1781到82年之间， 莫扎特和他未来的妻子康斯坦茨正在热恋中，且于1782年8月他们未经家人许可，在维也纳的圣史蒂芬大教堂举行婚礼(莫扎特之后于1791年，更被聘请为此教堂的助理指挥)， 婚后新婚夫妻决定要回萨尔茨堡探望莫扎特的父亲，但是在返回萨尔茨堡的前夕，莫扎特第一个孩子夭折了，而且回到萨尔茨堡时其父亲也是以着冷淡的态度对待，而正是在这种情境之下，莫扎特谱出了C小调弥撒。根据考证在返回萨尔茨堡的旅行中(1783年的夏天)，莫扎特已经大致完成了Kyrie、Gloria和Credo， 而且1783年10月26日在撒尔茨堡修道院教堂的首演，而担当女高音独唱的当然是莫扎特的爱妻康斯坦茨。

   C小调弥撒除了之前所提到的历史背景之外，我们可以以着一个更宽广的角度去分析。莫扎特的最后十年对于他本身而言、甚至对于整个音乐史而言，是位于开启新音乐纪元的高点，他承前启后地，写出了最富有创造力的作品。在维也纳这十年之间，甚至直到死前，莫扎特惊人旺盛的创作力，都让人感到不可思议。

   这首弥撒曲的 Kyrie，先以乐器出现沈重的主题动机后，乐器与人声呈现二种不同的主题赋格，人声也分四部赋格。人声一开始就是急剧升高再急剧下降，给人十分戏剧性的激动感，而器乐主题重头到尾循环反覆进行式，彷佛在陈述一个明知结局却无法停止的抉择，更衬托出人声四部赋格"主，我求你垂怜"的哀鸣。中间"基督请你怜悯我"歌词部份，是独唱清柔祈祷风，与合唱清柔祈祷风时而对话，时而互相附合。等祈祷风结束，就又回到器乐与人声二部赋格。

   莫扎特C小调大弥撒曲垂怜经Kyrie（伯恩斯坦指挥）演奏：巴伐利亚广播交响乐团   合唱：巴伐利亚广播合唱团

   在电影《莫扎特传》中, 莫扎特的妻子康斯坦茨希望丈夫的音乐有"钱"途, 偷偷把莫扎特的音乐草谱带来见萨里耶利, 请"高人"指导。萨里耶利打开第一草谱, 异常优美，节奏轻快的《长笛和竖琴协奏曲》（K.299）第二乐章的背景音乐响起, 萨里耶利翻开第二草谱, 《第29交响曲》（K.201）第一乐章的背景音乐响起。萨里耶利对牧师回忆:"惊愕！难以置信。这是第一稿, 也是唯一的乐谱草稿。没有任何错误纠正，甚至一个也没有！他简单就是写下已 在他头里完成了的音乐。一页一页的, 就好像他在作记录一样( Astonished! it was actually beyond belief. These were first and only draft of music. But they shows no correction of any kind, not one! He had simply write down the music he had already finished in his head. Page after page of it as if he was taking dictation)"。然后萨里耶利翻开《第10钢琴协奏曲》（K.365）的第三乐章, 再翻开为小提琴和中提琴所写的协奏曲（K.364）第一乐章。此时，背景音乐是《c小调弥撒》（K.427）的Kyrie部分。萨里耶利回忆说: "....音乐结束了, 音乐的回音在持续。多一个音符, 音乐都会被削弱; 多一句, 结构都会塌掉。...我认为我在大主教的宫殿听到声音是上帝的声音, 这又是上帝真正的声音! 我透过牢笼凝视着精细的笔触和绝对的美丽。(...and music finished as no music ever finished. Just placed one note and it would be diminished. Just place on phrase and the structure would fall. It was clear to me that the sound I had heard in the archbishop's palace has been no accident. Here again was very voice of God. I was staring through the cage meticulous strokes and an absolutely beauty.)"