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意大利导演安东尼奥尼1972年的记录片《中国》

(2012-09-18 11:05:46)
标签:

电影

安东尼奥尼

1972

记录片

中国

分类: 其他影片和好莱坞其他
意大利导演安东尼奥尼1972年的记录片《中国》

   在中意重新建交后的1971年5月,一个由当时外贸部长率领的意大利代表团访华,紧跟着7月20日,意大利国家电视台向中国外交部新闻司发出公函,希望在中国拍摄一部纪录片,并委托安东尼奥尼担任导演。

  1972年,安东尼奥尼在中国政府的邀请下来到中国拍摄纪录片,他自称是“一个带着摄影机的旅行者”,想要拍一部不带任何教育意义的纪录片,在来北京前几个月,安东尼奥尼在寄往北京的“意向书”中曾写道:“我计划关注人的关系和举止,把人、家庭和群体生活作为记录的目标。我意识到我的纪录片将仅仅是一种眼光,一个身体上和文化上都来自遥远国度的人的眼光。”

  由纪录片而引起外交事件的例子在纪录电影史上并不鲜见,这部被贝尔托鲁齐认为是“真正描绘中国城乡诗篇”的纪录片《中国》也使得安东尼奥尼在当时的中国遭到了未曾预料的批判。

  1974年1月30日的《人民日报》发表了题为《恶毒的用心,卑劣的手法》的评论员文章,这篇文章也是《中国人民不可侮》系列评论的第一篇。

  至此对于安东尼奥尼的批判就如暴风骤雨般而来。批判安氏的活动持续了将近一年时间,仅1974年2月和3月间发表的部分文章就结集了一本200页的书,名为《中国人民不可侮——批判安东尼奥尼的反华影片〈中国〉文辑》(人民文学出版社1974年6月版),作者来自全国各条战线。

  对于中国人民在“文革”中取得的伟大成就不屑一顾,而是偏重于捕捉日常生活场景,这可以说是当时国人批判安东尼奥尼影片的一个重要原因。在一系列批判文章中就提到“安东尼奥尼要拍什么‘偏远的农村’、‘荒凉的沙漠’、‘孩子的出生’、‘人的死亡’等等的计划”,“在镜头的取舍和处理方面,凡是好的、新的、进步的场面,他一律不拍或少拍,或者当时做样子拍了一些,最后又把它剪掉;而差的、落后的场面,他就抓住不放,大拍特拍。”等等诸如此类。


(14 分钟)
   《中国》由三部分组成。第一部分拍摄于北京,展示了一个小学的学生们、城市的老区、使用针灸技术的剖腹产手上还有一个棉纺厂及其工人等。第二部分参观了红旗渠,还有河南的集体农庄,以及古城苏州。最后一部分拍摄的是上海的码头和工厂。
   在第二部分中,安东尼奥尼拍摄了一些村民的日常生活。村民们对摄制组很好奇,但当摄像机向自己接近时他们都无声息地跑开,几乎无一例外。而有趣的是,在第三部分,现代化城市(上海)街头的市民同样对摄制组很好奇,但他们都能够直视镜头,甚至对着镜头观察。城乡差异非常明显。


   安东尼奥尼关注的是日常生活,很多事物让他觉得新鲜。在北京、上海部分都出现过晨练太极拳的一组镜头,而那个运用针灸技术的剖腹产镜头更是不厌其烦地细致。电影在一场中国杂技表演中结束,这个结尾有20分钟长,基本就是转播了半场杂技晚会。


  影片以童声的《我爱北京天安门》开始,从3个半小时的整部影片来看,中国儿童可爱的歌声无疑给大师留下了深刻的印象;非英语的旁白听不懂,而他的镜头语言还是可以试着去领会的,基本是流水般的记录着大师看到的中国的一切:一边大撒把骑自行车,一边练太极拳的北京老人;在天安门广场等着和天安门合影的年轻人;交通警察、纺织女工、普通工人家庭主妇,还有长城、针灸、当年轻一色的灰绿服装等等,印象最深的就是画面中大街上看着镜头的国人的表情,疑惑居多,个别的还面露戒备,也正常,1970年初看到老外还是个很稀罕、很不习惯的事儿情;影片中被记录最多的场景之一就是不同地方的不同人群列队在大街上行进的场景,基本是中小学生,动作都很整齐,喊着“团结、紧张,严肃、活泼”等曾经熟悉的口号,还有一个比较多的场景是幼儿园中小朋友歌舞的场景,歌舞统一划齐的内容很政治,动作也很机械,而孩子们脸上的笑容并没有受那些歌舞内容的影响,这样的记录角度在另外一个记录片,1989年的《神秘北朝鲜》中也看到过,都是在有限的条件下记录着尽可能深刻的现实。

  这部电影的技巧很简单,简单到可以说是几乎没有什么技巧:跟随拍摄,记录影象的同时也记录有典型时代特征的背景音,如广播的背景声,其他的就是完全的记录,如剖腹产手术一场,另外,这部安东尼奥尼记录片中当年广播等的背景音显然不是故意安排或后期合成的,而是自然而真实的记录,从素材运用角度看很到位,也很有技巧。

.......

摘自《安东尼奥尼的记录片《中国》 研究资料集》

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