京东大鼓艺术发展渊源：

    一、 早期的说唱曲艺艺术未成熟之前，统称“说书的”。

    二、相传曲艺艺术始于东周列国，庄王姬佗，为教化民众，他令手下四相，梅子青、青云峰、胡鹏飞、赵恒利以讲故事的形式，劝化臣民向善。始分“梅、青、胡、赵”四大门，京东大鼓是“梅”、“青”两大门所传。现可分“梅”门为大口京东大鼓，“青”门所传为小口京东大鼓。

    三、考古发掘得知，有四川、山东曾出土了“说书俑”，到宋代有“说三分”，明末清初有苏昆生、柳敬亭讲《水浒》，从此时各种大鼓逐渐兴起。

    四、清乾隆年间，有一位名叫李文通的人，他的三弦弹得特别好，绰号“弦子李”，他落到青门。相传小口远祖青云峰、大口远祖梅子清，小口近祖李文通。

    五、 大三弦是曲艺艺术成熟的主要伴奏乐器，有了大三弦才有今天的各种大鼓曲艺形式。大三弦是由秦代 “弦鼗” 演变而成。早期，所有弹拨乐器统称“琵琶”，到元代才有自己的名称“三弦”，起初为小三弦，后又发展到中三弦，到明末清初才有了大三弦。大三弦的成熟，才是我国北方的各种大鼓、曲艺形式相对成熟年代，可以说曲艺艺术发展历程源远流长。

京东大鼓的兴起与发展：

    一、据有关史料和老艺人们的口耳相传，京东大鼓是梅、青、胡、赵四大门中的梅、青两门相传承而来，其中青门所传“小口京东大鼓”，梅门所传“大口京东大鼓”，各有家门谱序：

         青门谱序：青、文、奎、连、永。宝、景、怀、玉、成。

         梅门谱序：继、承、龙、元、玉。棠、文、书、华、其。永、宝、京、旺、胜、厚、仁、万、向、知。赫赫有名的梅青两门第三代传人五奎、五龙，五奎分别是：曹占奎、崔登奎、邓殿奎、张柏奎、李振奎；五龙为：张龙海、王龙生、刘龙德、蔡龙兴、唐龙祥。

    二、早期京东大鼓，青门用三弦伴奏，梅门用鼓板伴奏。于乾隆14年（1752年），两大门在北京金钟寺互相切磋技艺、交换了弦板，这样才使京东大鼓走向成熟。

三、青门第五代传人邹永山，宝坻史各庄镇朱家铺人。他的第六代传人于七爷和于宝庆，于七爷因出名，公称于七爷，因此将名讳给遗忘了，被当时曲艺界称为“泰斗”，这于氏弟兄俩是史各庄镇马于庄人。梅门在五龙之后的第七代传人刘文彬，宝坻尔王庄乡黄花淀村人；齐文周，牛家牌乡西老鸦口村；魏西庚，马店子镇广林木村人，这三人在曲艺界被誉为三杆大旗。刘文彬的弟子董湘昆成为工人艺术家，唱响全国乃至世界。

京东大鼓名称的由来：

    一、京东大鼓在未有固定的名称时，可说名目繁多，比如：“地头调”、“靠山调”、“美糊调”、“乐亭调”、“平谷调”、“四平调”、“醋溜大鼓”、“乐亭大鼓”、“铁片大鼓”、“弦子大鼓”、“五音大鼓”、“京东怯大鼓”等。京东大鼓有了自己正式的名字，应是在民国22年（1933年）左右。说法有两种，一是刘文彬、齐文周、魏文然（魏西庚）去口外演出，口外有一人问他们，你们唱的是什么大鼓，原来大鼓名称那么多，叫什么好呢，哥仨一商量，我们是京东人，就叫京东大鼓吧，从此才有固定的名称“京东大鼓”；另一种说法，于七爷的传人于景元，是青门的第七代传人，也是在民国年间，于景元在天津仁昌电台演播时，将京东怯大鼓的怯字去掉，从此京东大鼓有了规范的名字“京东大鼓”。

    二、京东大鼓和评戏，于2006年被列为国家级的非物质文化遗产名录。本文作者为了使京东大鼓艺术不失传，努力奋斗，2008年为宝坻电视台策划了一次京东大鼓比赛；参与了2009年的京东大鼓艺术节的开幕式和闭幕式；为宝坻电视台文化大院栏目“湘昆京东大鼓窗”组织演员并伴奏；2009年撰写出版了宝坻文化局的非遗丛书《京东大鼓》；2010年10月11日开课，举办京东大鼓培训班，由我本人授课，主要讲京东大鼓的渊源、沿革及发展，唱腔与表演、三弦伴奏等。下面为大家讲鼓板与前奏。

