竹具神韵笔生辉_天天笑

七年前，一位要好的知心朋友把一幅装裱好了的画轴赠送给我，他一边打开画轴一边对我说：“家中挂竹子好，竹报平安。”等到画轴完全展开，原来是一幅立轴墨竹图。画面构思简单明了，一丛墨竹高矮参差，长势茂盛，秀气挺拔，栩栩如生；老竹苍劲有力，新竹亭亭玉立。那浓密的竹叶虽然只有一种色调，但却浓淡相宜，层次分明，布局和谐，丝毫没有单调乏味之感。虽说我不懂得怎样去欣赏画，却总觉得画上的竹子韵味十足，回味无穷，无疑是一幅好画。自从有了这幅墨竹图，我每天都要观摩欣赏一番，简直把它当成了一种乐趣，心境也越来越好。直到今天这幅墨竹图还在我家客厅里挂着，每当看到它，就觉得格外亲切，真有一种竹报平安的感觉。

这幅墨竹图的作者叫殷硕，人我虽然没有见过，名字却早有耳闻。听朋友们说，殷硕是辽宁省东港市菩萨庙镇人，号大可氏，多年前已是辽宁省美术家协会会员，东港市美术家协会副主席，职业画家。不过，对殷硕这些头衔朋友们似乎没看重多少，最看重的却是他笔下的竹子，都是欲得之而后快。

不久，我便认识了殷硕，他给我留下的印象是为人直率，精力充沛。殷硕小时候就跟民国年间画竹高手喜禅法师的嫡传弟子舅姥爷学习画画，到了二十来岁的时候，殷硕已能把竹子画的惟肖惟妙。接着，他又开始大量临摹清代画竹大师郑板桥的墨竹，几年下来，成就斐然，笔下的竹子便已经做到信手捏来，挥洒自如，尤其是仿郑板桥的竹子几乎达到了乱真的程度。才二十几岁，殷硕画竹在当地就出了名。哪知道命运此时却和殷硕开了个玩笑，而后一段时间里，殷硕在创作上遇到了一个困惑不解的难题，墨竹虽说没少画，感觉总是千篇一律，没有建树。至于什么原因，他自己也说不清楚。一天，殷硕在报刊上看到了一则关于国画大师齐白石的故事，其中讲到了齐白石老人教导弟子的事情，老人告诫弟子们说：“似我者死”。这句名言在殷硕心里产生了共鸣，他终于明白了“似我者死”这四个字真正的含义其实就是一个“变”字。求变，使白石老人的弟子们个个都成为了新中国画坛上的绝顶高手，像李可染的牛，李苦禅的鹰，都是独步海内，难逢敌手的。齐白石老人的故事，令殷硕茅庐顿开，他终于领会到了“变”的真谛。只有历经坎坷，人生才会更加完美，“人间正道是沧桑”。殷硕不甘心自己笔下的墨竹停留在像喜禅、像郑板桥的水平上，他更不甘心自己一辈子只画墨竹。他要做到的是敢于突破前人的桎梏，大胆创新，以变立足，站到时代的高度上。在今天看来，殷硕成功了，他笔下的竹子：在风格上发生了巨变，那细枝疏叶的弱竹变成了长势旺盛的壮竹；在形式上拓展了外延，他画出了很少有人画过的雪竹、风景竹等；在内容上赋予了新意，把对人们的祝福和生活的赞美融入到画中，具有鲜明的时代感；在意境上从“有我”之境界升华到“无我”之境界；在主题上更赋有人性化。殷硕画竹，从此一发而不可收。他的作品把竹子那种寓意吉祥，高风亮节的品格完美地展现在世人面前。如今，殷硕画竹堪为一绝，独步关东，自成一家，已达到“人竹合一”的境界。

殷硕曾经对我讲过，画画如同写文章，不但要有内容，更要有思想，每一幅画都要表达出一个鲜明的主题，围绕这个主题去构思布局。只有这样，画出来的作品才有感染力。决不能随意涂抹，乱画一气。所以他笔下的竹子，色彩丰富，形式多样，意境深远。在色彩上，有墨竹、彩竹和留白竹之分；在形式上，有雨竹、露竹、风竹、晴竹、雪竹、风景竹等。殷硕的竹子无论是在形式上，还是在内容上，都能与所要表达的主题，达到一个完美和谐的统一,使人百看不厌，爱不释手，这也许是殷硕画竹已达到炉火纯青地步的缘故吧。

