当新版《雷雨》遭遇笑场的时候，我丝毫不觉得是什么大事，因为我也是笑场的一名观众；但是当杨立新开始微博批评笑场的时候，我觉得这的确是一件大事了。

对 于杨立新老师，及至新版《雷雨》的主创者们，乃至今天文艺界的众多所谓艺术家们，我需要提出如下几个问题：

1、 观众笑的是《雷雨》还是新版《雷雨》

即便是公益场的学生观众，他们也未必没看过曹禺先生的剧本《雷雨》；即便学生观众们之前丝毫不知道《雷雨》，其他非公益场的观众，特别是那些熟悉中国文学的戏剧的资深观众，不可能不知道《雷雨》，这些观众为何也会发笑呢？

作为一名笑场者，在我高中学习《雷雨》这篇课文的时候，在我成年后看全部剧本的时候，在我脑海中开始浮现周朴园、鲁侍萍、周萍等意象的时候，我丝毫没有笑过，反而会给我深刻的思考。但是当我看了新版《雷雨》的时候，我为什么会发笑？

显然，我笑的不是曹禺先生的《雷雨》，而是杨立新老师等众位“艺术家”们所演出的《雷雨》，这两个《雷雨》是不能划等号的。

戏剧，是二次创作艺术，剧本和现场演出所给予观众，必然是相近但并不相同的意象。很简单的道理，当我看剧本时，我是直接感悟，当我看演出时，我是间接感悟；所以观众所以笑场，根本上说是因为舞台呈现与剧本呈现相差太大。假如只是一两个人笑场，可以说是个别人不懂这部戏，但如果是那么多人，那么多场次的笑场，显然就不应该是观众的问题了。

2、 笑场是不尊重艺术、不尊重演员吗？

斯琴高娃就此事在接受电视台采访（请看29日北京电视台《特别关注》）时，提到观众应该“尊重艺术”。笑场，真的是不尊重艺术吗？什么又是真正的尊重艺术呢？

艺术，无论对于创作者来说，还是对于接受者来说，其“酒神”精神的一面决定了它需要人们的直接反应，这既包括了当人们喜爱的时候“歌之舞之”，也包括在不喜爱的时候，直接的笑之拒之。艺术本身所追求的“真善美”，不仅仅是体现在艺术作品上，也包括在创作过程和接受过程上。我不喜欢，为什么还要假模假式的点头鼓掌微笑……假！

其实，观众的笑是会心的，直接的，不是故意的，更不是起哄似的，我可以直言：作为在现场直接感受到笑场的观众，上述的表述是不含任何水分的。这些基于艺术作品的直接反应，怎么能说是不尊重艺术呢？对劣等产品的直接的贬义的笑，不正是最好的对艺术的尊重吗？观众用真挚的表达方式告诉你：“你们演得太差了，你们导演得太差了，你们的种种表现实在是配不上‘雷雨’这两个字的。”

那么观众的笑场是否又是不尊重演员呢？我想这恰恰是对演员的尊重，因为你付出了，我就要对你的付出负责，因为在理论上，一个对艺术负责的演员，他需要观众通过观众的反馈来知道自己的实践是否存在问题，在哪里存在什么样的问题。尊重的基础，是真诚；不是隐瞒。

观众鲜有机会直接找到主创人员去表达他们观点；观众又不能直接在台下喊倒好，高声叫骂；他们用“笑”这样的方式去表达他们的观点，表达对演员的批评，这难道不可以吗？这难道是不尊重吗？

3、 艺术家们为什么不能接受观众笑场？

顾威老先生也在接受电视台采访（同前）时表示观众在很多不该笑的地方笑了，很不合情理。这是多么狂妄的不尊重观众的论调啊。对不起，我深知顾威老先生是中国著名的戏剧家，是戏剧圈内的权威，但是您也包括杨立新等同志，您们仅仅是戏剧圈或者演艺圈里的精英和权威，您不代表是观众的权威和精英！

观众是故意捣乱吗？顾威先生、杨立新先生，您们了解观众吗？您们是否又尊重了观众呢？特别是杨立新等新版《雷雨》的主创者们，您们排演出这样低劣的《雷雨》，你们这算尊重观众吗？你们对得起观众为这出话剧所花的人民币吗？就算是公益场，观众的钱就是粪土吗？

我好奇的就是为什么中国的艺术家敢这样的狂妄，很简单，他们脱离大众、脱离真正的市场、脱离真正的艺术太久了！他们的艺术家的封号，不是观众给予的，是政府官员给的；他们艺术的好坏，他们所认可的那套艺术评价体系，不是大众的，甚至都不算是艺术本身的，而是权贵阶层给予的，他们更像是权贵者在私寓里所豢养的“戏子”。

如果这些人能够像马连良、谭富英那样遭遇过“倒好”的考验；如果这些人能够像梅兰芳那样敢于听取鲁迅的批评；如果这些人能够像解放前旧戏班社所面对的市场竞争，他们还敢这样批评观众吗？

我突然想到了首都剧场曹禺、焦菊隐、老舍三位先生的雕像前，我在想这三位大师是否会同意他们的后辈弟子这样的面对观众和批评观众。他们九泉之下，真的能瞑目了吗？

艺术的自尊与高傲，不是用来批评观众的！

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