分行诗与散文诗的关系及区别

 

 

     分行诗就是通常说的新诗或现代诗。新诗的历史已有百年，再说它新，显然不符合亊实；说是现代，也不恰当，再过M年代，它还是现代吗？故只能暂以分行诗命名。分行诗是自由体，不同于有严格韵律限制的唐诗宋词元曲，是－种无固定＂范式＂可依，亦无＂公约＂可求的分行排列。于是，以诗意表达的分行形式排列出来的文字，尊称为分行诗。而散文诗与分行诗均是诗的范畴，有着紧密的血缘关系，其本质都是诗性，以语造境，所运用的表现手法基本－致：什么意象丶通感丶象征丶暗喻丶叙述丶抒情丶语言陌生化，不管在分行诗文本，还是在散文诗文本，随处可以发现，没有哪种手法为各自独有。但散文诗不是分行排列，是用散文的形式写的，故具有散文的形态。从外形看，这是两者的不同，也是区别的特征。

    并非所有用分行排列出来的文字都是诗。是不是诗，主要取决于两点：其－，诗性的语言表达；其二，点与点的跳跃。

请看下面引用的例子<<黑牛孕妇>>---------

 

紧张的黑牛。在雷声里沐浴

乌云低垂。乌云仿佛是一块抹布

擦拭雷声的皱褶。怀孕的黑牛

此刻就像站在－幅油画上

这凝重的一幕，很快就风吹散

－滴雨未落，场景抟换到画布外

在远处，在高岗上

在雷声布下的皱褶里

黑牛。是黑牛制止了闪电

－场温和的政变，顺从的美德

演变为掠夺。黑牛孕妇

浑身抖动黑色的光泽

黑亮的脊背，黑亮的乳房

使落日感到前所未有的紧张

 

                 (摘录自<<2013中国诗歌年选>>，作者广子，247页)

 

它除了分行之外，语言组合的意象是诗性的呈现，整体的结构，从外到里，充盈着厚实的诗质，字与词之间并非直线连接，而是从－个意象(乌云低垂)跳跃到另－个意象(擦拭雷声的皱褶)，中间留空，让人产生联想。这是典型的诗的结构，属分行诗。

 

那么，怎样的文字结构，才算是散文诗的呢？请看下面的＂范式＂<<雨，悄悄地降落>>--------

 

雨站在云端之上，看到了自己的请求，雷电载着它水润的梦想。

它的心中泪水盘旋，在天地、农历间漫滤行走，然后，像花蕾一样，展开朵瓣。

幸福迎面而来，语速平和，惊讶于粒粒草籽的幸运，有蜜蜂的味道。

 

 

每一只鹅都在欢呼，雨对于它们来说，是或飞或飘的春晖，欣欣向荣的财富。

柳笛坐在春之梢头上高歌，直唱得清越入髓宛若天音，心生秋千、燕子、小小的春。最后一只困居的鸟雀啊，张开所有毛孔，忽然有了一种要融化的感觉。

水一样的温暖，从空中舞来，在所有弥扬起来的穿透中盛开，找不回月光。

在这个雨外莅临之夜，泥土眼中，农夫心里，如释重负。

另一种隐忧，却把岁月的芬芳忧虑洒遍田野，一如长河.......

 

                         (摘录自<<2013年中国散文诗精选>>，作者栾承舟，089页)

 

通过阅读，发现它是用散文的形式写的，＂而从遣词丶造句，到布局丶谋篇，却无－不是诗＂(徐成淼语)。况且是线与线的连接，因而有散文的意味，但内核仍然是诗性的。

其实，分行诗与散文诗的关系复杂微妙，皆因在于有血缘之亲，两者的差别在毫厘之间，要厘清且区别开来，确实不那么容易。

如泉子的<<所有的生命都是相等的>>：

 

所有的生命都是相等的

那些为生与死所标识的存在

那些疯长着的野草，那怒放的红色的或白色的花，那生长的树

那在花蕊上品尝着阳光的甘甜的蜜蜂

那时而将自己隐藏在树枝的深处

时而用啼鸣装点它在天空中画下的一个又一个破碎的圆弧的飞鸟

是一个用你我所不熟悉的语言在说话的诗人

那用唯一的一声啼哭说完了你－辈子孤独的夭折的婴孩

那终将由必然与无数而相同的死得以完成的你

那从时间与大海的深处绵延向更远处的青山

那用星星来俯视我们与宇宙的，一个被我们誉为不朽的人

而你知道，要真正理解两个相同的端点之间的所有直线都是相等的

这样浅显易见的秘密，是多么的艰难

 

