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                           灵异的空间

          ——读余少镭《现代聊斋》

   余少镭，专栏作家。曾当过小学教师、开过照相馆，办过“裸孩”文学社，现为《南方都市报》副刊编辑。2000年5月开始在《南方都市报》上撰写“现代聊斋”专栏，被誉为“当代蒲松龄”。

   曾经听说余少镭老师是澄海不可多得的作家，对文学的挚爱如痴如醉，带领着一群同样热爱文学的青年为“裸孩”奋战过几千个日日夜夜。后来听说余少镭老师去了《南方都市报》，在报上网上连载“现代聊斋”，我却无暇去关注。直至今年，拿到了花城出版社出版的这本《现代聊斋》，工作之余慢慢研读，才发觉这本书不亚于李宝嘉著写的《官场现形记》。

   从《官场现形记》到《清代的官制》，从《儒林外史》到《死魂灵》，从《官场》再到《官场现形记》中国官员当代版——《现代聊斋》，都无不说明，当代社会形态和人类社会在不断发展和进步，但官场的性质却没有改变。官场官路依旧，官腔如故；古代可纳大姨太、二姨太等，如今贪官包有二奶、三奶，甚至更多；古代求人办事见面先是“磕头请安”，后是送物或送银票或送金条，有的还请逛红楼，总之投其所好，如今求人办事则先要预约，接着吃饭、洗脚、洗头、桑拿，还是觅其所好，好烟、好酒、钞票自然少不了，因为这是“敲门砖”和“金钥匙”，古往今来，皆一脉相传。

    《现代聊斋》中多为短篇，要在不长的篇幅内，将人物写深、写透、写活，就必须抓住重点。作者正是选最具有代表性、最能突出人物性格的材料加以润色渲染，运用夸张讽刺的手法，加入来自灵异空间的刻画，如《哈哈镜》《寄生》《租房惊魂》等等都显示了作者在人物塑造方面的深厚功力。作者对于现代社会的黑暗，官场中的腐败，洞若观火，又以作家特有的敏锐，抓住其表象，透过表象，揭露其本质，使他们的丑恶形象和肮脏灵魂暴露无遗。这种毫不留情的暴露，将作者满腔激愤借助灵异之手不动声色地传递给读者，引起读者的共鸣，同时也加深了读者对身边的黑暗和作品内涵的了解。这是《现代聊斋》最引人入胜的地方。

    《现代聊斋》语句诙谐幽默，构思巧妙，一针见血，借鬼怪神灵来揭露现实，真真假假，假假真真，既无针对性、又无批判性、也无绝对性、更无诽谤他人之意。有幸被点名的官员及男男女女，要引以为戒，有则改之，无则加勉；未被点名的，也不必幸灾乐祸，不要轻易伸手，伸手便被捉。

    《现代聊斋》中每一篇都如意味深长的小小说，以短小、精悍、明快、锋利见长，具有深刻的思想性、尖锐的战斗性和充分的艺术说服力。如《灵机》中讲了一个叫樊凡的女鬼，19岁那年在人间一心竞选学生会主席，在最后关头被一个有后台的同学挤掉，一时想不开，来到阴间，现在要竞选不是人的妇联主席，孟婆让她重返人间历练男女情事，她变成打火机，明白了“对于男人来说，女人跟打火机的区别就在于，女人还有气就被扔掉，而打火机总是等到没气了才遭此厄运。”故事没有至此而收住，而是陡然一变，笔锋一转，道出这是樊凡小姐设计的《灵灵牌打火机：一夜情篇》，让读者在噗哧一笑中掩卷深思。作者善于在结尾转弯，留白，给读者留下余音绕梁的想象空间。

    在余少镭老师的文字王国里，他留给读者的更多的是对生活的思考和感悟。