小小说与草根写作

(刊发于2010年3月22日《文艺报》）

□ 郭震海

《当代》杂志2010年第1期发出孙方友先生的《小镇人物四题》，由是产生了对小小说的一些想法。

说到小小说，人们对这种文体的称呼很多，如微型小说、一分钟小说、一袋烟小说等等，但不论怎么称呼，它都在形象地说明小小说 “小”的特征。汪曾祺曾经在《小小说是什么》一文中指出：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成分更多一些，而小小说则应有更多的诗的成分，小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”

《小小说选刊》主编杨晓敏给小小说下的定义是：平民的艺术。他认为：“小小说是平民艺术，那是指小小说是大多数人都能阅读(单纯通脱)、大多数人都能参与创作(贴近生活)、大多数人都能从中直接受益(微言大义)的艺术形式。”说实话，我很赞赏这个定义。

在中国写小小说的人很多，因为这种文体的需求量很大，再加之这种文体的门槛相对来说比较低，所以成就了一批“草根作家”的诞生，他们有个共同的特点是生活在基层或者说一线，又有一份相对固定的职业，业余把写小小说当成一种爱好，一种消遣，一种追求，也正是这批“草根作家”的诞生使小小说更加鲜活，更加生动，更加繁荣。

文学属于人民，好的文学就应该在平民中间。如果说小小说是“草根”写作，阵地是地摊文学，我很乐意接受。谁愿意不屑一顾就让他不屑一顾去吧，当个“草根”，走“地摊文学”没有什么不好。

一个人一辈子，如果爱好写作，能把一种文体写好就足够了。