黄聿春老师在创作中

黄聿春书法——白杨山居士悠然自得的书法艺术生活

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导语：认识黄聿春老师，是在青岛海洋大学举办的《黄聿春先生书法展》上，后来，和黄聿春老师在微信上一直保持交流。黄聿春老师遨游在书法艺术的海洋里，锲而不舍，很自在，很舒坦，他的书法作品，越来越多样化。他说：我对自己的拙作一直是没有满意的，自己觉得只是合格而己，所以在不断的努力，向着更好地创作成绩拼搏！

    黄聿春，字稚生，号花圃草芦，白楊山居士，1954年出生，现任中国海洋大学教职工书法班顾问兼指导教师，中国风·文艺范儿俱乐部一级签约书画家兼高级顾问，诸城超然中学艺术教育导师 。自幼喜欢书法，学生时代就为邻居家写春联，高中阶段热衷练习毛体。参军后在部队发挥其特长，荣获南京部队建国三十周年书法大赛一等奖。退伍后，书法作品曾多次参加国内外书法大展赛，均获得优异的成绩，受到了国内外专家的好评和认可。

    他非常赞同林散之先生对学书法的看法。林散之先生说过：“有人开头就写草书，这不对。先写楷书，次写行书，最后才能写草书。”正如林散之先生所言，草书不代表潦草，没有过硬的基本功作为支撑，是很难写出草书的精气神的。黄聿春老师说：现在的很多书法爱好者，心总是静不下来，还没练两天，才刚会拿笔，就开始尝试草书的那种龙飞凤舞。更让人担心的是，因为缺少对草书的基本认识，很多人发现不了自己写出来的草书存在哪些问题，反而洋洋自得，乐在其中。这样学习下去，很难有一个本质上的提高，若干年后，即使幡然悔悟，也找不回这白白浪费的时间了。草书，在所有书体当中，应该算是难度最大的。在那信手而来的变化当中，要写出力量和气势，要表现出自己的审美和情趣，最重要的，还不能背离用笔之法度。假如你真的喜欢草书的话，建议你像对待楷书那样来练习。先求规矩，再求个性，方为正解。

    笔者也认同黄聿春老师的说法。临古人贴，要形似，更要神似。草书，讲究的是下笔之后一气呵成，容不得有半点的犹豫和迟疑。就拿临摹来说吧，如果你只是在那描画字形的话，即使写像了，也不是一个味道。也正是因为如此，林散之先生才说：要形似，更要神似。要先深入精读以理解其用笔之法，明确了之后，就要在其中加入自己的理解，大胆下笔。方法对了，形似上差一点也没有关系，神采上有所出入也能理解，毕竟，谁也不能临的一模一样，特别是草书。因为，书法做不了假。正如林散之先生所说：“学问不问大小，要学点东西，不要作假，也做不了假。要在实践中体会，到了一定阶段自然会有自己的收获和体会。”

    黄聿春老师告诉笔者：一幅作品写出来，水平怎么样，功夫到底如何，内行人一看就能分析个差不多。如果你幻想着通过偷懒的方式去掩盖的话，劝你早早放弃这个念头。有的时候，你越是在那里掩盖，暴露的反而越多。书法，有时候真的和做人差不多。如果你胸无点墨还想着去卖弄风骚的话，只会让别人笑话。同样的，如果你下笔无我，功力不到的话，自然也写不出属于自己的真性情。只要多读，多练，多总结，不要害怕前路漫漫无方向，就向林散之先生所言：到了一定高度之后，自然会有崭新的认识和收获。

    黄聿春老师在平常的书法实践中，非常喜欢研究米芾的书法技艺。米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。黄聿春老师说：米芾书法，稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。他即要求在变化中达到统一，又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。而如此妙境，则在米芾手札中体现的淋漓尽致。

    艺无止境常练手，学海无涯苦作舟，黄聿春老师一直在追求书法艺术的道路上奔跑！下面，就请大家欣赏黄聿春老师创作的书法作品——

2019年11月1日于青岛格里居