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深秋游白洋淀

大解

深秋，白发苍苍的芦苇笔直站立，

而枯荷已经衰败，叶子灰黑而卷曲，

构成另一种风景。

水面上漂浮着一层波纹，

阳光在波谷间有轻微的震荡。

而天空没有一丝皱褶，只是有点歪斜，

便于流云滑行。

整个下午，水鸟始终没有出现。

我们的船只去往哪里，风就追到哪里，

水鸟不这样，似乎在躲人。

船快靠岸时，有人惊呼：鸬鹚！

是的，鸬鹚出现了！

一条小船上，十几只鸬鹚振动着翅膀，

如果它们飞翔，我想天空是够用的。

但它们不飞。

与其相反，

太阳没有翅膀，却一直在飞。

它越过白洋淀上空时，停了一下，

不知是啥意思。

张无为：四重对照 情景蕴藉

本诗在记游中绘景咏物，时间地点目的性在标题中即清晰，意蕴含而不露。抒写特点是调动主观与客观，把握日常与反常，尤其通过系列场景情态对照呈现妙趣哲思。

对照一：芦苇与枯荷。前者虽白发苍苍还笔直站立，后者则衰败，叶子灰黑卷曲。同样衰老，状态却截然，其中两种风景各自隐喻不难体会。当然这里的“枯荷”“衰败”的确有重复（枯即是衰败），若换成譬如“残荷”或许诗意更佳，残荷中可有枯，亦可有绿。

对照二：水面有波纹与天空毫无皱褶。前者属于非常态，起风是客观因素，阳光在波谷间震荡同样是风力辐射；而后者虽属常态，但两个比喻都在纯主观感觉甚至错觉中，让诗意勃然。天空“有点歪斜，/便于流云滑行”也是另一种歪打正着般的顺势利好。个中应该也有荒诞或戏谑成分。退一步说，假如天空真的皱褶，万物会都会对造物主绝望，那是怎样的大煞风景？

对照三：水鸟与人，前者从躲人到出现，而我们的船总是被风追着。由此揭示出人与自然、人与动物之间的微妙存在状态及关系法则，悖谬也更进一步。

对照四：鸬鹚与太阳，有翅膀的只振翅而不飞，无翅膀的却一直翱翔。况且前者具备充要条件：展翅能飞而且“天空是够用的”，那么它们为何不飞？颇有深意。太阳一直在飞当然是类比修辞，但“越过白洋淀上空时，停了一下，/不知是啥意思”则是在进一步制造最大的荒诞，并暗含诡异诘问于其中。

以上四重对照自然而然，毫无刻意感，由此耐人寻味，读者可依据经验延伸联想。

另外这首诗也容易令人联想到“白洋淀诗”。不过与文革前那个朦胧诗前身的现代主义风格不同，大解擅于主观化对举场景情状，让诗意在客观化中包含，可谓高明。似乎他与荷花淀派表达方式更接近，当然与其浪漫、乐观等特点则刚好相反。