一次回国探亲，据有位朋友说，现在艺术大师的封号到处都是，但大师的作品却难得一见。的确，现在不仅艺术大师的帽子发的乱，即使那些深有造诣的大师也不会每每画出或作出精品乃至神品。据说书圣王羲之酒后写出《兰亭序》神品，但之后则屡试不果。可见即使天才的大师也要在特定的环境下，精神、体力、灵感一起聚集而发方能成就神来之品。

清代景德镇有几位制瓷大师，不以画瓷精美为长，但却在瓷胎上刻花雕物，并把自己的名字镌刻在作品上，著名的有陈国治、王炳荣等。 瓷器雕刻系在瓷胎上进行浮雕山水花鸟及走兽，因手工制作，费时费力，技术要求相当高，非能工巧匠不能为。陈国治的作品大多为山水人物，刀法细腻，构思精巧，风格淡雅，宛若寿山石的薄意雕刻。 只可惜大师的作品可遇而不可求，而神品更是难得一见。

我藏有陈国治秋趣鼻烟壶一件，堪称神品。什么是神品，神品就是创意、美感不同凡响，令人拍案叫绝，后世虽有能工巧匠，却难能企及其巅峰之作。这件瓷制鼻烟壶虽然瓷质洁白，但并未烧上釉质，看上去就像瓷胚进窑烧制前的样子。古人曾有“邢瓷类银、越瓷类玉”和“邢瓷类雪、越瓷类冰”之说，生瓷雕刻与之相比，有过之而无不及。它无釉彩，但洁白来自天然。

此鼻烟壶上有螃蟹两只，牡丹一朵，花蕾一束，花叶数片，谷穗三束。牡丹与谷穗枝叶交错纵横，错落有致。它器型虽小而图案繁缛，但又疏朗有余不见逼仄。螃蟹的侧面留有大块空地，似可使螃蟹纵情戏水。买来时，该鼻烟壶挺脏，只看到这两只螃蟹生动的很，回家刷洗后一看，发现那比芝麻粒还小十倍的螃蟹眼睛是用黑釉染过，真有画龙点睛之妙。一只螃蟹双目圆睁，挥钳示威，虎视眈眈，体型较大，显然是只公蟹。而另一只螃蟹则一眼外露，而另外一只眼睛则藏匿于甲壳中，一副含羞的神态，显然是那只公蟹的情侣。类似寿山石薄意浅浮雕的螃蟹刻画真是精彩，连螃蟹甲壳齿状的边缘和蟹脚的关节都刻画的栩栩如生。

此鼻烟壶的侧壁上刻有一朵牡丹，显然是陈国治大师运用他所见长的剔刻之功，将这朵牡丹从展放的花瓣到待开的花芯剔刻有八层之多，丝毫不逊色于古法剔红之技。牡丹的枝叶更是一绝，有折叠的，有舒展的，看上去非常飘逸、自然。牡丹花上面还有三个花蕾，给画面带来了勃勃生机。把整个画面连成一片的是洋洋洒洒的谷穗和枝叶，硕果累累，把谷杆压弯了腰。谷叶弯弯，采用了汉代雕玉的斜刀法，轮廓清晰，边缘锐利，但摸之却不硌手，实乃绝技。

螃蟹“满塘”谐音“满堂”，寓意富有。螃蟹又寓“二甲传胪”之意，指金榜题名。牡丹寓意富贵，有了谷穗又有了“岁岁”之意，显然是大富大贵，岁岁高升之吉象。整个图案秋意盎然，一片丰收景象。一对螃蟹又生出了情侣之意。

欣赏浅浮雕的作品时，一定要看地子，也就是底面平不平，这最能体现雕刻的水准。除了谷叶斜刀处用放大镜可见轻微的刻痕外，此鼻烟壶地子非常平整，足见大师的功力。不仅如此，该鼻烟壶的器型也特别端庄、优雅，溜肩阔腹，长颈小口，比例协调，气度不凡。圈足下有篆刻陈国治作字样。

为什么刻瓷多不上釉呢？以前在看书时并不理解，但收藏到这件鼻烟壶后才恍然大悟，您想啊，如果你把图案刻得有棱有角，充分体现出了你的创意，连蟹脚尖都清晰可见，你能舍得上釉让图案变得圆钝，模糊不清吗？收藏到这件鼻烟壶后，反复把玩，真是爱不释手，由衷地感叹陈国治大师的鬼斧神工，和他对艺术一丝不苟的精诚态度，在刻瓷领域为后人留下了这样旷世的神品。