该文发表在《中华武术》2016第11期82--84页

 绳 镖武 艺 漫 谈

文\保定市武术协会副主席曹鑫龙

    绳镖又名“软枪”，也有叫“贼镖”的，早年间称“甩头”，属于暗器的一种，现代属于武术器械中的软械类。绳镖可放绳掷抛远击，可折绳缩短近击，镖头可砸可扎，携带方便，收缚隐蔽，打击突然，另人猝不及防。绳镖由来已久，但发明者是何人，发明于何时都无从考究，没有历史记载。网络上关于绳镖起源的各种版本，都没有古籍佐证。笔者自幼拜师所学武术浙江“绍兴八卦绵掌门”，启蒙老师家传的拳法古谱中“斤镖”技法，记录显示最早是明末清初的黄三泰、黄天霸父子所练。河北省的《献县志》没有提及黄天霸，却提到了黄三泰，证实黄三泰虽是小说人物，但历史上确实有黄三泰其人。清末民国年间，天津著名评书艺人、河北安新县人张杰鑫（1862年出生---1927年逝世）根据《施公案》和《彭公案》改编成评书作品长篇武侠小说《三侠剑》；书中描述，黄三泰江湖称其“金镖黄”、“飞镖黄三泰”，是“昆仑侠”胜英的掌门大弟子，武功高强，协助师傅胜英扫平五湖三台八大名山，为清廷立下大功；中年时期的黄三泰继承“上三门”总门长一位，江湖人称“金镖侠”，辅佐三河县令彭朋惩奸除恶，屡立奇功；老年时期的黄三泰人称“忠义金镖侠”。依据笔者老师的拳书古谱，证实黄三泰使用的是“一斤重”的镖，其镖名应改称为“斤镖”而非“金镖”。

关于窦尔墩，今黑龙江省爱辉县保存下来的清朝史志《古城瑷珲》以及清代高继衍的《蝶阶外史》、国民政府中央研究院历史语言研究所《明清史料》、康熙二十六年《献县志》以及《清稗类钞·盗贼类》均有记录文字提及其人，在清代直隶献县人纪晓岚的《阅微草堂笔记》（卷八如是我闻二）中也有详细记载。但人们熟知窦尔墩，还是从描写江都知县、通州漕运总督施世纶破案故事的公案小说《施公案》流传于民间开始。京剧艺人又根据《施公案》中窦尔敦的故事改编成京剧《盗御马》与《连环套》。《盗御马》写窦尔敦、黄三泰二人比武时，黄三泰不守规矩，用飞镖将窦尔敦击伤。黄三太用三支金镖、甩头一子赢了窦二墩，反败为胜，所以才留下“三支金镖压绿林，甩头一子定乾坤”的美誉。从这段文字亦能得出结论：黄三泰共有四只暗器，三只脱手的飞镖，另一只就是绳镖。

绳镖是由镖头、镖索组合而成，镖头、镖索之间可用钢环连接，多数绳镖上有镖彩或者镖旗。

镖头形式不止一种，有三棱型的，有圆筒型的，有五棱、七棱型的，也有枪头型的。笔者本人使用的绳镖缥头正是枪头型。无论镖头属于何种型式，其练习技法招式均一致。镖头重量5两左右即可，但无论轻重，都需要使用“八字转向环”连接镖索，演练起来才能避免出现拧麻花现象，镖索才能平直，似枪扎一条线。镖头过重缠脖时往往会勒伤颈部，快速发镖时绳索“烧手”，还会影响招式的速度，收放不自如，招式之间连接不紧凑，使套路表演缺乏整体感。镖头过轻也不可取，缠绕时速度慢，掷镖无力。在镖索与镖环连接处系上华丽的彩绸，起装饰、平衡的作用，避免重镖头过贼，不易控制。但是镖头若轻，还配有大团彩绸，速度慢而滞，感觉演练者力不从心，同样对绳镖缺乏控制力。九节鞭招式多是抡劈提撩动作，宜配彩旗哗哗作响，而单头绳镖不宜配彩旗。单头绳镖以缠绕、发镖扎击为基本技法，彩旗附着在镖头一面，发镖后影响直线轨迹。所以，单头绳镖镖头宜系成花朵状彩绸，彩绸宜少不宜多，以扎出镖头没有阻力感为原则。

