排斥京剧，至少有二十年了。

    一个河南人，生下来，无法避免的，是听到梆子声。

    我这三十年中，最痴醉者，当属听戏。

    豫剧、曲剧、越调、道情、二夹弦、四平调，陈素真、关灵凤、张新芳、申凤梅、崔兰田、桑振君、常香玉、郭建民、王荣光、豫东红脸王，《白莲花》、《刘备哭灵》、《李天保吊孝》、《义烈风》，这些，使我平淡的乡下生活显出了许多的美好和知足。而祥符调的“我的个婆母娘啊，娘啊娘啊娘啊，孩儿我有话细向恁说，哦，哦，哦呵哦呵哦”中极具的节奏感，常香玉大腔大口的“大快人心事，揪出四人帮”的大托腔，常使我沉迷其中，难以自拔。

    听河南戏听惯了，就听不惯京剧。

    尖着嗓子，一个劲儿地往上顶，根本不适合向大众普及。像那个“包龙图打坐在开封府”，还有那句常常出现的“叫小番”，总让人感觉不是在唱戏，反像是专门为博取掌声而设计的。

    我最欣赏的，是素有“豫剧皇后”、“梆子大王”、“河南梅兰芳”之称的陈素真，陈及其弟子关灵凤的戏，中场常无掌声和高声叫好声。陈派的戏，行云流水，哪一句，都需要静下心来充分体验，鼓掌叫好，只会影响那种极度的享受效果。听了多年陈派戏，当真发现，自己中间断不愿听到噪音，自己也绝不会去兴奋地叫好。反倒是听过了戏，还沉浸其境，无法走出。

    陈派，应是走到了戏曲的最高境界。

    痴迷豫剧，便愈发不喜欢京剧。

    我儿子孩子我的老婆大人肚子里乱踢腾的时候，适逢我疯狂迷恋关灵凤的《三上轿》，天天听磁带。儿子出生后，不知从何时起，发现他喜欢听戏。苦恼了，让他看看电视里的戏曲节目，立马安静。

    现在，儿子刚过三岁，三四个月前，他竟自创，拿两条毛巾往胳膊上一搭，就咦咦啊啊地哼起来。心情特好的话，还要歪着头，很认真地快速移动小碎步转圈儿。

    我突然意识到——这家伙学的是旦儿。

    老婆大人是不支持儿子继承我的文学和戏曲两大“优点”的。他一边支持着我的爱好，一边十分苦恼地为儿子的听戏担忧。有次，她不无认真地说，儿子就是培养成个无赖，也别学戏，就是文学，不接触也好。

    我对儿子的听戏，持无所谓的态度。能有个爱好，也是幸运。

    但我坚决反对把他能成个娘娘腔。

    怎么办？

    赶紧引导，每次打开电脑，就搜素豫东红脸王的唱腔。

    让儿子听听高亢古朴的豫东红脸戏，尽量避免扭扭捏捏的旦行。

    但儿子不大钟情豫东红脸。

    我就开始思考。

    真是，豫剧的特色，不是高亢，而是悲怆。

    豫西调不用说，就说都认为高亢的豫东红脸王，其实，本质上是一种很沧桑的伤感。

    再想豫剧、曲剧、越调，旦角遍布犄角旮旯，好生角少之又少。名家，李斯忠是黑头，不便儿子接受；唐喜成，唱时二本嗓，白时真声，不协调；牛得草，嗓音太具特色，鼻音为主，缺少钢性；豫东红脸不说，其他如刘法印、李树建等，也有自己的不足，不适合儿子学习。

    想来想去，我想到了京剧。

    看许昌作家张名扬老师的书，他说他更喜欢京剧。老婆大人在村小学教书，与她同事的一位老教师知道我只听河南戏，对我的老婆大人说，让占永听听京剧，比豫剧好。

    也许，京剧真比豫剧好？

    在播客里搜索了几段京剧，都是生。

    一段马连良的《空城计》，听着，感觉还是不如他的学生、越调的申凤梅大气。

    一段钱浩梁的“临行喝妈一碗酒”，好，眼瞪那么大，身子挺那么直，有点充鸡血的劲头。再一听，我的妈，真叫有劲儿，任何一出河南戏，都没这段唱有劲。

    就这段了！

    看儿子并不十分反感，我开始给他播放。

    但愿，儿子在成长过程中，能受一点李玉和同志的影响，多些阳刚，千万别因为听戏而”阴柔”起来。

    接下来，我会慢慢接触京剧，当然，不会忘了本。豫剧、曲剧、越调，依然是我的最爱。

                                                  2010年2月22日下午