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　　在日前举行的伦敦当代艺术夜场拍卖会上，德国艺术家格哈德·里希特的《抽象画(809-4)》以3420万美元价格拍出，创造了艺术家作品的拍场价格纪录，也成就了在世艺术家的最高拍卖价格纪录。

　　天价的出现，没有让里希特受到市场的质疑，而是被喻为“众望所归”。相反，中国当代艺术在今年秋拍上的不景气，却让人忧心忡忡。这种截然相反的现象背后，必然有着深层次的值得我们思考的原因。

　　在国内的艺术品市场上，也有过天价艺术品，每当天价艺术品出现一些批论家就会将之定义为中国现代艺术的复苏，或者现代艺术的崛起等等。再遇到市场低潮的时候，就又会出现当代市场发展滞缓值得深思之类的标题。“深思”是一定需要的，关键是要思考的不是为什么滞缓，而是我们的艺术品市场为何总是处于摇摆不定之中。

　　很多人将此定义为市场价值规律，孰不知在价值规律之外，艺术品拍卖也是有一定规律可循的。西方的艺术市场，天价艺术品的层出不穷是与大牌艺术家的出现同步的。一个艺术家通过自己的努力与创造，在艺术创作上取得至高无上的认可，其作品被拍出天价，往往会被认为是众望所归。而我们的天价艺术品往往会被视作“黑马”，黑马这个词本来就代表着偶然性，代表着出乎意料的意思。黑马作品和黑马艺术家的出现往往会激起很大的波动，而这种波动势必会造成市场的波动。

　　其实黑马的作品的出现并非市场规律的主导，而是人为炒作的结果，因此这种偶然也是人为的结果。一些艺术家和炒作团队，甚至还有拍卖行会联合起来，在拍卖中人为制造恐慌，借机哄抬价格，一些实心要收藏的人不明就里，只能成为冤大头，拍到作品后还沾沾自喜，以为自己拿到了无出其右的作品。这种人为炒作造就了天价艺术品，而这些天价艺术品又成就了所谓的“黑马”艺术家，其作品价格的确可以被炒作起来，但艺术成就却无法改变。等到下一个黑马出世的时候，老马就只能“老骥伏枥”了。

　　因此在我们的拍卖场上，才会有价格的波动。炒作行为不仅影响了艺术市场的公平，还会误导收藏者，使得我们的收藏者成为价格决定论观点的坚实拥护者，在拍卖场上只认价格不看作品，结果在一些国际拍场上成为打不死的出头鸟，成了具有国际范儿的超级冤大头。

　　天价艺术品与天价艺术家的辩证关系没有鸡和鸡蛋的那么复杂。一般来说，天价艺术家的出现造就天价艺术品是正常的，正所谓实至名归。天价艺术品造就的天价艺术家，就只能成为“黑马”艺术家了，这样的艺术家只能成为艺术战争中的牺牲品，这不仅是艺术家自己的悲剧，更是艺术的悲剧。