定居青岛已经十余年了，与孟庆泰先生书迹题刻相逢的机缘越来越多，书斋内外，时时处处。在岛城，他的书法名闻遐迩。

    孟先生的隶书是他的核心书体，风格面目形成多年，已仿佛成为他书法精神的重要图式。分析认为重要特点有三：

    其一、古典元素。孟先生的隶书传统底蕴深湛，因此有浓烈的古雅气息，他曾反复认真地临习过多种汉碑，颇有独到的心得。书坛名耆蒋维崧先生认为其书作在用笔、结字、章法等方面“显示出对汉代金石有着细心的体察”。近年，他又在隶书创作中加入篆籀的结体和笔意，使其更加具有远古的遗韵和金石的厚重。

    其二、时代风貌。孟先生的隶书虽然古意盎然，渊源有序，但却并非一味泥古，这表现在他的隶书面目上一方面转益多师，除了拥有汉碑的坚实基础，又吸收清代及近代隶书大家的一些意趣；另一方面他又在时代风尚和文化背景感染下，努力寻求突破，例如点划的处理、结体的疏密、字形的繁简等方面均与前人有所不同，在隶书最典型的“蚕头雁尾”的波磔形态上即有多种变化。

    其三，个性风格。孟先生的隶书已经有了强烈的个人面目和风格，严整雍容，雄健内敛，“典雅丰缛”，有中庸峻极的意韵，无轻巧媚俗之态，整个感觉是雄浑的、凝重的、北方的气派，在具体书写方面又多呈现“密体”多重构度和谨严，虽然较多一波三折的笔划，却能显示出内在刚直的力量。

    孟先生的行草书自成一格，他以魏晋隋唐行草为基本风韵和法度，以二王为本，研习颜柳，又能撷取米芾、王铎的笔墨因素作为装饰，加上篆隶章草的一些结体部件，融为一体，形成了他以正为主、以奇呼应、以静为骨、以动为魂的正奇动静相生相应的独特风度。

    如果说孟先生的隶篆作品饱含金石气的话，那么行草作品却有着内在的庙堂气和含蓄的书卷气，既扎实沉潜、雄健蕴籍，又逸兴纷飞、洒脱自得。

    篆书也是他用力极勤的书体，他上溯夏商周三代遗泽，广读秦汉金石器物铭文，尤其着力于钟鼎文和石鼓文。他的篆书有商周古籀的茂朴古拙，也有秦代小篆的方严整饬，用笔精准，全身力到，结体谨守六法，合乎规矩绳墨，又能自出新意个性。

    孟先生的篆刻作品曾在1983年全国篆刻评比中获奖，曾参加过全国首届篆刻艺术作品展，他的印风直追秦汉，在字法、章法、刀法上均有探索。篆刻方面他的涉猎相当广泛，形式十分多样，先秦小玺、满白文、细朱文、玉印、铜印、封泥、将军章等面目，均有所借鉴和呈现。他特别注重分朱布白的章法安排，许多印式揖让交错，方圆正奇，异常精妙，并以刀法形成笔划质感，功力厚实，体现了技术高度和理性精神。孟先生虽然通常不进行率意而为的“大写意”篆刻，却也着力于规则安排中的自由表达，这种尽精微、致广大的追求一直贯穿在他的篆刻之中。

    孟先生通金石之学，精于鉴赏又富于收藏，这些大概都与他的家庭熏染有关。他祖籍山东诸城，其高祖孟继、曾祖孟广琛、祖父孟昭鸿均有诗名，且为一方士绅，父亲孟宪集也会通诗文书印。

    家学渊源影响了孟庆泰先生。孟家原有十分宏富的藏书，因兵戈战乱，曾失去大部分，“文革”期间几乎殆尽。知识分子曾经的悲情和人文精神也遗传给了孟庆泰先生，让他难以完全轻松悠闲，书法，就是他的寄托、他的念想、他的终身事业，也正是这笔歌墨舞之间的华夏精神和古典韵致。