书法字体间架结构规律

1、间距相等规律：【1】横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等                               【2】竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等  【3】撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等【4】点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等                                                  2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。                                                                                            3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。                                               4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。                                        5、中心线规律：【1】首点居正：主、宇、市、京、童、庄【2】中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。左右结构的字，横向中心线上下对称。                             6、错位规律：  凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等，如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等                                                                  7、包围结构组字规律： 【1】左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。【2】左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎      【3】右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、【4】左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫【5】左三包围：区、医、巨、臣【6】下三包围：画、凶、幽、函                               【7】上三包围：同、问、冈、风、月【8】全包围：国、四、田、回、目                                   8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。  二、写字口诀总括：上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。  【1】找主笔：左边见撇当左舒，右见捺钩宜展放，上下相同上略小，下部放宽要写胖，横若写长撇必短，横若短时撇写长。                                                                                 【2】做对比：左右有竖右边长，隹字在时单人长，左竖右横竖要低，右竖左横横写高，如右上平下竖者，左高右低要错位。                                                                                    【3】包围结构：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。     三、《间架结构九十二法》                                                                              1， 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定                       

2， 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣

3， 让左者左昂右低 以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即

4， 让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读

5， 横担者中画宜长 有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安

6， 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午

7， 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛

8， 勾衂法，不可直长其势 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右 倾，折角内收。如：句、匀、勿

9， 画短撇长 横短撇长；如：左、在、尤、龙

10，画长撇短 横长撇短；如：右、有、灰

11，画短直长 横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱

12，画长直短，撇捺宜缩 横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集

13，横长直短 在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士

14，横短直长 在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井

15，上下有画，须上短而下长 上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚

16，左右有直，须左收而右展 左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固

17，左撇右直，须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦

18，左直右撇，左敛而右放 左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修

19，点复者，宜偃仰向背以求变 有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然

20，画重者，宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不呆板。如：三、冉

21，两平者，左右宜均 由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾 、騵

22，三合者，中间务正 由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树

23，两段者，上下平分中微加饶减上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍变化。需、留

24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累

25，左边小者宜齐上 左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻

26，右边小者齐其下 右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细

27，外四叠者，体格必整方字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器

28，内四叠者，布置匀密 内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿

29，斜勒者，不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也 、 乜、此

30，平勒者，不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦

31，纵捺之字，必要攒头收尾 有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、又

32，纵戈之法，最忌力弱身弯 纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或

33，横戈不厌曲 有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志

34，伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛

35，承上之人，正中为贵 承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文

36，呈勾之势，退缩斯宜 左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉

37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马

38，上平之字，宜齐首 上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、

39，下平之字，宜齐足 笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰

40，重捺者，须有缩有伸 有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍

41，叠趯者，当或挑或驻 有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森

42，上下钩趯者，下钩明而上钩暗 上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔

43，俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如；冠、寇、宅

44，上占地步者，听其上宽 以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐

45，下占地步者，任其下阔 以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹

46，右占者，右不妨独丰 以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖

47，左占者，左无嫌偏大 以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘

48，左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰

49，中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；

50，上下占者中小 以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡

51，纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气

52，横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛

53，纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如；庭、居、底

54，联撇恶排牙 有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如：友、及、反、皮

55，三撇法，以下撇首，顶上撇之腹 连着三撇的字，下撇依次顶着上撇的中间。如；修、参、须、形

56，三点法，一下点提锋与上点驻笔相应 三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治、洪、流、海

57，卜字直勿偏，与上截中部相对 卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走

58，土字直勿偏，与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考

59，错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨

60，缜密者，宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠

61，当悬针而垂露则无韵 当悬针的笔画若成垂露结尾如露珠、圆形，则不美观。如：车、申、中、巾

62，当垂露而悬针，则无力 当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单

63，体虽宜斜，而字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；

64，形本自正，而骨力必坚 字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王

65，字本瘦者，其形勿短 字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；

66，字本矮者，用笔宜肥 字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四

67，盖下之法，撇捺宜均 盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；

68，趁下之势，左右相称 撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷

69，虽宜肥，而勿肿 虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止

70，虽宜瘦而勿臞 笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜

71，疏而丰之 笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小

72，密者匀之 笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎

73，堆叠者，消纳之 三角同型的字，笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森

74，积累者，清晰之 由下而上堆积来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：糜、零、靡

75，下画宜微长，以承右竖之末 下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、

76，末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如：丁、宇、亭                                                                                                 77，之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：远、还、逮