              (摘录自<<2013中国诗歌年选>>，163页)

 

此诗具有散文的形态，没有点与点的跳跃，而是线与线的连接，说是散文诗亦可，但从语言的节奏及排列方式看，显然是诗的。遇到此类作品，笔者觉得较难区分是散文诗还是分行诗。原因是分行诗与散文诗的特点它都具有，属于阴阳两性。这类作品在诗坛上大量存在，若说其是散文诗，写诗慬诗的不认可；说是分行诗，它又有散文诗的特征。

 

当下诗坛，有些作者明明写出的是分行诗，却标明散文诗。其实是误导读者及初学者，让人误认为分行诗就是散文诗。如堆雪的<<远山>>：

 

你是我睡着了

不再反抗的样子

 

是我爱着的少女  睡着了

呼吸与呼吸之间  微微弯曲的那部分

 

是村庄深处漂满枯叶的溪水

河边石头上  此起彼伏的捣衣声

 

是太阳和月亮  把长长的地平线当做跳绳

用力地甩起来的欢声笑语的  往昔

 

多么温暖的比喻  远山

在你的注视下  多少拥抱抽象成了风

 

           (摘录自<<2013年中国散文诗精选>>，116页)

 

造成这样结果，或许受这样的－种似是而非的认识有关：分不分行无所谓，就是分了行，亦是散文诗。其实，鉴别散文诗的直接办法，就是看它是否＂形＂与＂神＂兼备。＂形＂意指散文的形态，＂神＂意喻诗的内核。若＂形＂不在，＂神＂不似，非散文诗也。

一个作者写出的文本，必须知道是什么，弄成不伦不类，就不成其为散文诗了。但弄出的文本是诗的，不分行，也是诗。

孙淮田的<<冬日，辽阔的原野>>就是分行诗。请看-----------

 

树木褪尽似锦繁华 ，大地浑厚，  

呈现辽阔的胸廊。隔着一条河流 ，远远的三五个人。 

 

在果园里晃动 ，比落下的麻雀还小 ，叽叽喳喳的村姑在修剪果枝。天空倾斜无云 ，偶尔的笑声传递过来...... 

河水静静流淌 ， 悄悄运走草木与泥沙 .......

寂静的空旷里，鱼在游动具体的回应，阳光里银刀一闪。

 

又瞬间消失的，几粒村姑，带走了我一个美好的上午时光。  

除此之外 ，原野空无一人。

 

                (摘录自<<2013年中国当代散文诗>>，226页)

 

适当地换成分行方式，可变为-------

 

树木褪尽似锦繁华 

大地浑厚  呈现辽阔的胸廊 

隔着一条河流   远远的三五个人 

 

在果园里晃动  比落下的麻雀还小 

叽叽喳喳的村姑在修剪果枝 天空倾斜无云 

偶尔的笑声传递过来 

 

河水静静流淌  悄悄运走草木与泥沙 

寂静的空旷里  鱼在游动具体的回应  

阳光里银刀一闪

 

又瞬间消失的  几粒村姑

带走了我一个美好的上午时光  除此之外 

原野空无一人

 

通过这样的分行排列，证明它的内核及谋篇布局是诗质的，即使它稍改变动成散文的形态，仍然不足作为散文诗。因此，衡量一章作品是否是散文诗，不能仅从形式(外形)上考虑或从局部上决定，而应该从整体布局或结构上出发，作出合理的判断。

要使散文诗独立发展，在诗坛拥有崇高的地位，散文诗作者不但要重视散文诗创作，而且要创作出经典的过得硬的文本，这样才经得起时间的淘洗，得到大家认可。否则，以分行诗当作散文诗，或弄成不伦不类，那么，会把散文诗的创作路子，引向岐途。

 

综上所述，结合笔者三十年创作散文诗的经验与体会，认为分行诗与散文诗的区别是-------

1．文字排列形式不同。

    简单说，诗是分行的，而散文诗不分行，用散文的形式诗写。

2．结构布局不同。

    分行诗的情绪是点与点的跳跃，而散文诗的情绪是线与线的连接。前者产生宽阔的留白空间，表达的意象具有跳层感；而后者则是线性结构，把文字有机地像流水一样灌注下去，很有连贯性，不具有跳跃的幅度，摄入物事的细节描述，更为自由灵活地表达。

 

                                 2014.1.15