喜迎牛年，使我想到装饰在青花瓷上的牧牛图。自从元代成熟的青花瓷问世后，青花的釉下彩装饰极大的增强和丰富了瓷器观赏性和文化内涵。自明代永乐朝后，青花成为了瓷器的主流，把古老的中国瓷器推向了一个新的历史发展阶段。在永乐、宣德时期的民窑青花瓷中便出现了犀牛望月图，可以说是青花瓷最早与牛有关的装饰图案。

    如果说明代早期的青花装饰的犀牛望月图充满了一种神秘的色彩，寄托了人们对牛的崇拜之情，那么到了明代晚期至清代早期，青花瓷上的牛已经融于了人民生活之中，牛已成为人民最亲密的劳动伙伴，从那些有关牛的装饰图案中使人们闻到了牛带来的泥土的芳香，感受到了牛给人们带来的愉快和对生活的追求。

    在我的陶瓷藏品中有一件落有“大明年造”款的青花盘，此盘口径25.5厘米，盘内壁用开光的形式装饰，宽坦的内底描绘了一幅十分写意的牧牛图，画面中牧童骑在牛背上，侧首而视，一手指向前方。那健壮、温顺的牛和天真活泼的牧童，构成了一幅充满着田园生活气息的青花瓷画，此情此景不由想起“牧童遥指杏花村”的诗情画意。此青花盘造型和装饰都具有明代晚期景德镇生产的“克拉克”瓷的时代特征，从款式字体看应为天启时期的外销瓷。一幅青花牧牛图将中国的田园风光传播到了世界各地，可见青花外销瓷在为世界认识中国立下了不可磨灭的功劳。

    在我收藏的另一块清早期青花瓷片中，亦有一幅牧牛图。这是2001年桂林改造建设两江四湖时在榕湖发现捡到的。在这块瓷片中描绘了一位牧童骑着牛沿着河堤回家的情景，画面中牧童骑在高大强壮的牛背上，一手牵着一根从天而降的细线，正在放着风筝。牛迈着轻松的步伐仰首前行，牧童在牛背玩得正乐。小小一幅牧牛图把牧童率真活泼和劳动后的愉快心情表达得淋漓尽致，充满了浓郁的生活气息。当年为捡这块瓷片，险些摔倒在烂泥潭中，当将它捡到洗净后看到这幅牧牛图，可把我乐极了！

    两幅不同年代的青花牧牛图，虽构图不同，但都表达了古代劳动人民与牛的那份深厚的感情，在我们这么一个古老的农业大国，牛的鞠躬尽瘁的精神给人们带来了多少丰收的欢乐，带来了多少对生活美好的憧憬！                                          

                                                                （局部）