我多次亲眼见过殷硕现场画竹，那些场面至今还清晰地印在我的脑海中。每次都见他站在铺开的宣纸前，气闲神定，略加思索，挥笔而就，霸气十足：先画竹干，一气呵成；再画竹枝，虚实相间；然后画竹叶，错落有致。不一会儿，就见一幅活脱脱的墨竹，酣畅淋漓，跃然纸上。观者无不佩服，赞声四起。

细品殷硕笔下的墨竹，其风格技巧无处不透露出郑板桥、喜禅等大师们的遗风；但他却能在继承前辈大师们绘画风格的基础上有所发展、有所创新。在殷硕所画的竹子里，墨竹所占比重最大，少说也有上千幅。其中雨竹、露竹、风竹、晴竹都是属于墨竹范畴的，也是殷硕竹子画作中最具特点的精品。可以这么说，没有墨竹，也就没有今天的殷硕。殷硕的墨竹，少有孤傲之气，多见柔和之美，均呈祥和之意。不过，有人却认为殷硕的墨竹大多都是抄袭郑板桥的作品。其实则不然，郑板桥的墨竹虽说是一座不可逾越的高峰，但殷硕的墨竹也确实有他独到之处。就从以下几方面来说吧：首先在表现方式上，殷硕的墨竹大多是粗竹、壮竹、密竹，茂盛一片。其次在意境上，殷硕笔下那些粗而壮的墨竹，所要表现出的就是积极向上、无限快乐的心境，他在祝愿普天之下人人幸福，家家平安，前程似锦。看似竹中无我，其实我在画中，这便是“人竹合一”的无我之境界。第三在创作手法上，殷硕的墨竹不少是运用夸张手法来表现的，虚实并举。我家里有殷硕一幅四尺整张横幅，画面中的竹笋高度竟有画面的五分之四强。我看不明白，正好殷硕到我家做客，我便请教于他，他耐心细致地讲解给我听：“这只高大粗壮、巍然屹立的竹笋是这幅画的画眼，那些被风吹得东倒西歪的竹子都是来衬托它不畏狂风所动、坚强无比的个性，这竹笋寓意的是下一代历经磨练，茁壮成长。”经他这一点拨，我这才明白殷硕所画的竹子看似随意，其实寓意深远，每一幅画作都把他的思想感情灌注在其中。本来，现实生活中的竹笋很小，不运用夸张的手法来表现它，画家所要表达的主题就很难突现，夸张的手法在这里运用的恰到好处，充满了正能量。这让我想起了毕加索笔下的土耳其浴女，那些超出身体正常比例的夸张手法所表达的不正是浴女们修长而苗条的身体美吗？还有，鲁迅先生曾经在文章中讲过，“燕山雪花大如席”写得好，如果换成“广州雪花大如席”那就成笑话了，这里说明了一个问题：艺术真实应当高于生活真实。我欣赏过殷硕的墨竹有几百幅，每一幅都能感觉出画家倾注在画中那奋发向上的激情。

再看殷硕笔下的风景竹，在色调处理上是多种色彩运用，至于画幅，我所见到的最小的为四尺整张，大者八尺整张开外。我家有一幅殷硕的横幅风景竹，画面是：青峰如翠，远山似黛，云气氤氲，江雾缭绕，天水一色，疏影横斜，轻舟垂钓，沙鸥翔集尽在其中。墨与彩对比鲜明，浓与淡肆意渲染，刚与柔泰然处之，虚与实变幻莫测。宛若仙境，美之极矣！这样的作品挂在家中又怎能不吸引你的眼球呢？你心情想不敞亮可能都不行。