镖索是一根绳子，为演练者身高的两倍，或着演练者两手拿绳展臂、镖头触地（或离地10厘米均可）为准，身材魁梧的练习者可以稍长些，便于完成连续、反复、多部位的缠绕动作。镖索终端系一小扣，俗称“神扣”，套入演练者左手腕并能自如出入；另一端则用三个钢环连接镖头，可在镖环两边各带一个响环，也可以悬挂铃铛；镖索不能过长，太长发镖、抛镖不易收回，且演练发镖时镖头容易触地，即“死镖”现象；镖索短了，就会减弱绳镖实战放长击远的技击威力，变化极多、反复连续缠绕的招式也将减少，弱化了绳镖兵器缠绕的“个性”。镖索的粗细也有讲究，镖头重，镖索应粗些，反之则细些为好。

    初练绳镖应掌握以下知识：（1）绳镖因是软械，绳索绕身体飞舞，初练者难以控制铁制镖头，练习者存在一定危险。所以，初练者应用适重棍状小沙袋代替尖型镖头，循序渐进地练习镖技，在熟练掌握后才能用镖头替代沙袋。（2）练习时，除将“神扣”套入左手腕，左手还要同时擒住镖索，配合右手适度拉扯。右手手如螺状，称为“螺把”，即须将拇指和食指、中指对撑成筒状，无名指、小指依此弯曲，成半握状。这样既能不让绳索离手，还可以使之自由穿梭。同时注意右手发镖时不要撒手离开镖绳，要使绳索在“螺把”间任意滑动。否则，镖头易落地成死镖现象。无论顺时针还是逆时针抡舞、缠绕，右手离镖头控制在八十厘米至一米左右，距离过长不易控制。（3）许多招数，把镖头抛出后右手要脱离绳索，此时需要用右手速去擒绳，然后完成后面的动作。其方法是右手或者左手抛甩镖头后，右手速向左手靠近，右手从“神扣”根部擒住镖索，我的老师把这一训练方式唤作“鸳鸯手”。（4）练习绳镖招式加快速度训练时，往往被绳索将右手食指、小指侧面锉伤，是因为绳索在手中进出时，由于镖头重量产生的摩擦力将手皮摩伤，可在练习前缠些胶布以作避免。

武术谚语称“流星砸手腕，绳镖扎眼喉”，这是绳镖实战技法的特点，突出“扎”法。所以，出镖时一定要三尖相对（眼、手、脚）、坚定有力，纵打一线，扎向敌方，来体现作为枪的特质。可以在墙上画一圆靶，也可以悬挂圆盘，在镖索能触及的距离，发镖击靶，练习准确性；而枪又有棍之功能，所以，绳镖横扫时要如棍扫一片，呼呼生风；

练习“劈镖破竹”。右手持握绳镖一米左右，使绳镖在身体右侧自上向下逆时针劈抡圆圈，突然发力将镖头下劈到远处（自己掌握，由近到远）直立的竹筒，功夫成时可将竹筒劈开，亲眼验证“势如破竹”的乐趣。此种训练也可以“扎击”木靶，训练实战的准确性和速度、力量；

练习“回马一镖”。类似于杨家枪的“回马枪”，属于败中取胜的战法。演练者手持绳镖做抢背动作，回头一镖掷向身后的目标。

黄三泰用镖击中窦尔敦，应该就是此招。据《献县志》记载：“窦尔墩虎踞河间府，义旗一举，从者如云。兵部尚书彭朋发兵河间，连战失利，因此被弹劾削职。黄三泰为搭救彭朋，派人指镖为凭，向窦尔墩借银。虽说是借，实则是依恃武力，明抢强夺。遂有在李家店比武较量一场恶斗。比武前双方曾商定，不得使用暗器。黄三泰是个久闯江湖的老手，虽有君子协定，但他仍暗器藏身。临阵双方交手数十合，黄渐觉气力不支，遂背弃盟约，用“甩头”击窦。窦尔墩自恃武艺在身，没提防对方会暗器伤人，遂被击中左膀，遭敌暗算。时清兵突至，窦尔墩率众出逃，失弃了河间府。”

