“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。” 《 采薇 》 末章，以其非凡的艺术魅力和感染力，吸引着一代又一代的读者来诵读、赏析甚至模仿，它宛若一曲来自天籁的千古绝响，至今余音袅袅、沁人心脾。

晋时谢玄目“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”为 《 毛诗 》 中最佳之句。《 文心雕龙 · 物色 》 篇：“是以诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沉吟视听之区；写气图貌，既随物以宛转，属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌， … … 并以少总多，情貌无遗矣。虽复经千载，将何易夺。”

清人方玉润在其 《 诗经原始 》 中对 《 采薇 》 的末章之美作出了如下的评价：“此诗之佳，全在末章：真情实景，感时伤事，别有深情，非可言喻，故曰‘莫知我哀’” 。“末乃言归途景物，并回忆来时风光，不禁黯然神伤，绝世文情，千古常新。” 方玉润的评价，中肯而又恰切，获得了其后大多数人的认同。

王夫之在他的《姜斋诗话》中说: “‘昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。’以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。” “以乐景写哀”，一般人都能认同，曾赢得许多人的赞同和共鸣；而“以哀景写乐 "，用“雨雪霏霏”来反衬“征人之乐”的说法，也引起不少人的质疑。那么，应该如何看待 《 采薇 》 末章，王夫之的评价是否公允呢？我们先来对 《 采薇》末章进行一次较为仔细的分析，再下结论吧！

“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。” “昔”与“今” , “往”与“来”，昔时今日、去路归途，两相对比，岁月流逝、“人是物非”之感，油然而生。“杨柳依依”，以杨柳代春，说明征人出征的时间是在春天； “雨雪霏霏”，以雨雪代冬，表明征人回来的时间是在冬天。以具体代抽象，是借代修辞最常见的用法，诗中以具体的事物来点明抽象的时令，同时又不动声色地暗示出征人出戍时间之长，显得形象生动而又含蓄隽永。

昔日远征将别之时，“杨柳依依”四字，写尽了征人依依不舍的离情别绪，真可谓“情貌无遗”。试想杨柳青青，春光明媚，一派美好的春日景象，本应与家人团聚、共享温馨平凡家居生活的人，却被迫去远戍边疆，与猃狁作战。征人虽然明白此去是为了保家卫国，可心中难免充满离愁别绪，随风摇曳的依依柳枝，将征人“思家”与“卫国”的矛盾心理做了无声的表达，道出了征人的心声。春色自然是美好的，征人的离情别绪却是痛苦抑或悲哀的，“以乐景写哀”，春色越美，越能反衬出征人的离情愁思，这一点毫无疑问是应该认同的。“杨柳依依”与征人的别情互相辉映，情景交融，使得深具“依依不舍”、“留恋”意味的“杨柳”意象，逐渐成为后代作品中描写“别情”时的专有名词了，唐诗中常常有所反映的“折柳赠别”的习俗．大约也是因此而起。

回乡途中的征人，在追忆往昔后，又回到现实中来。“雨雪霏霏”的恶劣天气里，尝遍沙场征战之苦的征人，在归家途中仍得继续忍受身体与心理的双重折磨 。“行道迟迟，载饥载渴”，写出了途中身受之苦； “我心伤悲，莫知我哀”，道出的却是征人心底的悲哀与伤痛。可以说，从征人出征那天起，到今日的返乡途中这一天止，他都忍受着战争之苦与思乡之苦的双重煎熬。据此，不少人指出王夫之所言的“以哀景写乐”难以令人信服，认为不是以 “雨雪霏霏”反衬征人历尽艰辛终可归家的喜悦，而是以“雨雪霏霏”正衬征人的悲哀。

在这里，我仍然认同王夫之“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”的这样一种看法。征人在诗的前几章追忆了昔日征战的艰辛，但同时也显露出自己的爱国主义精神和昂扬的斗志。昔时，兵士被迫远征，诗人却描写了杨柳摇曳、依依不舍的春日美景；今日，凯旋归来，满心喜悦，诗人却描写了雪花纷飞，万物寂寥这样萧瑟的冬景。以景衬情，情与景异，情和景相反而相成，的确是“以乐景写哀” , “以哀景写乐”，别出心裁地增强了哀乐的鲜明对比度，因此起到了倍增其乐的艺术效果。

虽然征人曾经历千辛万苦，尝遍艰难苦痛，但这些都己成为过去，留存在征人的记忆中。行走于返乡途中的征人，脑中回顾的是昔日征战沙场的艰苦与况味，但胸中也饱含着爱国的精神和昂扬的斗志。一个从军出征的战士，在经历了刀光剑影、沙场征战后能够保全性命，并且己经踏上了回家的路途，得以与家人团聚，这难道不是快乐，不是天大的喜事吗？即使征人在归途中遇到“雨雪霏霏”的坏天气，但是这绝对不会影响到征人即将回到家中的喜悦。曾经的那种岁暮思归、有家难回的痛苦，曾经的那种思家与卫国的矛盾心态，都己成为过去，征人心中，又何尝没有“乐”呢？程俊英、蒋见元也认为：“雨雪霏霏是冬日肃杀之象，而历尽艰难生死终能安然归来，更生无限安慰。” 王夫之所言“以哀景写乐”，其实是十分公允而恰切的评价。

《 采薇 》 末章之美，一直倍受士人关注。从它问世以来，就不断有模仿之作，但无出其右者。如曹植 《 朔风诗 》 ：“昔我初迁，朱华未稀；今我旋止，雨雪云飞”；曹植 《 杂诗 》 ：“始出严霜结，今来白露晞”；陶渊明 《 答庞参军 》 ：“昔我云别，仓庚载鸣；今也遇之，霰雪飘零。”杜甫 《 兵车行 》 ：“去时里正与裹头，归来头白还戍边。”与成为千古绝响、含蓄隽永的 《 采薇 》 末章相比，这些“仿制品”不免大为逊色，也更反衬出 《 采薇 》 无与伦比的独特魅力。