关于《聊斋志异》的写作特点

“披萝带荔”的山鬼，三闾大夫屈原有感，流出《离骚》的唱叹；
    冥窈间的牛鬼蛇神，长指爪的唐公子李贺吟咏它们竟成瘾入癖。
    谈玄说鬼，胸臆间鸣响天籁，并非是选择人们惯听的喜庆之音,历来如此，自有本原。

                                                          ――选自蒲松龄《聊斋志异》自序

事实上在忙碌中抽出些时间，品读一下《聊斋》还是蛮惬意的。从买第一本《聊斋》到现在读过卷一中的《狐嫁女》，《画皮》，《新郎》；卷二中的《庙鬼》，《陆判》，《巧娘》，《聂小倩》；卷三中的《连城》，《金陵女子》；卷四中的《青梅》；卷五中的《木雕美人》，《狮子》，《义犬》。每每翻阅总爱不释手。现在细想起来，应该是其写作特点吸引了我。

写作特点一：文中巧妙的伏笔与照应。

伏笔和照应可以说是小说中常用的表达手段。但要想运用好这一手段，作者必须做到构思周全缜密，行文自然流畅 ，无懈可击。比如刚刚学习的《聂小倩》，其中在描写人物转化的时候，就巧妙地运用了伏笔和照应的表达手法。伏笔又分四种。远伏·复伏·暗伏·闲伏。《聂小倩》运用的是远伏。作者开篇就介绍：“宁采臣，浙人。性慷爽，廉隅自重。”而且他还经常对别人夸耀自己“生平无二色”。当聂小倩为为了引诱他而有意“以黄金一铤置褥上“的时候，宁采臣不但将黄金拾起来扔到院里的台阶上，说：“非义之物，污吾囊橐。”巧妙地照应了宁采臣“性慷爽，廉隅自重”的伏笔。而当聂小倩主动提出与他“修燕好”时，他斩钉截铁得拒绝；夜深人静时两人默然而作，宁采臣的“斋中别无床寝”都是对开篇对宁“生平无二色”的巧妙回应。

写作特点二：细腻到位的心理描写。

心理描写是塑造人物形象，刻画人物性格的重要手段。而蒲松龄大师正是用精细的心理描写，反映了笔下每个人物的个性特征，使人物形象更加丰满灵动。

写作特点三：多彩凝练的语言。

《聊斋志异》的语言内涵丰富又典雅凝练。虽是文言却通俗流畅，雅俗共赏，可读性强。首先，作者创造性地运用了古代的文学语言，还提炼并使用了当时的方言俗语，形成一种活泼又不是典雅，俊逸却生动有趣的语言格式。其次，是语言的凝练。《聊斋志异》用文言写作，与白话小说相比更加准确凝练，生动传神的语言是它的特点，充分显示了蒲松龄熟练驾驭文言文的卓越的语言功底。例如在《聂小倩》中，女朝旦朝母。。。无不曲承母志。”短短二十个字就把小倩贤良勤快的形象和盘托出，引人联想，从而达到一字千金的艺术效果。

流传了近300年的《聊斋志异》是蒲松龄的代表作，在艺术上达到了很高的成就。我坚信这部文学著作会更久更好得流传下去。

                                                                               BY：何阳