78，画长撇短者，右不宜用捺 横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：矢、契 、莫

79，左竖不嫌短，右竖不嫌长 在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行

80，左竖不嫌，长右竖不嫌短 左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳

81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、

82，排摹之画，如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、鹧、鬻（yu)

83，从卩之字，准此 带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却

84，从邑之字准此 带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻

85，从埠之字准此 带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。 如：阪、陔

86，从葵之字准此 带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如：登、凳

87，从祭之字准此 带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察

88，从众之字准此 带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如：聚

89，从豕之字准此 从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪

90，单人旁字准此 从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休

91，双人旁准此 从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很

92，带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包

四：楷书间架结构        一、整齐平正
1、平正：间架布置要平正，笔画长短要参差，要求平正为主。如正、主、生。
2、中正：中竖要写在正中，上点和下竖应垂直，力求保持平正。如定、帝、常。
3、横断：左右二横虽中断，但应力求平正安定，不失重心。如垂。
4、竖断：上下二竖虽中分，但应垂直，以求平正，避免偏侧。如平、年、辈。
5、让横：横画多者，务求长短各异，宜使中横较长，求其平正。
6、让竖：竖画多者，中间直竖要长，并应垂直勿斜，才能平正。如寺、奉、喜。
7、偏正：结构正者，横画不宜过平，应稍倾勿侧，所谓正者偏之。如天、安、其。
8、偏侧：结构斜者，务求斜中取正，勿失中心，所谓偏者正之。如乃、勿、方。                                      二、上下平稳
1、天复（上广下狭）：天复者，要上面盖尽下面，宜上广下狭，求其平稳。如守、宗、宇。
2、地载(下广上狭)：地载者，要下画载起上画，宜下重而上轻。如且、丘、皇。
3、上宽（上大下小）：上占地步者，要上宽而画清，下窄而画浊。如掌、学、聲。
4、下宽（上小下大）：下占地步者，要下宽而画轻，上窄而画重。如表、慕。
5、二段（上下均分）：二段者，分为两半，校其长短，微加调整，力求上下平稳。如思、昔。
6、三停（上下三分）：上中下三部等分者，上下宜略宽，中部宜略窄，求其平稳。如素、慈、累。
7、中宽（中占地步）：中宽上下窄者，中间略宽，上下宜略窄，使其均匀平稳。如崇、壹。
8、中窄（上下占地步）:中间窄而上下宽者，上下宜略大，中间宜略小，以求平稳。如囊、鴐、孁。
三、左右均称
1、平分（又名分疆）：左右平分者，如两人并立，左右宜均，尽力避免宽阔。如股、顾。
2、三均：左中右三部合成者，中间部分要平正，左右务求均称。如街、御。
3、左右占（左右占地步）：中窄左右寛者，左右两部宜略宽而长，中部宜略宽而短。如仰、柳。
4、中间占（中占地步）：中宽左右窄者，中间宜较宽大，左右宜较疏而略小。如徽、微。
5、长方：字形长方者，四角要齐平而稍长，并使左右均称。如同、固。
6、短方：字形偏方者，两肩要上开而下合，力求左右均称。如口、曰、白、田。
7、四方：字形四方者，上两肩要平，下两角宜齐，力求左右均称。如门、问、闻。
8、浑圆：字形浑圆者，上下左右，四面八方都应力求均称。如亦、赤、香。                                                           四、轻重平衡
1、左占（左占地步）：左宽右窄，要左大而画较瘦，右小而画较肥，使能轻重平衡。如数、断。
2、右占（右占地步）：右宽左窄者，要右大而画较瘦，左小而画略肥，如此即可保持平衡。如提、练、埔。
3、让左：左重右轻者，要左高而右低，右边应让左，使其平衡。如都、郇。
4、让右：左轻右重者，要右高而左矮，左边应让右，使其平衡。如睁、璃、端。
5、左上平：左小右大者，应使小者齐上，大者中心移左，使能保持平衡。如场、雄。
6、右下平：左大右小者，应使小者较矮而与左部之脚齐平，如此既能保持平衡。如弥、教。
7、偏右：上部偏左者，应使下部偏右，如此才能保持平衡。如左、名、有。
8、偏左：上部偏右者，应使下部偏左，以便保持平衡。如威、藏、载。                                                        五、分布均匀
1、宽：分间寛者，笔画宜肥，形态宜短勿长，力求布白均匀。如西、而、尚。
2、窄：分间窄者，笔画宜瘦，形态宜长勿瘠，俾使布白均匀。如目、自、月。
3、疏：间架疏者，笔画不宜瘦而宜丰，分间布白，宽窄宜均。如大、丈、天。
