《唐诗三百首》是清代文人蘅塘退士（1711—1778，安徽人），于乾隆年间辑成。自唐朝以后，唐诗的选集多达上百种。之前，有宋代《千家诗》曾风靡南北，而影响最大的非《唐诗三百首》莫属。当时作为家塾课本，是为儿童学习唐诗提供的教材。只是遗憾没有收入脍炙人口的《悯农》诗。
常听一些资深诗人们说，崔颢《黄鹤楼》是“前半首古风，后半首律诗”：李白《登金陵凤凰台》不是律诗；孟浩然《春晓》、李白《静夜思》都是古风……。
清代《唐诗三百首》与当代某些教条诗人的律诗概念是有差异的。
据统计，《唐诗三百首》至少有40多首放在绝句、律诗栏目中。这些好诗，却被当代一些“知正不知变”的诗家，认为是“不合格品”：
一、五律（20首）
1、常建《破山寺后禅院》129页；2、李白《赠孟浩然》131页；3、李白《夜泊牛住怀古》135页；4、杜甫《春宿左省》138页；5、杜甫《天末怀李白》141页；6、杜甫《奉济驿重送严公四韵》142页；7、王维《归嵩山作》148页；8、王维《送梓州李使君》152页；9、王维《终南别业》154页；10、孟浩然《临洞庭上张丞相》156页；11、孟浩然《岁暮归南山》158页；12、孟浩然《归故人庄》159页；13—20 略。
二、七律（7首）
1、崔颢《黄鹤楼》201页；2、李白《登金陵凤凰台》206页；
3、王维《和贾至舍人早朝大明宫之作》209页；4、王维《积雨辋川庄作》211页；
5、杜甫《咏怀古之二》222页；6、钱起《赠阙下裴舍人》229页；
7、元稹《遣悲怀之二》237页。
三、五绝（12首）
1、王维《鹿柴》255页；2、祖咏《终南山望余雪》261页；3、孟浩然《春晓》263页；
4、李白《夜静思》264页；5、李白《怨情》265；6、刘长卿《弹琴》269；
7、韦应物《秋夜寄丘员外》271；8、王建《新嫁娘》273；9、全德舆《玉体台》274页；10、柳宗元《江雪》275页；11、白居易《问刘十九》277页；12、贾岛《寻隐者不遇》280页。
四、七绝（2首）
1、李白《送孟浩然之广陵》298页；2、杜牧《赠别》325页。
古诗发展到唐代，各种诗体已集之大全。清代就把唐代称之为格律诗的作品，统统收入进去。大致有下列几类：
一是，对式律绝没有相粘一说。如“松下问童子……”，“春眠不觉晓……”，“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,
西出阳关无故人”（王维《送元二使安西 》）。
二是，粘对位置随意。只要各个句子都是律句，就叫律诗。如“三日入厨下……”；
李白的《登金陵凤凰台》属前四句为对式绝句；后四句为粘式绝句，前后两绝句之间也相对。
杜甫的《咏怀古之一》和钱起的《赠阙下裴舍人》均属前对式绝；后粘式绝，前后之间相粘。
这类诗若改成标准律诗，那需要诗家的高超基本功。
三是，有个别字违律。如“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州……”，（本诗属于
“‘人’[古阳平音]代仄”）；李白的“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”，此诗属“对对粘”式绝句。倘若改成“地蒙霜”、“举目望”就是标准绝句了。
四是，有“四六违律大拗，对句前位救”诗。如“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”，出句“鹤”仄拗，对句“黄”平救。
五是有“以三平脚救三仄脚”诗。如“中岁颇好道，晚家南山陲……”（颇，古入声字）；“……不复返，……空悠悠”。
六是有“……平仄仄” 和 “……仄平平”，“倒数二、三字”换位成：
“……仄平仄” 和
“……平仄平”。
如“正是江南好风景（仄仄平平仄平仄）”、“八月湖水平（仄仄平仄平）”。
七是，有的诗人——如王维——在诗中兼用各种拗救技巧，常把一些读者和诗刊编辑，整蒙喽。
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