读《艾青白教了吉狄马加》留句
/诗孩
诗不喜直露，尤不得虚妄或造作，更不应模仿或套写，是自树一帜的独创，是灵机一动的悟得，是灵魂的形像化，是美神仙子的现身。
“天意君须会，人间要好诗。”
好诗首首珍宝，字字珠玑，是得天独厚的妙喻绝唱。高绝之品，世俗者终难亲近。
2020年11月17日19时51分
附：
艾青白教了吉狄马加 （《网络诗选》文
章）
(2020-11-17
13:14:45)
据《艾青：一颗“诗心”向故乡》文章载：
2015年暑假，由中国作家协会、中共浙江省金华市委、市政府联合举办的艾青抗战诗集《我爱这土地》出版首发式在金华市举行。中国作协副主席、著名诗人吉狄马加出席了首发式。吉狄马加与艾青有着很深的友谊，他先后五次来金华，每次都是因艾青而来。
艾青在世的时候，吉狄马加曾经有机会向他讨教：“艾老，你所处的那个年代，正是文言文向白话文转化的时候，而中国新诗的创作是在摸索的阶段，但你写的诗，从一开始语言就非常简洁干净，哪怕用极为散文化的语言写作时，我们也能感觉到你的诗歌那种内在的节奏和朴素的美，完全不可想象你是怎么做到的，你能跟我说说吗？”
艾青沉思后告诉吉狄马加：“一个诗人，如果用华丽的辞藻，纷繁的意象，把诗写得很复杂，这是可以训练的，也容易做到。但是，如果在诗歌创作中，只用最简洁的语言，不是简单的语言进行创作，并且在选择词语时，不管是名词、动词、形容词，都达到一种最佳搭配，表达你的生命本质，这个是最难的。”
.艾青最初接受的是中国传统文化，但他对外国文化从不排斥。他留学法国“物质上贫苦，精神上自由”的三年间，他却如醉如痴地沉浸在西方新奇绚烂、五光十色的艺术海洋里。马奈、莫奈、塞尚、德加、凡·高、毕加索、雷诺阿等等的绘画，和阿波里内尔、兰波、波德莱尔、普希金、果戈里、陀思妥耶夫斯基、叶赛宁、马雅可夫斯基、桑德堡、凡尔哈仑、惠特曼等等诗人、作家的作品，他们反映现实、表现心灵、创造艺术的各种极富个性的独特构思、花样翻新的表现手法，都曾给他很深的影响。他非常欣赏阿波里内尔的名句：“当年我有一支芦笛，拿法国大元帅的节杖我也不换。”他就是吹着“芦笛”从欧罗巴回到祖国，“带着凡尔哈仑的诗集进国民党监狱、登上诗坛的”。
尽管外国文化对艾青有过很深影响，他后来的诗歌创作仍然是“中国造”。吉狄马加不一样，这些年他办国际诗歌节无数，去的外国城市无数，结交外国诗人无数，他的某些诗歌便生呑活剥地模仿外国晦涩语言。
吉狄马加《我，雪豹》中第7节：
7
当我出现的刹那
你会在死去的记忆中
也许还会在——
刚要苏醒的梦境里
真切而恍惚地看见我：
是太阳的反射，光芒的银币
是岩石上的几何，风中的植物
是一朵玫瑰流淌在空气中的颜色
是一千朵玫瑰最终宣泄成的瀑布
是静止的速度，黄金的弧形
是柔软的时间，碎片的力量
是过度的线条，黑色+白色的可能
是光铸造的酋长，穿越深渊的0
是宇宙失落的长矛，飞行中的箭
是被感觉和梦幻碰碎的
某一粒逃窜的晶体
水珠四溅，色彩斑斓
是勇士佩带上一颗颗通灵的贝壳
是消失了的国王的头饰
在大地子宫里的又一次复活
这就是艾青教导过他的，写诗不要“用华丽的辞藻，纷繁的意象，把诗写得很复杂”，吉狄马加写的雪豹，一股洋腔，不知所云。
艾青又教导吉狄马加，写诗要用简洁的语言，但不是简单的语言；选择词语搭配时，要能表达生命本质。下面请看吉狄马加名诗《致祖国》的结尾，这些说话分行，不是诗歌语言，也表达不了生命本质：
我的祖国，请原谅
我的大胆和诗人才会有的真实
我希望你看中我们的是，而只能是
作为一个人所具有的高尚的品质
卓越的能力，真正摒弃了自私和狭隘
以及那无与伦比的，蕴含在
个体生命之中的，最为宝贵的
能为这个国家和大众去服务的牺牲精神
我的祖国，我希望并热忱的期待着
你看中我们的是，当然也只能是
我们对你的忠诚，就像
血管里的每一滴鲜血
都来自于正在跳动的心脏
而永远不会是其它！
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