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    适于京东大鼓曲目的开头四句唱腔，曲调高亢有力，由四个乐句组成，四句中间不加过门，一气呵成。

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    适于：曲调激昂高亢，长接在四开板后面使用。演唱时要保持一定的力度，由两个乐句组成，两句间加一“学舌”的间奏。

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适于：叙述性比较强，往往用于对话或描绘景物。由两个乐句组成，两句间的间奏可加可不加。

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    适于：表达高昂的激情和赞颂性的词内容，由两个乐句组成，两句间无过门。

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    适于：叙述、数板。常用在双柔、上音下合、流水之后，做一个自然段的收尾。由两个乐句组成，中间无间奏。

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    适于：曲调欢快跳跃，节奏鲜明，速度稍快，表现欢快气氛和竞争场景。中间无间奏。甩腔可用全的，也可用一半。是和回应调的甩腔一样，可用大前奏，也可不用。

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    适于：十三咳是京东大鼓的特有曲牌，多用于欢庆、歌颂的唱段。两个乐句组成，乐句中间有间奏，甩腔后用大间奏。

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适于：悲伤情绪，回忆辛酸的往事，诉说不幸遭遇的唱段常用反腔。乐句间有三个小间奏。

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    适于：叙述或抒情，用不同的速度可以表现不同的情绪，表现悲伤时速度宜慢，两个乐句组成，中间不加过门，甩腔可长可短，有人称短为单回应调，长为双回应调，另有人称＋应调。（甩腔后可加可不加间奏，如要加间奏，用燕抄水间奏。）

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    适于：曲调流畅，常用于一个小段的结尾。由两个乐句组成，两句中间加过门，可长可短。

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    适于：叙述，此曲似数唱，及半说半唱，不用托腔，可反复使用。

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    适于：风趣幽默的数板，表现欢快的心情，由四个乐句组成，中间无间奏，甩腔用学舌间奏。

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    适于：叙述，是一个上句和两个下句的重复句组成。

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    适于：在唱词变换辙韵的地方，用此曲牌专门起搭桥之用，两个乐句组成，中间无过门。

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    适于：用垛句来叙述，是两个乐句的反复。

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    适于：强烈的悲愤的情感，可先用大悲腔，然后接用反腔，由四个乐句组成，乐句中间都有前奏，甩腔用学舌间奏。

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    适于：表现忧愁、苦恼、悲愤等情绪，托腔低回婉转，速度稍慢，甩腔用学舌法间奏。

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    此曲由两个乐句组成，上句唱词的尾字由于曲调关系必须用上声字，根据下句结尾时唱法处理的不同，乐句落音也不同，上音下合落5音，低上音下合落1音，而且大雪的雪字音符上音下合是24，低上音下合是6，这样可将此曲牌分为上音下合与低上音下合。这个曲牌多用于叙述或人物对话。两个乐句中间都有间奏，中间间奏和曲尾间奏都是学舌伴奏法处理。

http://s3/middle/8e4fe7d7tae15e110ff22&690    上板又叫流水。一般放在争端、高潮或全段结尾之用（上板与双高组合）。 

基本曲调的装腔规律：

    京东大鼓基本曲调的装腔规律只汲及大口京东大鼓，演唱京东大鼓，不一定用上全部曲调。根据鼓词内容长短，选用其中一部分曲调即可。一段京东大鼓的音乐可分为开头、主体和结尾三部分（只限小段，不讲蔓子活）。

    开头部分：用三字头，四字串或四开板。前奏、三字头、四字串、四开板、后加间奏。随后转入主体部分。

主体部分：先用金钩调和双柔调，下面可接用上音下合、双高、回应、流水、霍城等曲调。这些曲调可交叉使用，也可间隔重复使用。大小悲调和十三哎，不能重复出现。但有一点要注意，由于曲调进行的关系，霍城、金钩、双高、十三哎这几个曲调后面不可用拉腔。

    结尾部分：上面所讲的是一般的装腔规律，在每个曲调的运用上、不要受谱列的局限，要结合唱的内容，可以有所变化、发展、并结合时代的需要，创新腔、新调，丰富京东大鼓的音乐表现力。

    京东大鼓从形成到现在，牌子曲还不够丰富多彩，随着这个曲种的普及和发展，将在目前的基础上，使它的曲调丰富多彩，逐渐定型成为更多的新曲调，从而使京东大鼓由板腔体，逐渐的演变成多种牌子曲的联曲体音乐。

乐队组合：

    2006年，我与董湘昆老先生商量，京东大鼓乐队编制，定为大三弦、大阮、和扬琴。大乐队编制虽好，但不方便。乐队小了，音色单调，为照顾轻便，三人乐队也就可以了。扬琴为高音、大三弦为中音、大阮为低音，这样的编制小乐队也应该说很完美了。

                                                         李寿祥

                                                         2011-3-23