英国BBC电视台专题采访记

时间：2009年5月10日 16：30
地点：北京中山公园

书法在线网友可回帖与刘公交流..

原帖由 朴聋 于 2009-5-12 15:38 发表 http://www.zgsf.com.cn/images/common/back.gif
极度过瘾！！
请教刘公：
1、BBC请你做这个书写行为的录制的目的是什么？
2、以前有无类似大字书写的尝试？
3、为什么要选择榜书的形式？（王冬龄、曾翔、陈振濂、鲍贤伦先生之前都有过此类书写，这种趋向意味着什么？）
4、为什么要选择泥龟梦蝶作为书写内容？
5、为什么要选择几次同一内容的书写？（这在其他榜书者少见）

谢谢关注！并答赐问：

1.BBC是要做一个关于中国传统民族文化的专题节目，他们认为书法是最有代表性的艺术。因之，在有关专家推荐下，找到了我，要拍摄我写字创作的内容，纳入其专题片中。

2.以前写过大字。最早在“文革”期间写过不少大横幅标语；书法创作在2001年川藉在京书画家(还有邓林、龙瑞、曾来德等共六人)回乡展时，以及2002年“岷峨行”个展时写过丈二匹大字，2002年还为人民大会堂写过丈六和丈二两件大作品，但是均是整首诗，单个岁均在径尺之内。这次是丈八匹，单个字直径在1米左右，是我字写得最大的一次。

3.三月来约谈那天，原定在我的书房写字拍摄，BBC的编导忽然看见我的大笔筒有榜书大笔，很有兴趁地问我能不能用这个大笔写字。我说：能。他说：好，咱们就拍写大字！我说：家里没法拍，我们还是不要写大字。他说：我们找一个大地方拍！英国人执意要求写大字，我只好硬着头皮答应下来，就先帮他们联系在家附近的国子监，在辟雍前面有个好地方，找了个关系去安排也要收1万元场地费。BBC说太贵，我想这也是，该收外国人钱的时候就得收，但宣传你中国文化，还这样收钱，太商业化了，把我们这些文化人也弄得脸上无光。于是，我找老朋友李勇帮忙，他们在中山公园有一个画院，正好又在“兰亭八柱”前那个广场边，一分钱不用花，写大字的场地就确定下来。这次写大字是英国人执意要求的，但起因与你说的“王冬龄、曾翔、陈振濂、鲍贤伦先生之前都有过此类书写”无关。他们浙江人写大字成风，义乌李章庸还因此差点病翻累死。现在，“赶鸭子上架”，硬逼我写大字，我也不能丢脸，要写好。

4.“泥龟梦蝶”算是我的一个写照吧！前些日子修改润饰《我与书法二十年》，重读当年的《八方斋自述》，想起今天际遇，我岂不是像给人整得只能在泥地里爬的“泥中之龟”吗？感慨系之，便想到请石开先生给我刻一方“泥龟梦蝶”印。但又一想，不行，石兄正害眼疾，不能累他。谁知，一天尹海龙夜访，给我送他的新出篆刻集来，这任务就“历史地”落在他的头上。但印还没刻好哩！那天写了这四个大字后，BBC编导老让我解释这四个字的含义，而且还要翻译好懂，我讲了庄子的故事，说庄子不愿做供在神龛上的龟，而愿意做泥中爬的龟，获得自由。又讲庄周梦蝶的故事，又是很麻烦的哲理，怎么翻译？弄得钱泓女士很难为情。都是那天分手后，我忽然想出四个字“自由与理想”，用短信发给钱翻译，让她转给英国人，我想这会好懂一些。

等一等，一个台湾朋友访问来了，晚上接着聊如何？

5.就BBC来说，是一次采访；而对我来说，则是一次难得的创作，我期待一件成功的作品。第一张，纸性不明，墨燥笔枯；故墨中加水作第二次，惜视野不广，致“梦”字写小，布白失衡；故有第三次，差可。“俄而紙盡，興亦盡矣”！

6.至于问道有什么“铆窍”，记得2000年初，我在上海与赵冷月先生有一个谈话，他说：“能写好小字，必能写好大字。”我深以为然。

附：

八方齋自述

八方齋主，蜀人也。七歲入學，十六學書，二十為文，四十而出蜀塞。蜀塞者，李白所謂“難於上青天”之蜀道也。“青天”既上，又何難哉？八方齋主云：非也。

世有三難：作人難、作文難、作書亦難。作人難在善，作文難在真，作書難在美。與人處，要謙讓；臨為文，存本意；及染翰，必發乎性情。苟如此，又何難哉？八方齋主云：亦非也，難在境界。

八方齋主嘗居蜀西錦水之陽聽濤齋，故又云聽濤齋主。家貧，少失學，曾引車賣漿而讀書，意在去一“俗”字。然已過不惑之年，終不能去俗，何哉？境界也。

一日，八方齋主讀《莊子》，忽有所悟，作小說《莊周自傳》二萬言，似得一種境界。莊周者，曳於泥中之龜也，是何境界？樂在其中。莊周者，又夢中之蝶也。是何境界？意在其中。於是，八方齋主興起，捋袖染翰，得狂草若干，如煙如雲，若有神助！俄而紙盡，興亦盡矣。