屈振庭先生与天津西门里票房

　　日前到"集贤同乐"曲艺沙龙聚会，受到屈志勇夫妇及田宝和先生的热情接待。聆听着弹唱，眼望着屈振庭老先生的大照片，我的思绪回到了40年前……

　　1962年，在天津老城里西门里大街路南的一个院内（门牌忘记了），有个子弟八角鼓票房，主人是屈振庭老先生的弟子梁建远先生。该票房每周活动一次。因时代的原因票房没有名称。票房的核心是屈振庭老先生（大家都尊称大爷）、刘均衡老先生（大家都尊称刘爷）。坚持去的有大爷的弟子刘碧祥、王登科、石连元、李玉山、郭占亭、窦凤山，屈老的女弟子宋佩荣。京东大鼓名票刘汉武先生也常去。弹弦儿的主力是岳金义（天津市曲艺团著名弦师岳长乐之父）。当时屈、刘二老年过七旬，其他大都是三四十岁的中年人，我当时23岁，宋佩荣比我大几岁，我们俩算是青年人。

　　屈大爷当时虽年逾古稀，但精神矍铄，身板硬朗、嗓音高亢。在单弦、快书、时调演唱方面独树一帜。弟子遍布京津两地。在票房活动中，大爷常唱的岔曲有：《庆中秋》（俗称《碧亮亮》）、"由求"的《风雨归舟》（俗称《找牛》）、《方晴霁雪》。快书有：《碰碑》、《截江夺斗》等。这几段曲目，音域宽，（多处到5）节奏快，"嗖儿""喷口"，"闪""掏"板式多样。对弦子的弹法也有特殊的要求。演唱的难度大，是充分展现屈老风格的代表曲目。七旬老翁，神完气足一气呵成。叫后辈们大开眼界。对后辈的问艺，大爷耐心讲解，倾囊相赠。我对《找牛》头一句的词不明白，向大爷求教。大爷告诉我应该是："过山林狂风如吼，堪堪的大雨临头"，但是"堪堪的"三个字不好唱也不好听，所以唱成"堪刻是"。这三个字意思一样，但唱出来好听，腔不 "杠"（念阳平）。大雨临头不是淋头。因为风是雨头，狂风如吼，眼看就要下大雨。接下来"大雨"两字、"摆桨"两字都注意别唱倒了。大家问一答十， 对整段的 "气口"、 "嗖儿"的用法。最后一句："他在那雨地里哭着去找牛"，在什么地方降速度，怎样用"4"的音，"找牛"两字怎样落腔，弹弦儿的怎样"换把位"等都作了详细的讲解和示范演唱。多年后，岳金义先生提起《找牛》来，对大爷由衷的敬仰和感激。大爷表扬了我的虚心学习，对我说："咱们是业余喜好。俗话说"高乐"，但也要认真。有不知道的地方找明白人问问，别拿过来就说。"大爷的话语重心长，充分体现出老艺术家对晚辈的关心爱护，使我终生难忘、终生受益。

　　屈大爷教宋佩荣唱岔曲《换解罗裙带》的情景我至今记的很清楚。大爷先做示范演唱，等宋佩荣把词背下来后，大爷逐字逐句详细讲解反复示范演唱。

　　如："……轻启竹扉……春光明媚一支支的花儿……花芯采，一行行粉蝶儿……太湖石旁……提提绣鞋……碧纱窗内似有人言……房中不见……咬碎银牙拧杏眼……巧嘴的八哥哄了奴来。"这些地方大起大落，华贵俏丽，委婉动听，充分展示屈老对唱段的精辟理解及高超的演唱技巧。

　　屈大爷对天津时调的贡献也是曲艺界公认的。我在剧场听过大爷的时调，在票房听过大爷唱《十杯酒》、《打孩子》。60年代初，有很多时调的优秀曲目是不便演唱的。大爷对其他曲种也很精通。在西门里票房大爷唱过梅花大鼓，王登科的梅花就是大爷传授的。

　　屈大爷待人热情，性格爽朗。谁唱的不对，大爷当面指出。谁问词大爷都告诉。因当时没有录音机，有的人文化不高，只能口传心授。在和大爷的接触中，我没听大爷在背后说过别人一句不好，这都充分表现出大爷高尚的品格。

　　这个票房自1962年初开始，直到1963年天津市闹洪水防汛时才停止活动。如今大爷、刘爷、梁建远、岳金义、刘碧祥、李玉山、郭占亭都已仙逝。王登科、石连元先生也都80多岁了，我是最小的一个，现年63岁。可喜的是和大爷的亲侄孙--屈志勇贤弟又聚到了一起。这正是：

　　荏苒四十年，花甲续曲缘。喜逢志勇弟，薪火代代传。