗还绘制了不少插图画。这些插图画好像信手拈来，优美风趣，深受读者喜爱。


这是罗兰姗为童话《爱丽丝漫游记》绘制的插图。与其他插图本表现爱丽丝种种历险不同，罗兰姗的爱丽丝快乐的小公主，她身边的一切都只有美好。爱丽丝用黑黑的眸子看世界，与她的动物朋友对话。


在罗兰姗插图画的童话世界里，那些可爱的动物与人一样大小的身材。


1937年，巴黎已经能够听见希特勒的霍霍磨刀声。而罗兰姗的这些花枝招展的姑娘们仍然在无忧无虑地翩翩起舞，有些“隔江犹唱后庭花”的味道。

她们忽然令我想到另外一群 -《红楼梦》大观园里的那些衣食无愁却各怀心事的女孩们。虽然罗兰姗画的是洋女人，与大观园里的那些几乎属于不同的物种，比较起来有些牵强。但审美的眼光古今中外都是基本相同的吧。


如果一定要对号入座，我选这张作林黛玉。


薛宝钗？


王熙凤？


史湘云？


秦可卿？


妙玉？


元春？

探春？


惜春？

罗兰姗一生亲历了两次世界大战。第一次因为是敌国眷属而被赶出故国，第二次故国又被那个敌国占领。在她的老友毕加索创作出震惊世界的《格尔尼卡》（Guernica）控诉战争的同时，罗兰姗的画布上却没有一丝战争的硝烟。她一生都在编织着一个五彩缤纷的梦，用美来无声地回应残酷的现实世界。这令人联想起，第一次世界大战时莫奈将家人远送他乡，在1914年至1918年整个四年大战期间独自一人在画室里绘制自己的《睡莲》，常常能听到屋外隆隆的枪炮声。你打你的仗，我画我的画。结果仗打完了，画作也完成了。历史证明，《睡莲》的问世比起一战的结束重要一万倍。美，才是最终的胜者。

二战期间罗兰姗在巴黎的大公寓被德军占用，自己只好搬进一间小房子，但也倔强地坚决不离开故土，一直等到战争结束。


《三个女孩》（Trois jeunes femmes），1953年。

战后罗兰姗的画作不见任何战争创伤，反而更加迤俪夺目。在她画布上的那些女孩和她本人一样永不衰老，青春常在。


这张1953年照片距离罗兰姗去世只有三年。但画家看上去仍然神采奕奕，优雅美丽。


《露丝》（Rose），1956年。

这张罗兰姗去世前的作品依然童心未泯。

罗兰姗于1956年6月因心脏病发作而去世，享年73岁。根据她生前遗嘱，在棺木中她一袭白裙，手执一只红色玫瑰，胸前放着阿波利奈尔写给她的情书。


“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”