两人过招，我方体力不支或者技不如人，还可以在对手使出扫堂腿时，瞄准对手视野的盲区，一个抢背动作（浙江“绍兴八卦绵掌门”称此招为“滚地砸雷”）跳出圈外，距离对手正好是镖索能及的距离；用抢背动作掩护，滚翻时趁机掏出暗器，落地时架式低矮，自然避开对手视线，回头突然发镖，好一个“甩头一子”，定能击中对手。不过现代社会政府依法治国，伤人者入刑，不能恃镖技伤人，与人较技可用栓绳的皮球代替，点到即止。

绳镖武技是我国古代劳动人民在实际生活中，不断积累和丰富起来的文化遗产。随着冷兵器时代的结束，绳镖不在是杀人的暗器，绳镖武技也被揭开了神秘的面纱，现已成为民间健身以及武术比赛的器械。习练绳镖既能强身健身，又能陶冶情操，还可以作为艺术表演项目。绳镖武技具有很高的武术美学的欣赏价值，人们练习绳镖的重点由实战练习转为套路练习。绳镖锋利的镖尖也被椭圆所取代，招式表现的只是攻防含意，缠绕舞花占据主流，每招每式花连花、花套花、花花相连，花接花、花串花、变化多端；讲究一步一动、一动一变、一变一花、动动是花，变化莫测。镖走身转，利用转身改变缠绕方向，舞镖与行步、身法同时进行，变死扣为活扣；要快慢结合，刚柔相济。比如套路中单招开始缠绕时可柔可慢，缠住后可用身法带动镖索突然加速，或者右手用力拨动镖索加速，身法、步法立即加快，蹿蹦跳跃，缠绕变成活扣后，一但放镖则如猛虎出笼，尽量避免原地缠绕舞动的呆板招式。

绳镖武技的每一个具体招式技法动作，均由缠绕、发镖、收镖三部组成。技法有缠、绕、劈、撩、抡、挂、甩、解、架、拐、背、弹、压、砸、扎、蹬、挑、收、放、盖、击、抛、扫、摆、收、放、背、担等。

（一）缠绕：

缠绕和舞花，在绳镖技法中是不同的两种技巧。

所谓舞花，就是绳镖以圆的运动为主要表现方法，距镖头1米的地方为圆心，舞动时以此为轴心，右手臂摆动，形成各种舞花。舞花方向有顺时针和逆时针；即有立面的竖抡，也有平面的横抡，还有交叉劈撩的八字舞花。

武谚云：“鞭是一根绳，全靠缠的精”，将各种缠绕方法运用于绳镖技法，才能体现该兵器的特质。镖索回旋地束缚在习练者身体某部位，就是缠绕。缠绕乃绳镖技法之本，分为缠活扣和缠死扣两种基本技法。

缠活扣就是演练者第一步将绳索缠绕于身体某个部位后，第二步立即利用转身或右手拨动而顺势改变绳索运动方向，将缠绕的扣结变为活扣，第三步继尔缠绕身体各部位，为发镖时放长击远作好准备。

缠死扣就是第一步将镖索缠在身体某个部位后，不利用转身或右手拨绳来改变镖索运动方向，而且顺势让镖索继续连续不断地缠绕身体各部位，直到不能再缠绕。最后在用右手拨动镖索，逐步释放，最后一步利用转身或拨绳变成活扣，而将镖打出。

根据缠活扣和缠死扣之基本技法，习练者把自己身体各部位均可作为绳镖的支点进行缠绕。如缠头后向天空上击发镖；缠颈甩头后平击发镖；缠肘后前击、后击、左击、右击、上击发镖；缠腰后顺腰围击出发镖；缠肩又称披肩，是最常用的缠绕方法；缠手则分为缠单手、缠合掌之分；缠腿大多是左右腿先后缠绕，利用转身解扣发镖；缠脚则有缠脚尖、缠脚跟之分；在套路组合演练的单招中，常用复合连环、反复缠绕的方法。如凤凰三点头的演练则是先缠肘再缠颈部，就属于复合连环缠绕技法。缠绕，在技法中有其重要攻防含义。一是经缠绕绳索变短，速度变快，可有力地打击靠近之敌；二是用舞花缠绕迷惑对方，为突发一镖一击致命作好准备。

