书法字体间架结构规律

 书法字体间架结构规律

1、间距相等规律：【1】横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等                              【2】竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等  【3】撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等【4】点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等                                                 2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。                                                                                           3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。                                               4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。                                        5、中心线规律：【1】首点居正：主、宇、市、京、童、庄【2】中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。左右结构的字，横向中心线上下对称。                             6、错位规律：  凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等，如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等                                                                 7、包围结构组字规律： 【1】左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。【2】左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎      【3】右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、【4】左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫【5】左三包围：区、医、巨、臣【6】下三包围：画、凶、幽、函                               【7】上三包围：同、问、冈、风、月【8】全包围：国、四、田、回、目                                  8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。  二、写字口诀总括：上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。  【1】找主笔：左边见撇当左舒，右见捺钩宜展放，上下相同上略小，下部放宽要写胖，横若写长撇必短，横若短时撇写长。                                                                                【2】做对比：左右有竖右边长，隹字在时单人长，左竖右横竖要低，右竖左横横写高，如右上平下竖者，左高右低要错位。                                                                                   【3】包围结构：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。     三、《间架结构九十二法》                                                                              1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定                       

2， 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣

3， 让左者左昂右低 以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即

4， 让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读

5， 横担者中画宜长 有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安

6， 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午

7， 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛

8， 勾衂法，不可直长其势 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿

9， 画短撇长 横短撇长；如：左、在、尤、龙

10，画长撇短 横长撇短；如：右、有、灰

11，画短直长 横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱

12，画长直短，撇捺宜缩 横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集

13，横长直短 在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士

14，横短直长 在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井

15，上下有画，须上短而下长 上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚

16，左右有直，须左收而右展 左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固

17，左撇右直，须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦

18，左直右撇，左敛而右放 左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修

19，点复者，宜偃仰向背以求变 有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然

20，画重者，宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不呆板。如：三、冉

21，两平者，左右宜均 由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾 、騵

22，三合者，中间务正 由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树

23，两段者，上下平分中微加饶减上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍变化。需、留

24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累

25，左边小者宜齐上 左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻

26，右边小者齐其下 右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细

27，外四叠者，体格必整方字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器

28，内四叠者，布置匀密 内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿

29，斜勒者，不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也 、 乜、此

30，平勒者，不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦

31，纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、又

32，纵戈之法，最忌力弱身弯 纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或

33，横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志

34，伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛

35，承上之人，正中为贵 承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文

36，呈勾之势，退缩斯宜 左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉

37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马

38，上平之字，宜齐首 上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、

39，下平之字，宜齐足 笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰

40，重捺者，须有缩有伸 有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍

41，叠趯者，当或挑或驻 有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森

42，上下钩趯者，下钩明而上钩暗 上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔

43，俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如；冠、寇、宅

44，上占地步者，听其上宽 以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐

45，下占地步者，任其下阔 以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹

46，右占者，右不妨独丰 以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖

47，左占者，左无嫌偏大 以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘

48，左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰

49，中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；

50，上下占者中小 以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡

51，纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气

52，横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛

53，纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如；庭、居、底

54，联撇恶排牙 有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如：友、及、反、皮

55，三撇法，以下撇首，顶上撇之腹 连着三撇的字，下撇依次顶着上撇的中间。如；修、参、须、形

56，三点法，一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治、洪、流、海

57，卜字直勿偏，与上截中部相对 卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走

58，土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考

59，错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨

60，缜密者，宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠

61，当悬针而垂露则无韵当悬针的笔画若成垂露结尾如露珠、圆形，则不美观。如：车、申、中、巾

62，当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单

63，体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；

64，形本自正，而骨力必坚 字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王

65，字本瘦者，其形勿短 字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；

66，字本矮者，用笔宜肥 字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四

67，盖下之法，撇捺宜均 盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；

68，趁下之势，左右相称 撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷

69，虽宜肥，而勿肿 虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止

70，虽宜瘦而勿臞 笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜

71，疏而丰之 笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小

72，密者匀之 笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎

73，堆叠者，消纳之 三角同型的字，笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森

74，积累者，清晰之 由下而上堆积来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：糜、零、靡

75，下画宜微长，以承右竖之末 下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、

76，末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如：丁、宇、亭                                                                                                77，之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：远、还、逮

