By新媒体女性志愿者 任梦莹  转载请注明来自新媒体女性

【导言】12月12日，女影广州在木每茶舍展映了美国导演崔明霞的实验片《第四维》，以下为现场观众对该片的讨论。志愿者任梦莹在讨论记录的基础上，进行了一些特别的加工、编辑，加入了自己的思考，让这份讨论笔记无形中也成为一次小的实验，与该片的风格有几分契合，读来十分有趣。

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      疾驰列车中保持静止的疲惫乘客，静寂寺庙里依次走过的僧侣，东京夜空里闪烁变幻的霓虹灯，身着和服涂抹浓妆的游行队伍……没有故事，片段与片段的依次连缀，打破了电影惯有的叙事语法。实验片《第四维》，像是崔明霞旅途中的冥想，镜头组成一首俳句，浅显又透明，而焦点在于传统与现代“仪式”的冲撞。而观看电影的过程，同样也是另一种“仪式”，通过观看，或许我们可以尝试进入自己感知的“第四维”。

那扇门打开，进入“第四维”

小鸟：我在想这部电影，究竟要表达什么主题？

张婷婷：影片最后有句话是那扇门打开，进入第四维。但是“第四维”指的是什么？

胡兰：影片出现了三种时间：机器和人的时间，女人和日本的时间，火车时间。

任梦莹：第四维是导演到达日本以后对时间的不同的感知。电影里面反复出现了火车和古老的仪式，在这两个中间你对时间的感知都是不同的。古老仪式中它的时间是散漫的、静止的，你是可以用身体来感知到它的。但是在现代的生活中，你的时间好像是被切割开来的。

胡兰：人和机器，动摇了人的时空感觉。这和现代性带来的个体化，人会越来越趋向于个体化，趋向于个体时间。

小鸟：这部电影，有很多场景，哪些印象很深刻的？

张婷婷：舞台与表演的。很多表演场景，男性与女性角色有很多差别，女性繁复穿戴，男性则是力量展现。舞台的角色规定了性别的角色。但是感觉导演是反对这种机械的性别规定，因为里面又说女性倾向于中性，打鼓的女性，展示了女性的力量。

胡兰：里面有句话是平凡之下，永恒侵入。这些场景展示日本的文化仪式，揭示某种文化的特点。比如女性外出的面具，面具带有历史性和社会性。

列车疾驰，窗外是日本

小鸟：看这部电影，我在思考导演是以一种什么角度去拍摄的？

张婷婷：我理解这部电影像旅游的游记。带有旅游的反思吧。里面她说现代的旅行的人总是追求速度，走马观花的。

小鸟：是游客角度，对时间的思考？

张婷婷：通过静止，来重新审视自己在日本的旅程。旅游过程中主要是作者自己的独白，像是一个无声独白。

小鸟：我比较同意你的看法。导演就是以一个不同角度来看待自己的旅行。

胡兰：如果是旅者的角度，为什么加入政治？

张婷婷：这个是一个深入了解之后，导演对国家的认识吧。先是看到风景，后面你又会看很多书，很多文献，多这个国家文化历史认识就更多了。

胡兰：对，政治事件，和前面也是有联系。外国人评价日本是模块建立的国家，60年代的抗议事件，反应了日本的传统和现代的冲突。影片有对历史事件的不同揭示。

张婷婷：旅游的人要通过进入表象看到。我感觉有从僵化的表象之后，寻找在这背后的日本。影片基调感觉比较压抑，配乐与色彩上都是比较沉闷压抑。电影一直在进行一些思考。

小鸟：这部电影有很多庆典仪式，僧侣，铁路这些不同场景组合起来，是不大容易理解。我在想，如果这个片子脱离了日本的文化语境，是否有意义？其实片子中有很多对现代性的探讨。

胡兰：其实涉及日本的，就是美智子的历史事件。

张婷婷：选中这个题材，应该是作者的趣味占了主导地位。

小鸟：作者认为，任何对日本文化的探讨，都无法穷尽，只是一个面相。作者在进入日本的拍摄之前，已经有一个对自己的反思

女性电影，另一种维度

小鸟：这次影展，你们为什么选择这部电影来看？

张婷婷：这和在电影院看电影不一样。在今天这个场合，来看这个电影，是被主题吸引。

小鸟：看这部电影前有什么期待吗？

张婷婷：期待的是有故事情节的。但是开始的前几分钟，就发现完全出乎意料之外。在发现不是想象中的时候，就很想摸索作者在讲什么。我觉得我看的是自己的理解。

胡兰：我看了几分钟，脑袋里就在想究竟什么是第四维。

小鸟：这可能就是和艺术作品的互动过程。一开始你想去探索，但是当你发现无法探索导演意图时，你自己已经生产出了一些东西

胡兰：我觉得好的影片是可以给人思考的

张婷婷：我最后的期待，就是从对情节的期待，转变到了对作者展现内容的期待。这样的电影你无法有预知会出现什么内容。我好奇你们当时是怎么选片的？

小鸟：女性电影，我的理解是，一表现女性生命经验 二作者是女性的电影。你们觉得这部电影有没有女性电影的特点？

胡兰：非常细腻的手法呈现了细节.

小鸟：细腻是指什么呢？影像风格还是说叙事？

任梦莹：很多生活的细节，平常没有的细微观察。

胡兰：其实第四维主题挺大的，很哲学。

小鸟：其实只要作者是女性的，都可以算女性电影。现在大部分主流的商业影片，都是男权化的电影，电影中的都是力量悬殊，男性是拯救者。电影中的女主角，都有固定模式。这种影片设定的视角就是男性。

胡兰：这部片子，让我对作者很好奇。这个题材，让人觉得作者很有野心。作为一个女导演，她的视角是十分独特的。

张婷婷：感觉电影的旁白，每一句都有很多的内涵。可能导演包含了很多深意。

我觉得这个电影就是很小众，应该没有其他地方可以放映。

小鸟：在台湾，纪录片也是非常受欢迎的。

胡兰：这个应该要看环境的。

张婷婷：我在影院工作的时候，上映《赛德克·巴莱》，据我的观察，因为档期的原因，只有很少人看。但是这部电影的口碑非常好。像今天这样的影片，在商业环境，也会是叫好不叫做。

任梦莹：我觉得一般看商业电影，观众都有一种固定的接受模式和期待模式。而看这种电影，会很费脑筋，让人要打断原有的期待，去思考。

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