   （二）发镖：

发镖是缠绕的结果，就是绳镖的打法。经缠绕的绳镖可从口、头、颈、肘、肩、腰、腿、膝、脚的部分打出，也可用手直接打出。每一种打法又可以分解出很多不同的打击方法，一招化三式，变化诡秘。

口打：绳镖经缠绕成活扣后，用口衔住镖索，使镖头在头前立圆抡舞，甩头吐绳，将镖打出。

    颈打：绳镖在颈部缠绕后成活扣，利用斜身送跨及甩腰身法，使镖穿过颈部脱离发出。

    头打：绳索向下颌缠绕活扣，缠住头部向上发镖。      

肩打：向上抡撩绳镖，使镖索以肩为支点，绳索从斜肩滑落，向前打出，成端杯敬酒的姿势。

肘打：最常用的发镖方法，缠绕肘臂后可向前、后、左、右、上等方向发镖。

腰打：绳镖缠绕腰部，变方向后绳索从腰部发出。

    腿打：绳镖缠绕后最后经大腿内侧，以转身方法用腿部位挡压镖索使镖强行改变方向发出。

    膝打：绳镖经缠绕后，抬膝独立，镖索缠绕膝盖，使膝变直，向前探身，绳索脱离膝盖顺势向前发出。

   脚打：分为脚尖铲踢打、腿掌蹬打、脚跟拔打的技法。将绳索缠于脚尖、脚跟部分，踢脚或收腿使镖弹出，或用脚侧、脚底直接踢击绳索，使镖发出。

    手打：是最有力量的打法，反复、多点位缠绕后变成活扣，用手握住镖索将镖用力发出，是稳、准、狠的技击方法。

   发镖讲究有力而平直，绳如直棍一般，镖头飘动则说明力道不足，或是镖彩、镖头、绳索配备瑕疵导致。

  （三）收镖：

收镖即是前一个完整招式的结束，又是下一个新动作的开始，在编纂套路时属于最核心的环节。当演练到场地一头时，收镖动作完成后再发镖的方向必须是向场地里面。否则，就会打出场外。收镖连接下一个动作，尽量避免原地重复拉扯镖索，使套路有“断气阻塞”之嫌。

中华武术门派林立，即使同种兵械、同一招式，也会有不同的名称。1993年6月份，中国武术协会审定、人民体育出版社出版的《中国武术拳械录》，收录了71个拳种的武术动作名称，把拳种的功法、套路和对抗形式的动作名称列为优秀文化遗产，收录到《中华武术文库》理论部。绳镖基本招式的名称，编入《中国武术百科全书》的有：魁星踢斗、金丝缠臂、甩头一技、二郎担山、十字披红、浪子踢球、百鸟朝凤、黑狗钻裆、凤凰三点头、朝天一柱香、回头望月、仙人指路等，都属于相对简单的基础招式，大量精华技法积蓄在民间传统套路中，笔者继承、研究、创新的绳镖招式1000多个，套路108套。在2010年10月份，笔者参加河南省人民政府和国家体育总局主办的“第八届中国•郑州少林国际武术节”，所在C、D组12人参赛，与青年人同场竟技，全部为软兵器，笔者绳镖夺冠获得一等奖金牌。