78，画长撇短者，右不宜用捺 横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：矢、契 、莫

79，左竖不嫌短，右竖不嫌长 在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行

80，左竖不嫌，长右竖不嫌短 左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳

81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、

82，排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、鹧、鬻（yu)

83，从卩之字，准此 带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却

84，从邑之字准此 带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻

85，从埠之字准此 带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。 如：阪、陔

86，从葵之字准此 带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如：登、凳

87，从祭之字准此 带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察

88，从众之字准此 带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如：聚

89，从豕之字准此 从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪

90，单人旁字准此 从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休

91，双人旁准此 从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很

92，带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包

四：楷书间架结构        一、整齐平正
1、平正：间架布置要平正，笔画长短要参差，要求平正为主。如正、主、生。
2、中正：中竖要写在正中，上点和下竖应垂直，力求保持平正。如定、帝、常。
3、横断：左右二横虽中断，但应力求平正安定，不失重心。如垂。
4、竖断：上下二竖虽中分，但应垂直，以求平正，避免偏侧。如平、年、辈。
5、让横：横画多者，务求长短各异，宜使中横较长，求其平正。
6、让竖：竖画多者，中间直竖要长，并应垂直勿斜，才能平正。如寺、奉、喜。
7、偏正：结构正者，横画不宜过平，应稍倾勿侧，所谓正者偏之。如天、安、其。
8、偏侧：结构斜者，务求斜中取正，勿失中心，所谓偏者正之。如乃、勿、方。                                      二、上下平稳
1、天复（上广下狭）：天复者，要上面盖尽下面，宜上广下狭，求其平稳。如守、宗、宇。
2、地载(下广上狭)：地载者，要下画载起上画，宜下重而上轻。如且、丘、皇。
3、上宽（上大下小）：上占地步者，要上宽而画清，下窄而画浊。如掌、学、聲。
4、下宽（上小下大）：下占地步者，要下宽而画轻，上窄而画重。如表、慕。
5、二段（上下均分）：二段者，分为两半，校其长短，微加调整，力求上下平稳。如思、昔。
6、三停（上下三分）：上中下三部等分者，上下宜略宽，中部宜略窄，求其平稳。如素、慈、累。
7、中宽（中占地步）：中宽上下窄者，中间略宽，上下宜略窄，使其均匀平稳。如崇、壹。
8、中窄（上下占地步）:中间窄而上下宽者，上下宜略大，中间宜略小，以求平稳。如囊、鴐、孁。
三、左右均称
