加载中…290@365秋日.分享：苏州园林的九大造景方法、园林造景18种方法！
(2019-10-17 15:13:04)
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365苏州园林9种造景方法园林18种造景方法 |
隔景 即以小见大，各个分区明确，实隔，虚隔，虚实结合隔景。
障景 是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，最典型的应用是苏州园林，采用 布局层 次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。
分景 就是根据视象空间表现原理，将景区（或景点）按一定方式划分与界定，构成以园中有园、景中有景、景中有情的构景处理方法，有点像现在常用的景观分区。
夹景
框景
泄景
引景 即通过漏窗，弧墙引导之意，但是其本身不是主景。
藏景 是一种含蓄手法，目的是为了更好地显露景物，“山欲高，尽出之则不高；烟霞锁其腰则高矣，水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣，山高不能全看见，水远也不能全部看见。
露景 藏与露的辩证关系。
香景 就是利用花香，树香，自然地芳香。平坡凹凸夹景的做法。
色景
影景 既是利用建筑或树木的倒影的魅力。
朦景 及是利用障，幕布，屏障，给人以朦胧的感觉。
景眼 我的理解是通过对联或是诗句对于景观的高度概括。
题景 以一副动态或者静态的画面和画以及景物景点为参考背景命题，已知展开联想来围绕写作称为题景，有点像设计中常用的主题手法！
天景 即自然之景
对景 所谓“对”，就是相对之意 ，A把B作为景，B也把A作为景，这种景在园林中很多，但要做好这种景也不易！
景贵自然， 这里的自然是多义的，
自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会觉得不自在，景如人，若是两个相互不认识的人，距离不到相对而立，就会觉得很别扭。
景也一样，若一个小院两边相对观之，也有这种不愉快的感觉，这就叫“硬对景”，如果景不能扩大，是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢？当然有的！
苏州留园中的石林小院，院北是揖峰轩，院南是石林小屋（半亭），两者相对而观，相距只有，但觉得无别扭之感，为什么？正是因为园中有数尊立峰，因此相互对视，景时隐时现，较为含蓄。
北京故宫中的乾隆花园，古华轩与遂初堂之间的小院中也是立石，是同样手法，据说这个花园是乾隆手笔，他酷爱江南园林，所以手法如一。
苏州怡园的藕香榭向北望，隔池是假山林丛，山上一个亭，即“小沧浪”点缀其间，形成以自然为主的景观，可谓美不胜收，反之，人在亭中观藕香榭，也甚观止，一仰一俯，更见造园者之匠心了。
杭州孤山之西的西泠印社，山上有一块不规则形的空地，四周有建筑：汉三老石室、观乐楼、华严经塔、题襟馆、四照阁等，空地之北有石池，这里有好多对景关系，景景不同，妙趣无穷，由于中部南北之间空间较狭，于是南部不设物，一可观山下景，二也避免了视距短“硬对景”。
借景 对景是相对为景，借景则只借不对。
借景 对景是相对为景，借景则只借不对。
无锡寄畅园，人在环翠楼前南望，可以见到树丛背后的锡山和山上的龙光塔，这塔和山似成园内之景，反之，若在锡山或龙光塔上，甚至找不到寄畅园，借景是单向的，这就是借景与对景之不同。
苏州拙政园，在吾竹幽居亭中向西望去，可以见到远处的北寺塔，而且有了这座塔的形象，使这一景更美，景贵有层次，塔成了此景的远景。
从手法来说，要借景，必须设计视线，无锡寄畅园中能见到锡山，苏州拙政园中能见到北寺塔，都是因为在视点前面有一大片水池，才使视线可及远处之景，这两处水池都做得狭长，拉长视距又不影响园的规模，现在有了准确的平面图，作视线不难，但古时候没有这种图，何以能有如此之妙？这就须实地观察、把握！
借景虽属传统园林手法，但如今兴造城市绿地，
也可借鉴此法，使景观更有情趣，城市有许多高层建筑，可以借鉴借景手法组织景观。
《园冶》中说“得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至、俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景，斯所谓’巧而得体‘者业……”所谓“俗则屏之”，也可以理解为现在有的建筑不好看，就得用林木、小建筑等挡住其视线“嘉则收之”，就是可以把远处美的建筑引入景观之中供观赏，如果城中有山有塔，更可取之。
框景 顾名思义，就是将景框在“镜框”中，如同一幅画。
框景 顾名思义，就是将景框在“镜框”中，如同一幅画。
苏州狮子林花篮厅之北的院子之东有一片墙，一个月洞门，两边是庭院，可以说互为框景，妙趣无穷。也许是造园者有意这样做的，所以在此月洞门上有“得其环中”四字。
这四字来自《庄子·齐物论》：“彼是莫得其偶，谓之道枢，枢，始得其环中，以应无穷……”其意是彼此双方都找不到它的对立面，这就是道的枢纽。
这个枢纽道先得到了“道”的圆环中心，
来应付世间一切没有穷尽的事理，这里有深邃的哲理性，不知园主人写此四字，与在此两面都起框景作用是否有关系，无论如何，客观上存在这种交互为框景，可谓难能可贵。
引景 其实，漏窗也起到引景作用，如杭州西泠印社，围墙上一排漏窗，人们观窗内之景，便欲入园游赏，于是沿墙找到大门而入。
苏州怡园中的复廊、上海豫园中的复廊，都有引景之作用。
引景 其实，漏窗也起到引景作用，如杭州西泠印社，围墙上一排漏窗，人们观窗内之景，便欲入园游赏，于是沿墙找到大门而入。
也有的用文字暗示，起到引景作用，如上海豫园，自三穗堂向东，有一条廊向北，有“渐入佳境”四字，很起引景作用。
廊边墙上又有四字“峰回路转”，显然是转弯，果然美景不少，总之，无论是漏花墙、廊、台阶、弧墙乃至文字，都能起到引景的作用，但须得当，不能喧宾夺主，这些东西只是起引景的作用，不是主景。
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