侯月秋与杨凤杰之辨

    我大学时代的一位先生评价陆倚琴的演唱艺术是“善避其短”。如此评价有几人赞同（包括我自己），姑且不论。但“善避其短”这四个字总令我思来想去，偶尔也顿觉释然。是呀，大凡成功之人，那里离得开这四个字呢？
    “鼓界大王”刘宝全唱、做俱佳，开一派之先河，而后继者又有几人？但他空前可并不绝后。白云鹏始学木板大鼓，讲唱袍带大书。然自刘派一出，木板大鼓便问津者鲜了。于是他也向京韵大鼓（从刘宝全始称）靠拢，也学刘的高亢、峭拔，不信，您听他早期唱片《长坂坡》、《骂城》等，刘的痕迹重，白的东西少。所以终不能敌刘。为什么？天赋所限。于是，白大爷“善避其短”，一改刘的阳刚，从演唱风格到演唱曲目都极力描摹一种阴柔美。他成功了，“白发鼓王”、“京韵泰斗”名不虚传，与刘家分得半壁江山。‘；
    白凤鸣青年时代以刘派享名，然天不加怙，倒仓了，一唱就出鬼音。怎么办？还是那四个字“善避其短”。于是他不避“梵音”，反而恰到好处地去装点。他自创新曲目，更适合他的嗓音特点。于是“少白”称派。
    刘、白、张、少白、滑稽等流派纷呈，然而含金量却不同。有人是“扬长”，有人是“避短”，比较而言，祖师爷没赏饭的，自己凭借功力争得一碗饭，尤为难能可贵。
    骆玉笙是奇才，其艺术成就堪与刘宝全媲美。刘空前，骆绝后（截止目前是这样，并非我所愿）。然，100多年来不过一个刘宝全，一个骆玉笙。可是鼓界群芳争艳，各领风骚，为何？因为，成功者懂得扬我之长，避我之短；懂得与时俱进，发展创新。侯月秋如此，杨凤杰亦如此。
    “侯腔儿”别有韵味，独具魅力，窃以为成功原因有三：一，她知道“我”自身嗓音、形体、表演等的长处、短处；二，她知道“我”学谁可不能学死谁、死学谁；三，她知道我追求的是艺术，不停留在唱“玩意儿”。所以，京韵舞台上她占了一席之地。但，毕竟条件（不独指自身条件）所限，终无“侯派”存世。
    杨凤杰的嗓音条件不如侯（侯的音域不窄，只不过是中低音区行腔更好听），表演不如侯老到，形体也不如侯（这点就不展开说了）。杨的成功原因有三：一，所生时代是朱砂没有，因此黄土为贵（爱听杨的朋友千万别恼，一家之言，而已，而已）；二，功夫不负有心人；三，“云遮月”的嗓音自有迷人之处。
    综上所述，1、侯与杨都有独到之处，但无可比之处；2、侯与杨都有可听之处，但无效法之处；3、侯与杨都有要短之处，但无讨厌之处。

论“三无之处”——与一网友商榷
   一、侯与杨无可比之处，是说基于二人不是同一时代演员，各自主、客观条件不同，不要轻易做牵强地比较。
     如：侯晚年用E调，而杨最好时唱E调，那么，同是《刺汤勤》，演唱时用哪个调门好？借用网友耶律寒烟的话，杨的头一句同出一式，且整段一个高没有。如此，就抑杨尊侯了吗？我看大可不必。虽然，听过侯的《刺汤勤》，则杨的演唱逊色不少。即便如此，还是各有千秋。再如：由于韩德荣的技艺以及与侯的夫妻关系，侯在演唱时“闪板”、“掏板”很厉害，有的甚至就是没板——耍着唱，但韩托得很严实。而杨的板槽很瓷实，几乎从来不掏、闪。试问，孰优孰劣？
     二、侯与杨无效法之处，是说他人不要轻易照抄照搬，否则就会“学谁死”。
     杨直言不讳：我化了很多白、骆、少白的东西。注意，她说的是“化”，而不是“学”。不信你听，杨的里面没有一句侯腔。即使是侯的弟子马希英、刘秀英所唱曲目里面也找不出一句“原装正版”的侯腔。惟其如此，杨才能独树一帜，而侯腔到现在还迷人。而其他坤伶随着时代的发展也就淹没在历史长河中了。
     三、侯与杨无讨厌之处，是说他们都能扬长避短，弄他个“一招儿鲜，吃遍天”。所以，老听众都有这样的共识：像《金定骂城》、《白帝城》等就听侯的。当今，像《刺汤勤》、《白帝城》等就听杨的（注意，张秋萍并非没有）。
     最后，我还要重复我的观点：当今时代就是“朱砂没有，黄土为贵”。否则，若让田震、毛阿敏等都唱大鼓，呜呼呀，哪里还有杨凤老今天受欢迎的程度。因此，二路角（刘宝全、骆玉笙是头路角）之佼佼者受领无愧。

    侯月秋对赵学义说：“《金定骂城》是你们白家的活，应该还给你们白家。”

     侯月秋在文革后复出，《金定骂城》成为她的拿手曲目。但《骂城》确系白云鹏首演，留有早期唱片为证，且还带有木板大鼓和刘派大鼓的痕迹。
     后来，“少白派”也唱《骂城》，刘派的众多女弟子如：孙书均、桑红林、小映霞等皆拿手。骆玉笙也唱过。
     阎秋霞继承白派曲目不过十一、二段，《骂城》也在其中。但自从文革后，与侯老同在实验曲艺团轮流担纲攒底，阎老就不动这块活了。
     侯老与阎老的人品我不敢冒然评论，但二老的艺品绝对是一流的。两人在晚年打擂台一直打到侯老故去，但两人从来不互相诋毁，只是在艺术上较量。韩德荣同时为二老操弦，虽与侯是一家人，但辅佐二人无不尽心尽力地一个样儿看待。阎老碍于侯老已经在观众中唱红了《骂城》，也就不再轻易唱了。
     赵学义上《骂城》时，曾问艺于侯老，于是引出了上面那一番话。
     侯老临终前，手拉着阎老的手，说了一番肺腑之言。二老一笑泯千“仇”！这些事都成为流传佳话。
     阎老晚年给赵学义、张雅丽上过《骂城》。《骂城》也是阎老给赵学义上的最后一块活。
     1982年，侯老死于子宫癌。1988年，阎老死于脉管炎。二老过早地离开，是曲艺的一大损失。我曾经说过，假如老天爷假以时日，那“侯派”和“阎派”传世是无可非议的！