4、密：间架密者，笔画不宜肥而宜瘦，分间布白远近宜均。如藩、慕。
5、单：结构孤单者，笔画宜肥勿小，横画要长而遒劲。如十、万、五。
6、复：部首重叠者，宜瘦勿过大，分间布白，远近宜均。如露、警。
7、简：笔画少者，宜肥勿瘦，间架要正，直画宜短，点需近上。如上、下、士。
8、繁：笔画多者，宜瘦勿肥，粗细轻重，分间布白疏密宜均。如囊、寵。                                                   六、对比调和
1、长短合度：笔画排叠要疏密停匀，参差不齐，力求长短合度。如其、真。
2、肥瘦调和：笔画排列应有阴阳之分，粗细之别，务求肥瘦调和。如福、锺、
3、大小合宜：两字相合，小则化疏为密，大则化密为疏，力求大小合宜。如端、瞻。
4、疏密停匀：两字相合，疏者宜小，密者宜大，力求疏密调和。如何、情、得。
5、避密就疏：笔画排列要随字形变换，力求避密就疏，避远就近。如既、粒、理。
6、穿宽插虚：字画交错者，欲其疏密长短大小停匀，务求穿宽插虚。如滞、佛、第。
7、左右相应：左右简复不同者，要相生相让，避险就易，力求左右相应。如没、诸、族。
8、补其空处：字欲四满方正，空处宜补，使与整体相称。如盛、载。                                                           七、连续各异
1、连点：各点相连，力求上下应意连，切勿似棋子。如清、滔、深。
2、连挑：各挑先后连挑，力求互变各异，切勿相同。如篆、等、蔡。
3、连横：各横上下连续，长短要参差，间距要均匀，形态要各异。如言、重、事。
4、连竖：各竖左右连续，高低要参差，形态各求各异。如門、開。
5、连撇：上下两撇连续，形态应有不同，下撇之首，宜置于上撇之胸。如家、象。
6、连捺：上下两捺先后书写，务变其一，以反捺代正捺。如逢、飬。
7、连钩：各钩先后书写，形态务求各异，如果相同，则必形俗。如淺、练。
8：连厥：各厥前后书写，形态务求各异，如或相同，则必形丑。如蜀、驾。                                                    八、反复变化
1、重并：左右重复并列者，彼此应有区别，宜左促而右舒。如禁、梵。
2、重叠：上下重叠者，应上小而下大，三叠者上大而下小，各有不同。如器。
3、重横：横画重复者，上下不可相同，一般上短下长，各部相同。如三，王。
4、重竖：竖画并列者，左右不可相同，而应左瘦右肥。各有不同。如川、利。
5、四横：四横重复着，上下二横要异向，中二横宜相顺。如自、贵。
6、四竖：四竖并列者，左右二竖要上开而下合，中二竖宜相同。如而、尚。
7、排点：四点并列者，要各有变化，不可排列呆板如棋子。如照、然。
8、聚点：点挑相聚者，要互相照应，力求生动，不可像砌石。如彩、爱、海。                                                        九、内外相称
1、四面合抱四围包裹：囗字写时，内包简复，决定外围高低窄宽，力求内外相称。如固、国、圆、团。
2、三面抱上（即下抱上）：ㄩ字写时，先外围形势，而后写内包，务求内外相称。如山、出、函、幽。
3、三面抱下（即上包下）：ㄇ字写时，如内包要上开而下合，内包复，则旁宜直。如而、尚、雨、南。
4、三面包右（即左包右）：匚字写时，左旁用向竖或背竖或垂直，应视内包形势而定。如巨、臣。
5、二面抱左（即上右包）：ㄅ字写时，如内包简单用斜包，若内包繁复用竖包。如刀、句、蜀。
6、二面包右（即上左包）：厂字写时，应依据内包简复大小，决定外围宽窄高低。如原、床、唐、磨。
7、左下抱右（又名横腕）：乙字写时，横腕不宜短，如太短不能容物，务求内外相应。如也、已、色。
8、右上抱左（又名纵腕）：乙字写时，纵腕宜长，不可太宽，免散漫，勿使内外相称。如凡、风、气。                             十、形象自然
1、肥：间架疏而笔画肥者，勿露肉而应力求遒劲丰艳。如玄、安、若、寺。
2、瘦：间架疏而笔画瘦者，须勿露骨，而应力求流丽清秀。如其、骨、肩、贵。
3、长：字形长者勿瘦，务求丰艳秀雅，力避长似春蚓秋蛇。如目、自、月、背。
4、短：字形短者勿肥，务求精悍修劲，力避短矮如踏死虾蟆。如额、断。
5、大：字形大者，不可过大，宜促令小，力求自然，疏密得宜。静、罐。
6、小：字形小者，须略放大，力求自然宽绰丰满得宜。口、日、白、百。
7、斜：字形偏者，形势力求平稳，不失重心，使其自然。如多、分、为。
8、正：字形正者，四面不可呆板，形态务求自然。如不、中、来、奉。                                                      十一、气象生动
1、想向：左右相迎者，应各回避，各不妨碍，力求生动。如政、欲、既、妙。
2、相背：相背者，应各照顾，气势贯通，力避呆板。如非、犯、施、张。
3、顺背：左右相顺者，应顺势排列，各不相依，以求生动。如礼、现。
4、俯仰：上下相閤者，应顺次照顾，各自盖藏，力求生动。如定、超、逢、遍。
5、刚劲：刚劲的字，点画要体圆而笔方，力求遒劲。如之、道、者。
6、圆润：圆润的字，点画要圆浑无棱角，力求姿态妩媚。如之、道者。
7、秀丽：秀丽的字，点画要体方笔圆，形短而书长，使风度英俊。如之、道。
8、端庄：端庄的字，点画要方正，结构要精密，气魄大方。如门。                                                       十二、格调统一
1、风格一致：笔画的岂止和转折，必须体式相同风格一致。
2、前后均匀：分间布白，上下左右大小疏密，力求前后均匀。
3、彼此顾盼：一笔为一字的规范，上下前后，力求彼此顾盼，互相呼应。
4、首尾相应：一字为终篇的准则，上下前后力求首尾相应。
5、前后管领：一行之间，要以上领下，以前领后，力求前后管领，不失位置。
6、上下相当：下一字应守上一字管束，肥瘦，大小，力求上下轻重相当。
7、左右相称：下一行应受上一行管束，宽窄，疏密，力求上下左右相应相称。
8、神气一贯：每字结构体裁、用笔锋势，力求神气一贯。

