《心战》的故事其实很简单，主线陈豪饰演的IVAN章世言在十五岁那年杀害了作为人质的四岁的小肉票，靳兆楠的女儿TANSY靳芷萦。陈豪留下了严重的心理阴影，一直徘徊在善与恶的边缘。另一方面因为靳芷萦最终生不见人死不见尸，郑少秋饰演的靳兆楠从此踏入了追凶寻女的漫漫不归路。在这个过程中，前妻ANGELA莫丽馨因受不了他的执着而离婚，另嫁牙医STEVE陈一奇，而靳兆楠除了与女儿相关之事外，也将自己完全封闭在戏剧世界里。

25年后，陈豪与旧时的同伙相遇，最终受不了他们的要挟而火烧酒吧，代表着阴险、奸诈、狂躁、嫉妒的四个同伙从此成为陈豪的心魔，使他分裂出多重人格，越来越残忍好杀，手上的血案也越来越多。调查凶案的警察江承宇的女友CHARLIE 伦慧晴即是当年绑匪的目标，阴差阳错而由小芷萦无辜代替了。因为这重关系，郑少秋很关心，慧晴死后，江承宇以对女友的愧疚来打动郑少秋，利用郑少秋杰出精妙的代入演技帮他查案。

作为追凶者的郑少秋与作为凶手的章世言终于交集，从而展开了纠缠不清的暗战。其间，各条副线纠结其中，陈豪爱上了邵美琪饰演的ESTHER李楚荞，被绑架锯断左手的经历同样在邵美琪心里留下了浓厚的阴影，为了掩饰陈豪杀人的真相，李楚荞无怨无悔地变成了星期三杀手，连杀江承宇等数人，并且不惜投向郑少秋的怀抱，真相揭露后投案自杀。陈豪与郑少秋反目成仇。章世言的妹妹陈茵薇饰演的NATALIE章世婷与郑少秋早成好朋友，知道哥哥杀死陈一奇的真相后，章世婷跳车被撞伤，醒来后为帮哥哥掩饰，冒认了郑少秋的女儿。对于章世婷的争夺使陈豪与郑少秋的矛盾急剧激化，直至演变成生死之搏。

《心战》的沙画是最精彩的点睛之笔。这些独白言简意赅地揭示出每一集的隐喻所在。

第4集结尾的沙画说：“时间可以冲淡一切，但是如果你对一个人的思念深到连时间都无法冲淡的话，那么对方就是全世界最幸福的人，而你，就是全世界最悲哀的人。”靳兆楠的这段话恰恰是他一生最好的注脚。

这个角色与《天堂五分钟》里的乔有很大的相似性。33年来，主宰乔的生活的，并不是他自己，而是他那个已经死去的哥哥的幽魂，或者说，在乔的体内，只是他哥哥的死去的生命。而这生命，没有温度，只有寻找“天堂五分钟”的激情。而《心战》里，25年来主宰着靳兆楠生活的，其实是他那个生死未卜的女儿TANSY靳芷萦。她在梦里的喜怒哀乐，长幼美丑，全是靳兆楠心理世界的投射。

托马斯定理认为：“如果人们将情境定义为真实的，它们在结果上就是真实的。”

《心战》里，靳兆楠的一生仿佛是个长长的噩梦，TANSY的死使他逃离了现实，好不容易死心塌地坚信女儿已死，重新生活，章世婷一个善意的谎言又使他万劫不复。但他又不愿面对这个噩楚。他本能地构筑了一个治愈系的只属于他和女儿的两个人的世界。所有的梦境都是很温暖的桔红色，完全有别于黑沉沉的现实。在这个梦中梦里，他一厢情愿地构建着现实中缺失的父女生活的场景。如同现实里，他年复一年地为女儿准备生日礼物。梦里，他的女儿像常人一样长大，读书，恋爱，结婚，生子。我把它称为靳兆楠的“梦里天堂梦”。这一种心理暗示使他时常分不清梦里梦外，他固执而又一厢情愿地相信他的女儿依然活在人间。

“如果清醒只會令人痛苦，那爲什麽不讓人家只是留在夢中？如果生存的目標已經失去，那爲什麽不可以在夢中找回？如果夢裡是一個充滿希望的世界，那爲什麽我還要醒過來？”

他根本一直都在麻醉自己，逃避清醒。　

令人崩溃的是这一种习得性的心理暗示不仅造就了他戏剧大师的表演功力，更赋予了他超乎常人的心理代入能力。这是一种很危险的倾向，一旦无法抽离角色，他就滑入精神病的深渊之中，他的偏执偏偏又具备了使他无法自拔的条件。

25年来，他之所以一直能在梦境与现实中走钢丝一般摇晃支撑，无非是对女儿未死的最后一点企望，这一丝微弱的清醒时不时将他从梦境里拉回。所以，29集章世婷被章世言踢爆不是他的女儿后，支撑在靳兆楠心里的最后一根救命稻草也不复存在，女儿得而复失的再度绝望使他完全接受不了这么残酷的现实，杀死陈豪后，更代入陈豪的心理而走火入魔，疯癫成狂。

所幸的是30集，表演逃生魔术的靳兆楠，在代表心灵禁锢心魔束缚的铁箱着火那一刻，终于从IVAN的角色中及时抽离。最后一场梦里天堂梦里，纠结他一生的TANSY生死之谜不解而解。掌心留着TANSY菊的种子，他却已放下执着。温暖空旷的梦境里，TANSY离去后的靳兆楠嘴角有一丝笑意。是的，怀念一个人的最好方式是用心记得。他终于从长长的噩梦里彻底醒来，犹如凤凰涅磐浴火重生。