1、平分（又名分疆）：左右平分者，如两人并立，左右宜均，尽力避免宽阔。如股、顾。
2、三均：左中右三部合成者，中间部分要平正，左右务求均称。如街、御。
3、左右占（左右占地步）：中窄左右寛者，左右两部宜略宽而长，中部宜略宽而短。如仰、柳。
4、中间占（中占地步）：中宽左右窄者，中间宜较宽大，左右宜较疏而略小。如徽、微。
5、长方：字形长方者，四角要齐平而稍长，并使左右均称。如同、固。
6、短方：字形偏方者，两肩要上开而下合，力求左右均称。如口、曰、白、田。
7、四方：字形四方者，上两肩要平，下两角宜齐，力求左右均称。如门、问、闻。
8、浑圆：字形浑圆者，上下左右，四面八方都应力求均称。如亦、赤、香。                                                          四、轻重平衡
1、左占（左占地步）：左宽右窄，要左大而画较瘦，右小而画较肥，使能轻重平衡。如数、断。
2、右占（右占地步）：右宽左窄者，要右大而画较瘦，左小而画略肥，如此即可保持平衡。如提、练、埔。
3、让左：左重右轻者，要左高而右低，右边应让左，使其平衡。如都、郇。
4、让右：左轻右重者，要右高而左矮，左边应让右，使其平衡。如睁、璃、端。
5、左上平：左小右大者，应使小者齐上，大者中心移左，使能保持平衡。如场、雄。
6、右下平：左大右小者，应使小者较矮而与左部之脚齐平，如此既能保持平衡。如弥、教。
7、偏右：上部偏左者，应使下部偏右，如此才能保持平衡。如左、名、有。
8、偏左：上部偏右者，应使下部偏左，以便保持平衡。如威、藏、载。                                                       五、分布均匀
1、宽：分间寛者，笔画宜肥，形态宜短勿长，力求布白均匀。如西、而、尚。
2、窄：分间窄者，笔画宜瘦，形态宜长勿瘠，俾使布白均匀。如目、自、月。
3、疏：间架疏者，笔画不宜瘦而宜丰，分间布白，宽窄宜均。如大、丈、天。
4、密：间架密者，笔画不宜肥而宜瘦，分间布白远近宜均。如藩、慕。
5、单：结构孤单者，笔画宜肥勿小，横画要长而遒劲。如十、万、五。
6、复：部首重叠者，宜瘦勿过大，分间布白，远近宜均。如露、警。
7、简：笔画少者，宜肥勿瘦，间架要正，直画宜短，点需近上。如上、下、士。
8、繁：笔画多者，宜瘦勿肥，粗细轻重，分间布白疏密宜均。如囊、寵。                                                   六、对比调和
1、长短合度：笔画排叠要疏密停匀，参差不齐，力求长短合度。如其、真。
2、肥瘦调和：笔画排列应有阴阳之分，粗细之别，务求肥瘦调和。如福、锺、
3、大小合宜：两字相合，小则化疏为密，大则化密为疏，力求大小合宜。如端、瞻。
4、疏密停匀：两字相合，疏者宜小，密者宜大，力求疏密调和。如何、情、得。
5、避密就疏：笔画排列要随字形变换，力求避密就疏，避远就近。如既、粒、理。
6、穿宽插虚：字画交错者，欲其疏密长短大小停匀，务求穿宽插虚。如滞、佛、第。
7、左右相应：左右简复不同者，要相生相让，避险就易，力求左右相应。如没、诸、族。
8、补其空处：字欲四满方正，空处宜补，使与整体相称。如盛、载。                                                          七、连续各异
1、连点：各点相连，力求上下应意连，切勿似棋子。如清、滔、深。
2、连挑：各挑先后连挑，力求互变各异，切勿相同。如篆、等、蔡。
3、连横：各横上下连续，长短要参差，间距要均匀，形态要各异。如言、重、事。
4、连竖：各竖左右连续，高低要参差，形态各求各异。如門、開。
5、连撇：上下两撇连续，形态应有不同，下撇之首，宜置于上撇之胸。如家、象。
6、连捺：上下两捺先后书写，务变其一，以反捺代正捺。如逢、飬。
7、连钩：各钩先后书写，形态务求各异，如果相同，则必形俗。如淺、练。