至于殷硕笔下的雪竹画，它可是殷硕画中之极品。在我所见过的雪竹画里，至今还没有人能超过殷硕画的。我见过有人画的雪竹，那画面上的竹子和雪花都是画工用白色颜料染上去的，第一眼看上去还算可以，再仔细端详就觉得不是那么回事了，呆板、枯燥、乏味的感觉接踵而来。虽然不能说是一塌糊涂，但与殷硕的雪竹比起来那是真有天壤之别。殷硕曾经对我说过，他画雪竹可不是一桩简单的活，累着呢。每一幅雪竹都是精雕细刻，费尽功夫，整幅画面那密密麻麻的竹子全是留白而成，不能有丝毫闪失。听到这里，我明白了其中的道理，如果没有一个高超的画艺，做不到胸有成竹的话，是无法完成殷硕笔下那种雪竹的。我见过殷硕画的十几幅雪竹，内容上多为天地苍茫、月色朦胧、雪压枝头、鸟儿抱枝，给人以宁折不屈，逆境奋发之启迪。那些画对我来说真可谓是大饱眼福，至今难以忘怀。

有一位作家在评论殷硕的文章中曾经说过这样的话：殷硕不单单是一位画家，更像一位诗人。对此我深表赞同。品味殷硕笔下的竹子，我觉得画面上的竹子确实值得品味，不过值得品味的还有画面上的那些题画诗。殷硕画竹绝大部分都题有诗句，全是即兴之作。它短小精炼，活泼清新，质朴无华，耐人寻味，为画作增添了不少韵味。如：“春江渺渺白云飞，野汀渔人乐不归”、“我亦狂涂竹，翻飞水墨梢；不能将石绿，细写鹦哥毛”、“更喜龙孙得春雨，自抽千尺拂青云”、“吾家有修竹，映阶绿荫来”、“翠竹苍苍本自豪，狂风阵阵动波涛；细雨一夜山头绿，又见龙孙披凤毛”、“人在自然里，心超云天外”、“一夜高三尺，平生最虚心”等等，这些诗句幽默诙谐，童心未泯，乐观豁达，富有哲理。

当初，我没有看好殷硕画作中那些不太规整、忽大忽小、有楷有草、有行有隶的题字，对此加以否定。有一次，一位资历颇深的老书法家对我说：“不要小看了殷硕的字，他的书法功底还是很深厚的。”当时我很纳闷，怀疑是不是自己的耳朵出了什么毛病——听错了。事后经过查阅资料，不由大吃一惊，原来殷硕竹子画作上的那些歪歪扭扭的题字，是大有来头的，是大名鼎鼎的郑板桥独创的“板桥体”（郑板桥自己戏称“六分半书”）。无怪那位老书法家说殷硕的书法有深厚的功底，果不其然。你还别说，细品殷硕笔下的画作，最像郑板桥画作的地方就是题字。郑板桥独创的“板桥体”书法，殷硕是原汁原味地继承下来。若要画竹，先要练字。这在殷硕的画作里得到了诠释。殷硕告诉我，在学“板桥体”书法上，他是下过一番苦功夫的，那可是多少年如一日的苦练所成。如今，他画作中的题字与郑板桥画作中的题字如出一辙，真假难辨。一幅好的画作，不但画要美，字更要美，画与字是相成相辅的。尤其对于画竹者来说，没有一个好的书法功底，是难以画出好的作品来，因为画竹需要运用很多书法技巧和笔法的。殷硕通过刻苦练习书法，对于提高画竹技艺收获匪浅。他大胆地把书法中的“金错刀”、“屋漏痕”等笔法运用到画竹之中，画出来的竹子别具一格，形成了自己独特的风格。殷硕画作中的题字不但有欣赏价值，还能带来美的享受。

竹报平安节节高。正是这个缘故，殷硕画的竹子在当地书画市场上尤为走红。在东港市的许多地方，如机关、工厂、商店、学校、宾馆等，到处都能见到殷硕画的竹子。至于私人收藏更是屡见不鲜，往往还不止一幅两幅。东港市的企业老总用重金收藏殷硕竹画的大有人在，少者十几幅，多者几十幅。在殷硕家的客厅里，我亲眼见到过大大小小的河磨玉等玉石，小块的有几公斤重，大块的重达几十公斤，这些玉石都是殷硕用竹子画作和外地一些收藏玉石的老板交换来的，每块都是价值不菲。殷硕告诉我这些玉石只是其中的一小部分而已。更有甚者，有人竟想用楼房、高级轿车等物品与殷硕易画。到如今，殷硕的竹子画作已经走出东港市，扬名白山黑水间，时日不待，必将饮誉大江南北，长城内外。