30集的沙画：“我心灵上的枷锁已经解脫，天神，你就为我吹一口和风，让我们的船可以鼓滿帆篷，慈悲的神明，早已经赦免可怜万民的过失，你们的罪过，无人追究，你们的宽大，也给我自由。”

在这场心战中取得胜利，最终解脱枷锁的或者只有一个靳兆楠，但历经心战的绝不止一个靳兆楠。章世言两次杀人造成的心理创伤某种程度上有点像“斯德哥尔摩综合症”，他对邪恶的心魔产生了一种饮鸠止渴般的依赖性，邪恶驯服了良知。如果死也是一种解脱的话，那么陈豪的章世言可也算是解脱了的。有讽喻意味的是，陈豪死了，代表邪恶的心魔却重生在原来只是执着的郑少秋身上。黑与白之间竟然只隔一线，邪恶与正义之间没有绝对的界限。任何一种执念最终都可能变成邪恶。

《心战》这个剧名取得真绝。除此恐怕还没有一个剧名能涵盖如此大的信息量。几乎每一个剧中的角色都在与自己的各种心魔心战。看似放开女儿之死的ANGELA原来内心里一直对此事耿耿于怀，从未真正忘怀，她也一直在逃避。至于曾经被锯掉左手的李楚荞，如同真手一般的假手的温暖，甚至是章世言的爱的温暖都不能消除真正的心理阴影，多年来她一直用一个假象在欺骗自己，用表面的坚强来掩饰内心的脆弱。章世婷也一直困扰在亲情里，她用善意的谎言去补救，结果却造成了更大的悲剧。每一个人都是不自由的。每一个人心里都有一些放不开的情感，这些情感累积纠结，慢慢变成心灵的束缚。只不过陈豪的四个心魔最为直接最为外显。对于这类隐喻意明显的剧情，过多的纠结于杀了几个人，谁是终极凶手，杀人碎尸，煮尸喂狗等场面其实意义并不大。

“没有人是一座孤岛，我们都是大陆的一部分。”互相坦诚，互相包容，才能真正放下。须知放过别人才是真正放过自己，救赎自己同时也就救赎了他人。正如这两段沙画独白，想通了，心灵的枷锁才会真正解脱。

25集沙画独白：“黑和白之间，总有个灰色地带，它比黑白两边更加要广，更加能夠包容，我们绝大部分的人就生活在其中，所以，无人可以是永远的好人，或者是坏人，这就是人世，这就是你和我的宿命。”Ivan 　　

　　26集沙画独白：“人心天生就偏向一边，因为这个緣故，我们对事、对人的判断，从来就不可能做到公正、公平，善恶正邪、黑白是非，谁能准确判断？”靳兆楠

2012、11、05

http://s14/mw690/59e63c79gcdc168b93add&690

2016年8月重温补充：

秋官为什么会在杀死陈豪后代入陈豪

关于结局的想法

第29集，张世婷被踢爆，不是他的女儿后，支撑在靳兆楠心里的最后一根救命稻草不复存在，女儿得而复失的再度绝望，使他完全接受不了这么残酷的现实，杀死陈豪后，更代入陈豪的心理，走火入魔疯癫成狂。这里的独白特别有暗示意义：“如果清醒，只会令人痛苦，那为什么不让人家只是留在梦中，如果生存的目标已经失去，那为什么不可以在梦中找回？如果梦里是一个充满希望的世界，那为什么我还要醒过来？”靳兆楠潜意识里就是想毁灭自己，永远留在那个温暖的梦里。他自己的女儿已经死了，他的牵挂已经没有了。而他却杀死了曾经当女儿照顾的章世婷的哥哥。于是他很自然地就代入了陈豪的角色。他要照顾婷婷，又要报复杀人的靳兆楠（终于又看明白一点了）。所以最后那一刻，邵美琪才能当头棒喝，让他重新记起TANSY，及时让他清醒过来。
第30集，表演逃生魔术的靳兆楠，这代表心灵禁锢，心魔束缚的体现着火那一刻，终于从章世言的角色中及时抽离。最后一场，的梦境里，纠结他一生的Tansy生死之谜，不解而解。掌心留着看Tansy的种子，而他却已放下偏执。温暖空旷的梦境里，Tansy离去后的靳兆楠嘴角有一丝笑意。是的，怀念一个人的最好方式，是用心记得，他终于从长长的噩梦里彻底醒来，犹如凤凰涅槃般，浴火重生。（再仔细想想，这里让他从密闭着火的铁箱中逃生，寓意其实很明显）。
所以我觉得结局应该是他活着。勾画过的台词，冒着热气的水杯，舞台上传来的他的声音，是暗示吧？结尾的沙画加旁的可以看作，是对这种结局的一种暗示。莎士比亚《暴风雨》的结局：“我心灵上的枷锁已经解脱，天神，你就为我吹一口和风，让我们的船可以鼓满帆篷，慈悲的神明，早已经赦免可怜万民的过失，你们的罪过无人追究，你们的宽大也给我自由。”他终于成了这场心战的胜利者，挣脱心灵的枷锁，真正获得了解脱，获得了自由。

私以为，从演绎难度讲，靳兆楠这个角色要略大于章世言。章是跳出，五种分裂的人格由五人分饰。靳是代入，不同的人格要由他一人饰演。对秋官而言，这个显然难不住他。各种眼神表情已经诠释了一切，秋官神一样的演技，赞极。陈豪有一场戏是对着空气分饰不同的人格角色，还是很见演技的。最后，靳代入章世言时两人一路火花，颇有看点。讲点花痴的，秋官真是“老帅老帅”了，老了也很帅，还是老年文艺男神般的帅。