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新海诚何人？一个30多岁的大男孩，日本新一代动漫导演，据说是宫崎骏的接班人云云。他近年的作品包括《秒速5厘米》，《云之彼端，约定的地方》，《追逐繁星的孩子》等等。

几年前宫崎骏的儿子宫崎吾朗曾经试图拾起老爸的衣钵，依托吉卜力大名制作了《地海传奇》，结果可以用惨不忍睹来形容。可见创造力这东西跳脱飞扬，基因编码都编不上。日本新一代动漫导演各有所长，可惜谁也学不来宫崎骏的胸襟与见识。新海诚的东西有他自己的味道，表现的是一个不愿意长大无限怀旧无限美好的少年情结。少年总是忧伤的，忧伤总是淡淡的。他的作品情感细腻，画面极其唯美，可惜剧情的处理太拖沓了。同样是表现日常生活场景，宫崎骏营造的是那种生活化的宁静气氛，新海诚则十分诚实地把一个镜头堵在观众面前长达两分钟之久。同一个镜头由远及近推，再由近及远推，这是《火影忍者》等周播动漫为了应付播放任务，填满时间段的惯用伎俩。这些伎俩在《银魂》里主人公插科打诨时早就已经有自首般充分的说明。举个例子，《秒速》的开头我2008年就看了，几分钟后就被我按灭了，硬是看不下去。影片开头十几分钟里新海诚采用照片式的静态镜头语言，叠加女孩和樱花的图像，一边是优美嗫喏的配乐，一边有女孩细弱的声音不断地念内容极其平淡的信件。

“你好吗？

你的身体还好吗？

我很好。

我最近为了参加社团活动起很早。

不知道你那边怎么样了呢？”

我明白新海诚是想表现欲言又止，也想表现青春期的自我压抑和压抑不住的蠢蠢欲动。他想走四处留白的小津路线。可惜这种表现含蓄的手法太不含蓄了，他的刻意一方面削弱了影片的立意（不可以轰轰烈烈地追求淡淡的感觉哦），另一方面他的蜗牛节奏和视觉内容的乏善可陈把观众逼得抓狂，穷极无聊。文艺片绝不是这么炼成的，钢铁也不是这么炼成的。

新海诚的作品缺乏宫崎骏的气度和恢弘，更缺乏宫崎骏一些故意越界的争议性想法，都隐藏在绚烂的奇幻外衣之下，引人深思，这才是大家手笔。这世界谁都可以唯美，美丽的面孔后面却需要一个灵魂。永远无法豪放的婉约派只能无力呻吟，食之无味。新海诚与宫崎骏唯一的相似之处就在对背景画面的处理上。这也是近年来日本动漫发展的一大误区--宫崎骏和新海诚的作品都极重背景，不惜使用浓墨重彩甚至一些三维技巧把背景渲染得美奂美轮，灿若星辰，让人叹为观止。然而在梦幻一样立体的背景上晃动的还是一些二维的脸谱化人物，其效果接近在LED屏幕的三维背景上演绎皮影戏。其中的差池，观众一看便知。我晓得动漫的特点就是每个画家创作人物都有自己固定的风格，人物就要人像化。可是如果做到了一定程度，就变成所有主角都是一个模子里刻出来的样子。从一部动漫到另一部动漫，脸孔都是一样的，换的只有布景和服装。这就像洋娃娃和小熊跳舞，跳呀跳呀跳不出彼此的陷阱。宫崎骏的少女无不纤细清秀做无辜状，老太无不钩鼻深目做巫婆状。一想到这样可爱可怜的少女总会变成巫婆，让人心下十分怅然。

看《秒速》时，为了表示对动漫创作的尊重，我权且假装长相类似的少年是不同的两个人。结果看到最后发现，他们还是同一个人，就是处于不同历史发展阶段，衣服不太一样。我已然被自以为是的理解尊重蒙汗药倒。

与新海诚相比，我更欣赏《穿越时空的少女》和《美丽密语》。

我相信宫崎骏不是不可超越的，只是超越他的人还没有进入我的视野。

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这些图还是很美的。