http://s9/middle/5b383c51g89ca71c261c8&690萧海春：皎然和尚漫像

旧诗

闲话释皎然之“诗有三偷”

假冒忒酸穷  因循苦意空

神偷单取势  几与俊才同

【了了堂云】

　　旧诗坛，历来偷来偷去成风，皎然和尚把这类有此习性的归纳成三类：直接把人家的诗偷来，或请人代作，挂上自己的名字的有，如乾隆爷，但不多。多数是偷人家的句子，也就是皎然所列的偷语帮，包括动点小手术，换掉一二个字，意思不变，便算作自己的了。这类最不要脸，也最垃圾，然而即如像曹雪芹、黄庭坚这样的文学大家，情急时也不能免，真令人遗憾；自己无诗意，勉强要作，好在墨水有，看得多，尽管句子不同，却在重复他人的意思，这是另一种偷法，皎然称此类户头为偷意帮，艺术推崇标新立异，推崇意自己出，习惯于老调重弹，就未免味同嚼蜡了，当然有志于诗道的不屑为之，陆游有一个不好的习惯，得了一句有意思的诗，这意思，喜欢在以后的诗中，一用重复再用，不忌讳老店重开，这一点很为后人所诟病，虽说“偷”的是自家的诗，仍让人很失望，包括柳亚子等在内，以为这事关诗品，因不足法也；至于被皎然网开一面，列作“其上”者，是偷势者，何谓势？势者，气势也，这庶几近于袭用他人的写作手法，因为博学敏思，往往句式是人家的，诗意却完全别开生面是自己的，甚而至于他也会毫无顾忌的把人家的诗句拿来，若无其事地更动一二个字，然而经他似不经意的一拨弄，立时三刻就见得点铁成金，特别的有新鲜感，复有亲切感，因为他更动的句子，每每是读者耳熟能详的名句！能给名句动刀来巧为己用而令人叫绝可不简单。正如俗谚所说，没有金刚钻，还别揽这瓷器活哩。这类偷儿，冠他一个神字，应无不当吧。

    好旧诗者，自应听说过集句诗这玩意儿，这活计比小偷厉害，小偷是暗了来的，集句硬是明抢，一首诗，句句是人家的，一字不易，或抢众家的，或抢一家的，抢来的句子，还无不张三李四的分别标明出处，他唯一的劳动是重新排列，要做得天衣无缝、浑然一气、严守格律，巧妙地为自己拟就的题目服务。若不是胸罗万卷，是斫轮老手岂敢上手？偶或为之的，自然另当别论。像清代的龚自珍，民国时期的许绍棣，动辄一集就是几十首。友朋间，能这样你来我往的，毕竟只是凤毛麟角。这不单是学问的较量，还是智商、情商的竞技。虽则有时多少带点娱乐的意思，不过倘使把他们与偷语帮小毛贼一起严打，岂不是该哀叹天道不公了？

　　我文前的五言小诗，想在皎然为偷儿的品位分档后，随意说点自己的看法。对皎然和尚的三分法，我自是十分敬仰他的慧眼明察，他分得极有道理，真了不起，顶了！

【附】
           关于皎然和尚之“诗有三偷”説

释皎然谓诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。周以言偷唐人诗云：“海色晴看近，钟声夜听长。”较原诗只改“雨”字为“近”字，“潮”字为“长”字而巳。黄鲁直偷李白诗云：“人家围橘柚，秋色老梧桐。”较原诗只改“烟寒”为“家围”二字。此皆不免蹈偷语之病。初学作诗，脱胎犹非所宜，况剽窃乎？戒之慎之！
               节录自刘坡公：《学诗百法》忌病章之学诗五忌法。

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