    第1法  首点居正  唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
    第2法  通变顾盼  李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。
    第3法  点竖直对  一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。
    第4法  中直对正  一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
    第5法  中直偏右  凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
    第6法  底竖斜位  凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
    第7法  横笔等距  横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”
    第8法  竖笔等距  竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
    第9法  上收下展  上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
    第10法  上展下收  上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。
    第11法  上正下斜  上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。
    第12法  上斜下正  凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。
    第13法  下方迎就  凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。
    第14法  左收右放  凡左右结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。
    第15法  左斜右正  凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。呈左动而右稳，书呼疾而应迟。
    第16法  对等平分  陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，间者宜半。”凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。
    第17法  左右对称  凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。
    第18法  主笔脊柱  字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军云：“欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。
    第19法  中宫收紧  清包世臣《艺舟双楫》云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注……”中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。
    第20法  收缩纵展  此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛痒相关。”但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。
    第21法  牵丝粘连  使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。清蒋和《书法正宗》云：“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。
    第22法  斜抱穿插  两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。
    第23法  大小独具  一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。
    第24法  联撇参差  一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。清冯武《书法正传》中云：“一字之中，亦有重（chong）笔，不可不变。”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。
    第25法  三部呼应  凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书一部，绝不可成其独字。行书急就，也不可杂乱无章。
    第26法  钩趯匕刃  包世臣曰：“钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。”楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃。古人云：“趯峻而势生。”
    第27法  围而不堵  围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”，均不可堵塞过于严紧，过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速”之说。
    第28法  笔画增减  古人多有精妙之法于异写、帖写中，笔画增减意在求美，但沿习相传已有公认，今不可乱造，亦不可类推。元陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可用耳。”

结构方式	例字	间架 比 例	结构方式	例字	间架比例
独 体 结 构	米、日	方正	左 中 右 结 构	街、坳	左中右相等
品 字 形 结 构	品、森	各部分相等		滩、傲	左中右不等
上 下 结 构	思、华	上下相等	全 包 围 结 构	圆、国	全包围
	霜、花	上小下大	半 包 围 结 构	医、叵	左包右
	基、想	上大下小		庆、尾	左上包右下
上 中 下 结 构	意、	上中下相等		匀、句	右上包左下
	褒、裹	上中下不等		遍、建	左下包右上
左 右 结 构	村、联	左右相等		闻、闲	上包下
	伟、搞	左窄右宽		函、凶	下包上
	刚、郭	左宽右窄