8：连厥：各厥前后书写，形态务求各异，如或相同，则必形丑。如蜀、驾。                                                   八、反复变化
1、重并：左右重复并列者，彼此应有区别，宜左促而右舒。如禁、梵。
2、重叠：上下重叠者，应上小而下大，三叠者上大而下小，各有不同。如器。
3、重横：横画重复者，上下不可相同，一般上短下长，各部相同。如三，王。
4、重竖：竖画并列者，左右不可相同，而应左瘦右肥。各有不同。如川、利。
5、四横：四横重复着，上下二横要异向，中二横宜相顺。如自、贵。
6、四竖：四竖并列者，左右二竖要上开而下合，中二竖宜相同。如而、尚。
7、排点：四点并列者，要各有变化，不可排列呆板如棋子。如照、然。
8、聚点：点挑相聚者，要互相照应，力求生动，不可像砌石。如彩、爱、海。                                                        九、内外相称
1、四面合抱四围包裹：囗字写时，内包简复，决定外围高低窄宽，力求内外相称。如固、国、圆、团。
2、三面抱上（即下抱上）：ㄩ字写时，先外围形势，而后写内包，务求内外相称。如山、出、函、幽。
3、三面抱下（即上包下）：ㄇ字写时，如内包要上开而下合，内包复，则旁宜直。如而、尚、雨、南。
4、三面包右（即左包右）：匚字写时，左旁用向竖或背竖或垂直，应视内包形势而定。如巨、臣。
5、二面抱左（即上右包）：ㄅ字写时，如内包简单用斜包，若内包繁复用竖包。如刀、句、蜀。
6、二面包右（即上左包）：厂字写时，应依据内包简复大小，决定外围宽窄高低。如原、床、唐、磨。
7、左下抱右（又名横腕）：乙字写时，横腕不宜短，如太短不能容物，务求内外相应。如也、已、色。
8、右上抱左（又名纵腕）：乙字写时，纵腕宜长，不可太宽，免散漫，勿使内外相称。如凡、风、气。                             十、形象自然
1、肥：间架疏而笔画肥者，勿露肉而应力求遒劲丰艳。如玄、安、若、寺。
2、瘦：间架疏而笔画瘦者，须勿露骨，而应力求流丽清秀。如其、骨、肩、贵。
3、长：字形长者勿瘦，务求丰艳秀雅，力避长似春蚓秋蛇。如目、自、月、背。
4、短：字形短者勿肥，务求精悍修劲，力避短矮如踏死虾蟆。如额、断。
5、大：字形大者，不可过大，宜促令小，力求自然，疏密得宜。静、罐。
6、小：字形小者，须略放大，力求自然宽绰丰满得宜。口、日、白、百。
7、斜：字形偏者，形势力求平稳，不失重心，使其自然。如多、分、为。
8、正：字形正者，四面不可呆板，形态务求自然。如不、中、来、奉。                                                     十一、气象生动
1、想向：左右相迎者，应各回避，各不妨碍，力求生动。如政、欲、既、妙。
2、相背：相背者，应各照顾，气势贯通，力避呆板。如非、犯、施、张。
3、顺背：左右相顺者，应顺势排列，各不相依，以求生动。如礼、现。
4、俯仰：上下相閤者，应顺次照顾，各自盖藏，力求生动。如定、超、逢、遍。
5、刚劲：刚劲的字，点画要体圆而笔方，力求遒劲。如之、道、者。
6、圆润：圆润的字，点画要圆浑无棱角，力求姿态妩媚。如之、道者。
7、秀丽：秀丽的字，点画要体方笔圆，形短而书长，使风度英俊。如之、道。
8、端庄：端庄的字，点画要方正，结构要精密，气魄大方。如门。            

                       十二、格调统一
1、风格一致：笔画的岂止和转折，必须体式相同风格一致。
2、前后均匀：分间布白，上下左右大小疏密，力求前后均匀。
3、彼此顾盼：一笔为一字的规范，上下前后，力求彼此顾盼，互相呼应。
4、首尾相应：一字为终篇的准则，上下前后力求首尾相应。
5、前后管领：一行之间，要以上领下，以前领后，力求前后管领，不失位置。
6、上下相当：下一字应守上一字管束，肥瘦，大小，力求上下轻重相当。
7、左右相称：下一行应受上一行管束，宽窄，疏密，力求上下左右相应相称。
8、神气一贯：每字结构体裁、用笔锋势，力求神气一贯。