“矛盾的表达”的修辞效果

——《永远的蝴蝶》备课札记

“表达的矛盾”和“矛盾的表达”，从短语的构成方式而言，均属偏正结构中的定中短语，但由于中心词不同，其言语重心和效果也有别。

“表达的矛盾”的重心在“矛盾”，固此可理解为“说话矛盾”、“书写矛盾”，此处的“矛盾”为“自相抵触”，从语言角度而言，是表达“不准确”；从逻辑角度而言，则违反了“矛盾律”。

“矛盾的表达”的重心在“表达”，“矛盾”只是“表达”的众多种方式中的一种，是对常规语言的一种“突破、偏离和变异”，是一种积极的修辞方式。

一、表达的矛盾——言语病句

1、由“表达的矛盾”形成的病句。

① 概念中的以偏概全，如：

我们班的学生在本次技能大赛中基本都获了奖。（教师日常口语）

“基本”用于表范围时，相当于“大体上”；用于表数量时，相当于“大部分”。“都”则为全部之义，是“大部分”获奖呢？还是“都”获奖呢？ 以“大部分”代“部分”，矛盾之处不言而喻了。

② 概念中的属种并列，如：

埃及、巴林王国等国家对我们中国护照持有者实行落地签证的政策，在游览埃及之余，也可以考虑顺便去这些国家游览，甚至在回程的途中还可以考虑到土耳其、塞浦路斯、迪拜转转。（朱兆瑞《出发，才能到达》）

句中的“埃及”、“巴林王国”、“土耳其”、“塞浦路斯”均为国家的名称，而“迪拜”是阿拉伯联合酋长国的一个部分，或仅指一个名为“迪拜”的城市，其以“迪拜塔”而联名全球。把国家（种概念）和城市（属概念）并列在一起， 犯了“属种并列”的错误。

③ 数字中的表述错误，如：

我们班本次期中考试成绩不错，有近80%的同学平均成绩达75分以上。（教师日常口语）

“达75分”的意思是“接近”75分，但似有不足，而“以上”是“超过”了75分，是“接近”呢？还是“超过”呢？显然是矛盾的。

④ 日常生活中对相关现象的错误表述，如：

淅淅沥沥的大雨下个不停。（学生作业本）

“淅沥：象声词，形容细微的风声、雨声、落叶声等。”（《现代汉语词典》）用“淅淅沥沥”描写“雨”，则应如老舍先生笔下的“像牛毛，像花针，像细丝”的细雨，与其后的“大雨”矛盾。

2、由“表达的矛盾”形成的逻辑错误。

由“表达的矛盾”形成的逻辑错误，称之为矛盾律，其源于韩非子的《说难》：

楚人有鬻矛与盾者，誉之曰：“吾盾之坚，物莫能陷也。”又誉其矛曰：“吾矛之利，于物无不陷也。”或曰：“以子之矛陷子之盾，何如？”其人弗能应也。

这“或（有的人）”正是抓住楚人表述中所犯的矛盾律逻辑错误，让其不能自圆其说。“矛”与“盾”是两种事物，如果说“盾坚固”是真命题，那么“矛锐利”便不能成立；如果“矛锐利”成立，那么“盾坚固”不能成立。这种两个命题中“不能同真，也不能同假必有一真一假”的逻辑形式，称之为矛盾律。楚人恰恰违反了这一错误。如：

著名逻辑学家罗素提出的“理发师悖论”——二元矛盾律悖论。

萨维尔村有个理发师，他制定了一条店规：他只给村子里自己不刮胡子的人刮胡子。这条店规看来极其平常，而且又符台常情。理发师自信开店以来他一直遵守这条店规，从来没有违反过。然而有一天，一个聪明的顾客理完发后，问理发师：“按照这个店规，你给不给自己刮胡子？” （《形式逻辑》）

“刮……不，……不刮……刮……”理发师语无伦次，不知所措。

理发师遇到解不开的难题：如果他不给自己刮胡子，那么按店规他必须给自己刮胡子；如果他给自己刮胡子，那么按店规他就不应该给自己刮胡子。理发师陷入了进退二难的境地，无所适从。

二、矛盾的表达——积极修辞

“汉语的社会变体是对核心汉语的偏离……在文学作品中，采用语言的社会变体有利于渲染气氛和塑造人物形象。”（王希杰《汉语修辞学》）“矛盾的表达”作为一种修辞，即为言语变体中的“矛盾”辞格。“矛盾是在一句话或一段话中，故意用自相矛盾的话来表达深刻而丰富的含义的一种修辞方式。特点是：表面上自相矛盾，实际上却符合矛盾辩证法对立统一的原则，精炼、含蓄而又充满哲理和逻辑力量。”（宗廷虎《汉语修辞学大词典》）