笔者从事古兵械武术研究数十年，至今未辍。通过对绳镖招式名称和其练习方法研究发现，武林前辈留下的招式名称都和该招式动作的技法有关联。招式名称“玉女穿梭”，“线梭”外观与镖头相似，镖索在练习者手中往来穿行，让人联想到织布的梭子来回活动，直观形象，此招式也是镖技的基本招式；“凤凰三点头”、“金镖缠葫芦”是甩头绕颈的招式，见“葫芦”二字就可以联想到颈部，“点头”就是使镖头向下劈击；“狮子摇头”主要体现“头”是“摇动”，不是“点头”，是用嘴咬住镖索摇头，嘴处为圆心，牵动镖索在头前立面旋转划圈，瞄准对手“口打”发镖；“黑狗钻裆”、“绵里藏针”、“天犬撒尿”是从裆胯部甩击招式，见名称就能知道镖头的走势。一个“藏”字令人联想到裆胯部是个隐蔽的的部位，“针”的形状和镖头一样；“霸王敬酒”招式及具拟人化，敬酒人右手端杯需向前微微俯身，镖顺势从右肩打出，典型的“肩打”招式；“武松脱铐”首先让人想到宋代的“手铐”是枷锁，缚住的不仅有双手腕部，还有双臂。所以，练习“武松脱铐”动作时，绳索缠住双臂后，利用转身，将镖索抖落在双手腕上猛然甩出；“胸前挂印”，顾名思义，此招官印是指镖头，将镖索在胸前交叉成活扣，使镖头挂在胸前后甩出；“二郎担山”着重点在“担”字，要担如山重物，身体必然下蹲。所以练习“二郎担山”招式，注意身体下蹲才能稳固的挂住来回穿梭的镖索；“浪子踢球”必须用脚底部蹬压，体现“踢”法，“张飞脱靴”则是绳索盘绕住脚面部后用力蹬腿使镖头飞出，体现“脱”字；“玉带缠腰”肯定是镖索先缠住腰部，腿部压劈抛甩的招式有“张飞骗马”，“朝天一柱香”肯定是向天空发镖。说到这里，发自内心对我们的武林前辈们肃然起敬，每一条武术招式名称，都蕴含了华夏民族丰富的文化内涵，凸显了古代劳动人民的聪明才智，折射出作为国粹文化的武术的博大精深。

绳镖招式千变万化，但总之是万变不离其宗，就是由缠绕的变化来体现的。所以，只要经过各种缠绕，使人眼花缭乱，加上和丰富多变的身法的高度统一，发镖无死扣，无死镖，就是成功的单招。

编排套路和演练套路则会有很多要求。编排套路要避免招式重复，过渡动作亦不能雷同。在套路中要体现击步、跳步、纵步、追步、进步、冲步、插步、跟步的步法，要体现马步、弓步、虚步、仆步、丁步、跪步、歇步、劈叉、侧摔等步式、定型，还要把侧空翻、旋风脚、二起脚、跪步旋转、翻身跳、提膝跳、腾空摆莲腿、抢背、地趟等身法与绳镖缠绕、发镖有机的结合起来，达到镖随身动、身停镖发、收发自然的完美组合。譬如，套路中持镖侧空翻，不要等双脚落地在发镖，这样侧空翻与绳镖没有结合起来；要在头部翻致地面上空时贴地发镖，双脚落地镖已收回；摔叉也是如此，腾空下叉时发镖，收腿起立镖已收回。出乎意料，令人叫绝。编排比赛套路要考虑完成全套动作的时间，应以1分20秒为宜。同时着重考虑上下场位置、套路的整体感、体力分配、高难动作出现的时段、面向裁判定式亮相、技术动作丰富等要素。总之编排一个套路，就好比写一篇作文。整个套路要有中心思想，要有铺垫，要有高潮，动静结合，快慢结合，吞吐变化，一气呵成。一个成功的绳镖武术套路，舞镖漂亮，缠绕诡异，发镖有力。用勇猛的招法，体现美妙的意境，真是其乐无穷。比赛演练要使用自己常用的旧绳镖，镖索长短不会发生变化；定式时支撑脚五指抓地，突然闭气，站如松，稳如钉；行步要轻如猫，走如风；翻转要跳如猿、势如虎。

必须强调的是演练者在训练时容易失误的动作务必删掉，这就是笔者编排武术套路因人而异、量体裁衣、私人订制的新思路，属于继承发展传统武技的创新模式。笔者为弟子量身定制的绳镖武技，一如赛场就取得冠军，充分说明“私人订制、扬长避短”是发展传统武术的成功平台。绳镖武艺有着广泛、深厚的群众基础，在国际上也有一定的影响。在大力弘扬民族文化的今天，这朵古老的、独特的民间技艺之花，必将开放得更加绚丽多彩。