课文《永远的蝴蝶》中有三处作者运用了这种“矛盾的表达”辞格。

① 虽然是春天，好像已是深秋了。

此处作者巧妙运用了季节上“矛盾”反差。实为“春天”，而内心为“深秋”。“悲哉，秋之为气也！”“万里悲秋常作客。”“何处合成愁，离人心上秋。”在古诗文中，凡言及“秋”，大凡与“悲”相伴生。一“深秋”把“我”此时失去樱子的内心悲痛全部表达了出来，其情之切、其心之伤，跃然纸上。

② 这时她只离我 五米，竟是那么遥远。

该句中作者运用了空间距离的“矛盾”反差。“五米”是实际距离，而“遥远”是心理距离，甚至可以说是生命的距离，五米之距而天地之隔，其情之深，其心之悲，一“竟”字全揭之矣。

③ 其实雨下得并不大，却是一生一世中最大的一场雨。

作者此处把自然之春雨与情感之心雨有机地融为一体，春之雨与心之雨构成“矛盾”反差。写春雨是虚衬心雨是实，写出了失去樱子成为“我”人生中最大的打击，其情之思，其心之痛，成为了“一生一世”的心灵创伤。

人类情感非常复杂、难以捉摸，而“矛盾的表达”正好可以用来叙写和体现这十分复杂的异常心理。当人的刹那间强烈的情感变化，用寻常的表现手段无法表现时，若能借用这种“矛盾的表达”方式，抒写出瞬间的情感，恰恰会获得意想不道的表达效果。再如：

① 我们离得很近，却又很远，我们彼此看着对方，却好像空无一物。（雪小禅《爱已凉》）

② 这句话让我充满了伤感，眼前的一切熟悉而又陌生。（雪小禅《爱已凉》）

昔日的恋人，三年后在一次舞会上相遇，情不自禁地相约跳舞，两个距离真是很近，但他们对彼此的好感已烟消云散，由当年彼此心中满装对方亲亲我我，变成如今的淡漠的路人。“熟悉”的是小屋中依旧弥漫着三年前味道，人一物一地中能找到往日生活的影子，而“陌生”的是此时两人心与心的隔膜。这种距离和情感的反差，是“矛盾的表达”所收到的艺术效果。

③ 我觉得，/ 你看我时很远，/ 你看云时很近。（顾城《远和近》）

“我”和“你”，同处地球，而“云”处天际，它与“你”、“我”的距离遥不可及。而恰恰采用了这种近捕捉住这一距离上的“矛盾”，透过表层形象着揭示了一种心理距离的“远”和“近”。人与人，虽然近在咫尺，但心理却存在各种隔膜与不可逾越的鸿沟，因而觉着“很远”。而人与云、人与大自然却能沟通感情，因而觉得“很近”——亲近、融洽。诗人运用象征手法，表现了心理距离与物理距离的不和谐，表达了对人与人之间良好关系的追求与向往。

“矛盾的表达”同样可以借用于小说中的人物塑造上，如清人吴敬梓在《儒林中史》抓住矛盾律的逻辑特征，塑造了胡屠夫的形象。

当范进赶考没有盘缠同他丈人胡屠夫商议时：

被胡屠户一口啐在脸上，骂了一个狗血喷头，道：“不要失了你的时了！你自己只觉得中了一个相公，就‘癞虾蟆想吃起天鹅肉’来！我听见人说，就是中相公时，也不是你的文章，还是宗师看见你老，不过意，舍与你的。如今痴心就想中起老爷来！这些中老爷的都是天上的‘文曲星’！你不看见城里张府上那些老爷，都有万贯家私，一个个方面大耳?像你这尖嘴猴腮，也该撒抛尿自己照照！不三不四，就想天鹅屁吃！趁早收了这心，明年在我们行事里替你寻一个馆，每年寻几两银子，养活你那老不死的老娘和你老婆是正经！你问我借盘缠，我一天杀一个猪还赚不得钱把银子，都把与你去丢在水里，叫我一家老小嗑西北风！”

当范进中举后：

胡屠户道：“我那里还杀猪!有我这贤婿，还怕后半世靠不着也怎的?我每常说，我的这个贤婿，才学又高，品貌又好，就是城里头那张府、周府这些老爷，也没有我女婿这样一个体面的相貌。你们不知道，得罪你们说，我小老这一双眼睛，却是认得人的。想着先年，我小女在家里长到三十多岁，多少有钱的富户要和我结亲，我自己觉得女儿像有些福气的，毕竟要嫁与个老爷，今日果然不错！”

一前一后，真真假假，使这位“身上的每一个细胞都充满了金钱欲”的丈人——胡屠夫形象跃然纸上。